Дэвид Фридман - Пенис. История взлетов и падений

Андреа Дворкин [201] Андреа Дворкин (1946–2005) — американская феминистка, считавшая однополую любовь формой протеста против «старого» секса, основанного на угнетении. не стала бы спорить с такой постановкой вопроса. Правда, заметила бы, что мужчинам и не нужен какой-то новый орган, чтобы быть насильниками и сексуальными хищниками. Ведь у них уже есть пенис.

Аргументируя эти выводы в своих книгах «Половая связь», «Наша кровь» и «Порнография», Дворкин заработала себе репутацию одой из самых неоднозначных фигур феминистского движения. Она приобрела известность, участвуя в протестах феминистов и феминисток против порнографии в 1970-х годах, которые, согласно знаменитой формулировке Робин Морган [202] Робин Морган (род. 1941) — главный редактор феминистского журнала «Me», составительница известного сборника «Мощь сестринства» (1970). , пытались доказать, что «порнография — это теория, а изнасилование — практика». Правда, никаких убедительных данных в защиту этого тезиса так и не появилось, в результате чего движение против порнографии тихо угасло. Исследования не выявили устойчивой связи между порнографией и сексуальной агрессией. К тому же в Японии, где жесткая и агрессивная порнография продается на каждом углу, изнасилования практически отсутствуют [203] В 1999 году в статье «Порнография, насилие и сексуальные преступления в Японии» Милтон Дайэмонд из Гавайского университета сделал вывод: «Наши данные ясно показывают, что на фоне резкого увеличения объемов порнографической продукции в Японии там наблюдается сильное снижение количества сексуальных преступлений, особенно с участием молодых людей, будь то в качестве преступников или жертв». Если в 1972 году в Японии было зарегистрировано около 5 тысяч изнасилований, то в 1995-м — чуть больше тысячи. И это притом что в 1994 году в Японии было выпущено 14 тысяч порнографических фильмов — почти в шесть раз больше, чем в США. По данным Федерального бюро статистики, в США ежегодно регистрируется около 80 тысяч «чистых» изнасилований, тогда как население этой страны всего в 2,4 раза больше населения Японии. .

Это движение потерпело неудачу еще и потому, что в 1970-е годы оно в каком-то смысле противоречило духу времени. Ведь главной особенностью жесткой порнографии всегда была и остается демонстрация эрегированного пениса во время реальных половых актов, завершающихся настоящим оргазмом, когда сперма часто «выстреливает» женщине прямо в лицо — прием, известный как money shot [204] Это означает и «попасть в монетку» (то есть «удачный выстрел», что-то вроде «хорошо кончил»), и «кадр, за который деньги платят». . В 1971 году не кто-нибудь, а «Нью-Йорк таймс» восхваляла доступность жесткой порнографии как «признак здоровья нации» в одной из своих статей. Тысячи американцев, большинство из которых никогда не видели со стороны, как эрегированный член мужчины входит в женщину, в 1972 году выстроились в очереди у кинотеатров, где показывали «Глубокую глотку» — фильм, собравший в прокате миллион долларов, беспрецедентную для порнофильма сумму. (В конечном счете он принес прокатчикам более 25 млн долларов [205] Называют и другие цифры, между 100 и 600 млн долларов, однако считается, что они дутые. Ведь многие кинотеатры, где демонстрировался этот фильм, контролировала мафия, на чьи деньги он был снят (всего за 22 тыс. долларов), так что, стремясь завысить доходы от кинокартины, мафиози просто «отмывали» деньги. ) Киновед Артур Найт похвалил его в журнале «Тайм» за то, что в нем показывалось, «как важно для женщин получать сексуальное удовлетворение». Это была на удивление оптимистичная трактовка, если учесть, что главная героиня фильма Линда Лавлейс (1949–2002), игравшая в нем саму себя, еще в самом начале «обнаружила», что клитор находится у нее чуть ли не в горле, а после занималась исключительно тем, что обсасывала пенисы мужчин, лишь так получая «глубокое удовлетворение».

И все же этот непритязательный фильм произвел переворот в американском обществе: благодаря ему порнография вошла в моду, и за этим даже последовал недолгий период так называемого порношика. К концу 1970-х годов актеры, снимавшиеся в порнографических фильмах, стали знаменитостями, «звездами», которых с поклоном впускали в клуб «Студия 54» [206] «Студия 54», нью-йоркский диско-клуб для «сливок общества», существовал с 1977 по 1986 год. Но самыми «угарными» были первые три года, когда там царили «свободная любовь» и «порошок» (кокаин, который распыляли над танцполом). У входа в клуб всегда толпилась очередь, а на его открытие не попали даже такие знаменитости, как Фрэнк Синатра, Шер и Уоррен Битти. За ночь через него проходило до 5 тыс. посетителей, и, по самым скромным подсчетам прокуратуры, владельцы клуба скрыли от уплаты налогов 2,5 млн долларов. и другие бастионы американского гламура. Прежде порнозвездой — если только не воспринимать подобный термин как оксюморон — по определению была женщина. Мужчины в таких фильмах обычно не имели имен, а порой были полностью обезличены. Теперь же мужчин-актеров из успешных порнофильмов тоже стали называть порнозвездами, которым поклонялись и завидовали, и не только за их «сверхъестественные» фаллические достоинства (одним из первых титул порнозвезды получил Марк Стивенс по прозвищу «Десять с половиной» [207] Имелась в виду длина его мужского органа; 10,5 дюйма (почти 27 сантиметров). С 1970 по 1988 год он снялся в 75 фильмах с одним неизменным сюжетом «он встречает ее…». ), но и за способность создавать по требованию режиссера долгоиграющую и неподвластную силе гравитации эрекцию. А поскольку «виагрой» в то время еще и не пахло, это был немалый подвиг. Что же до порнофильмов для гомосексуалистов, то все «звезды» в них были, конечно, мужчинами — и здесь крупный пенис ценился превыше всего. Глядя на внушительного Джеффа Страйкера, который позднее выпустил в продажу массивный вибратор, якобы точно воспроизводящий его собственные габариты, в этом трудно было усомниться.

Андреа Дворкин присоединилась к антипорнографическому движению феминисток в 1976 году, когда в манхэттенских кинотеатрах показали фильм под названием «Snuff» (что-то вроде «Чпок!») [208] Snuff (мокрое видео) — этим термином обозначают документальные фильмы, на которых засняты реальные случи убийства и насилия. . Это была попытка заработать денег, эксплуатируя ходившие в то время по Нью-Йорку слухи о том, что полиция конфисковала подпольные фильмы из Южной Америки, в которых женщин «чпокали» — то есть убивали — прямо перед камерой мужчины, только что занимавшиеся с ними сексом; если это и вправду было так, то бесконечное словоблудие Нормана Мейлера по поводу фаллического могущества превратилось в оживший кошмар.