Александр Федоров - Трансформации образа России на западном экране: от эпохи идеологической конфронтации (1946-1991) до современного этапа (1992-2010)

персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты:положительные персонажи (космонавты, военнослужащие, мирные граждане) – носители демократических идей; агрессоры (космонавты, военнослужащие, диверсанты, террористы) – носители антигуманных идей. Одежда: форма космонавтов, военная форма, обычная гражданская одежда. Телесложение – спортивное, крепкое. Лексика – деловая, мимика и жесты подчинены текущим функциям.

существенное изменение в жизни персонажей:отрицательные персонажи совершают преступление (военная агрессия, диверсии, убийства).

возникшая проблема:нарушение закона – жизнь положительных персонажей, как, нередко, и жизнь всех мирных персонажей демократической страны (в том или ином ее понимании) под угрозой. Вариация: после ядерной катастрофы остается лишь несколько выживших.

поиски решения проблемы:вооруженная борьба положительных персонажей с вражеской агрессией, или попытка оставшихся в живых после взрывов атомных бомб как-то приспособиться к новым условиях существования.

решение проблемы:уничтожение/пленение агрессоров, возвращение к мирной жизни, или адаптация оставшихся в живых после ядерной атаки к новым суровым условиям.

Линия смерти / Конечный срок / Deathline. Канада-Голландия, 1997. Режиссер Т.Такач.

исторический период, место действия:Москва, недалекое будущее.

обстановка, предметы быта:улицы и квартиры Москвы.

приемы изображения действительности:квазиреалистическое изображение событий.

персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты:Главный герой — американец. Его одежда, лексика, мимика и жесты соответствуют «среднестатистическому» уровню. Его убийцы выглядят мерзко, их жесты и мимика выражают жестокость и злобу.

существенное изменение в жизни персонажей:американец приезжает в Москву, там его грабят и убивают бандиты…

возникшая проблема:главный герой убит, а его убийцы живы и на свободе.

поиски решения проблемы:ученые решают испытать новый оживляющий препарат на главном герое.

решение проблемы:препарат оживляет героя, и находит в себе силы отомстить своим убийцам…

Армагеддон / Armageddon. США, 1998. Режиссер М.Бэй.

исторический период, место действия:Недалекое будущее, космос.

обстановка, предметы быта:интерьеры космических кораблей, офисов, налаженный комфортабельный быт американцев астронавтов, неряшливый — у их русских коллег.

приемы изображения действительности:гротеск, по отношении к русским космонавтам — на грани карикатуры.

персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты:положительные американские астронавты (симпатичные, сильные, смелые, честные, патриотичные, верные гражданскому долгу) и безалаберные российские космонавты (их командир – вообще находится на борту пьяным). Лексика персонажей проста и связана с космической спецификой. Одежда персонажей – космическая форма.

существенное изменение в жизни персонажей:к Земле приближается гигантский метеорит…

возникшая проблема:жизнь всех землян находится под угрозой, грядет конец человеческой цивилизации – Армагеддон.

поиски решения проблемы:американцы посылают космическую экспедицию для того, чтобы взорвать метеорит, по пути они стыкуются с российской орбитальной станцией, чтобы пополнить запас горючего.

решение проблемы:американцам удается взорвать гигантский метеорит.

Глубокое воздействие / Столкновение с бездной / Deep Impact. США, 1998. Режиссер М.Лидер.

исторический период, место действия:Недалекое будущее. США, космическое пространство.

обстановка, предметы быта:интерьеры космических кораблей, офисов, налаженный комфортабельный быт астронавтов.

приемы изображения действительности:квазиреалистические.

персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты:положительные американские и русский астронавты (симпатичные, сильные, смелые, честные). Лексика персонажей проста и связана с космической спецификой. Одежда персонажей – космическая форма.

существенное изменение в жизни персонажей:к Земле приближается гигантская комета…

возникшая проблема:жизнь всех землян находится под угрозой...

поиски решения проблемы:земляне посылают совместную американо-российскую космическую экспедицию для того, чтобы взорвать комету…

решение проблемы:астронавтам удается взорвать комету, но ее остатки все-таки достигают Земли и наносят ей урон…

В 2008 году за российскую тему неожиданно взялся сам Стивен Спилберг, заставив легендарного персонажа Харрисона Форда сражаться со звероподобными советскими спецназовцами в боевике «Индиана Джонс и Храм хрустального черепа».

В связи с этим представляется любопытным проследить, как в рамках этого продукта массовой/популярной культуры XXI века медийные стереотипы «холодной войны» подверглись пародийной трансформации.

Авторы немалого числа отечественных исследований прошлых лет упрекали создателей произведений популярной культуры в том, что те использовали неблаговидные приемы психологического давления (постоянного повторения фактов вне зависимости от истины), извращения фактов и тенденций, отбора отрицательных черт в изображении политических противников, «приклеивания ярлыков», «наведения румян», «игры в простонародность», ссылки на авторитеты ради оправдания лжи и т.д. По сути, на основе частных фактов делались глобальные обобщающие выводы, так как среди создателей произведений массовой культуры всегда были и есть как честные профессионалы, строящие свои сюжеты с учетом гуманистических ценностей, так и склонные к политическому конформизму и сиюминутной конъюнктуре ремесленники.

Между тем, медиатексты, относящиеся к массовой/популярной культуре, имеют успех у аудитории вовсе не из-за того, что они, якобы, ориентированы только на людей с низким эстетическим вкусом, подверженных психологическому давлению, легко верящих лжи и т.д., а потому, что их авторы отвечают на реальные, достойные уважения и изучения потребности аудитории, в том числе – информационные, компенсаторные, гедонистические, рекреативные, моральные и т.д.