Норман Лебрехт - Кто убил классическую музыку?

14 Из воспоминаний Питера Эндри, опубликованным в журнале «Classical Music» от 3 июня 1989 г.

15 Сообщено Джоан Ингпен.

16 Brookes, p. 206–207.

17 Jefferson A. Sir Thomas Beecham. A Centenary Tribute. London, 1979. P. 77.

18 Schwarzkopf E. Op. cit., p. 91.

19 Culshaw J. Putting the Record Straight. London, 1981. P. 180.

20 Интервью с автором.

21 Schwarzkopf E. Op. cit., p. 659.

22 Donaldson F. The Royal Opera House in the 20th Century. London, 1988. P. 115.

23 Интервью с автором, май 1994 г.

24 Schwarzkopf E . Op. cit., p. 106.

25 там же, p. 68.

26 Сэр Йен Хантер в интервью с автором.

27 Schwarzkopf E . Op. cit., p. 5.

28 Из записки Питера Хэйуорта от 26 июля 1982 г. Копия находится у автора.

29* Фирменный знак записей классики, выпускаемых ДГГ.

30 Culshaw J. Op. cit., p. 218.

31 Craft R. Small Craft Advisories. London, 1989. P. 185.

32 Milstein N., Volkov S. From Russia to the West. London, 1990. P. 260.

33 Ш. Чейпин в интервью с автором.

34* God (англ.) — Бог.

35* Имеется в виду французский кинорежиссер и сценарист Жан Люк Годар.

36 Chapin Sch. Musical Chairs. N.Y., 1977. P. 213.

37 там же, p. 37.

38 Burton, p. 253.

39 Davis, p. 231–232.

40 Gelatt R. The Fabulous Phonograph, 1877–1977. London, 1977. P. 302.

41 там же, p. 352–353.

42 Пол Мейерс в беседе с автором.

43 Davis, р. 231.

44* Бармицва (точнее — «бар мицва») — обряд совершеннолетия в иудаизме, совершаемый мальчиками в тринадцатилетнем возрасте.

45 Dannen F. The Hit Men. London, 1990. P. 113.

46 Интервью с автором.

47 Dannen F. Op. cit., p. 115.

48 Все цитаты, если иного не указано, взяты из интервью с автором.

49 Интервью с Брайаном Хантом. Не датировано.

50 Там же.

51 «Classical Music», 14 May 1994. P. 23.

52 Интервью газете «Guardian», 10 апреля 1993 г., с. 31.

53 Интервью с Брайаном Хантом.

54 Из выступления Гюнтера Хенслера на международной конференции Британской ассоциации концертных агентов //ВАСА-94.

55 «Late Show», ВВС2, February 1994.

56 Источник: Международная федерация фонографической индустрии (IFPI). В 1994 г. каждая третья проданная запись классической музыки приходилась на США. В денежном исчислении это составило 11,8 млрд. долларов; Европейский Союз потратил 10,6 млрд. долларов, Япония — 5,9 млрд.

57 Gelatt R. Op. cit., p. 255.

58 Из обращения к Ассоциации британских оркестров, январь 1992 г.

59 «Classical Music», 8 January 1994. P. 21.

60 Пресс-релиз «Уорнер мьюзик груп» от 8 апреля 1994 г.

61 «The Times», 22 December 1993. P. 3.

62 «ВВС Music Magazine», August 1994. P. 11.

63* Название серии точно воспроизводит пропагандистское клише нацистов, называвших «дегенеративным» все модернистское искусство конца XIX — первой четверти XX века, а также творчество художников-евреев. В серии «Дегенеративная музыка», выпущенной фирмой «Декка», вышло несколько дисков, на которых были записаны песни берлинских кабаре композиторов М. Сполянского (1898–1985), Ф. Холлендера (1896–1976) и Р. Нельсона (?-1960); «Зевс и Элида» (музыкальный гротеск для солистов и чтеца) и камерная опера «Прекрасные лица» С. Вольпе (1902–1972); Лирическая симфония ор. 18, Симфонические песни, симфоническая картина «Русалка» и «Псалмы» для хора и оркестра А. Цемлинского (1871–1942).

1* Британские Акты о праве копирования (Copyright Acts) от 1709 и 1775 г. относились только к напечатанным книгам и предоставляли авторам ограниченную защиту от пиратских изданий в течение 21 года.

(Первый в мире закон об авторском праве — так называемый «Статут королевы Анны» — был принят в 1709 г., но вступил в силу с 10 апреля 1710 г. Он содержал один из важнейших принципов авторского права — принцип «копирайт» — право на охрану опубликованного произведения и запрет тиражирования произведения без согласия автора в течение определенного срока. Для произведений, опубликованных до вступления закона в силу, срок действия копирайта составлял 21 год с момента публикации, но в любом случае заканчивался со смертью автора. После 10 апреля 1710 г. этот срок был сокращен до 14 лет, но была предусмотрена возможность его продления еще на 14 лет при жизни автора.)

2* Драматург и финансист, дипломат и издатель, часовщик, королевский секретарь, публицист, изобретатель (он усовершенствовал анкерный механизм карманных часов и педальную механику арфы), делец, учитель музыки дочерей Людовика XV, Бомарше был также инициатором создания первого в мире общества защиты авторских прав. Но это еще не было современное нам Общество драматических авторов и композиторов.

После сценического успеха «Севильского цирюльника» Бомарше на собственном опыте убедился в полном бесправии французских драматургов, чье материальное положение целиком зависело либо от милостей патрона, либо от честности и добропорядочности издателей, антрепренеров и актеров, которые далеко не всегда обладали этими качествами в должной мере, сплошь и рядом задерживая, занижая, а том вовсе не выплачивая авторам даже предварительно оговоренного вознаграждения.

Решив объединить усилия и бороться с этим положением законодательным путем, Бомарше 3 июля 1777 г. пригласил к себе на ужин всех парижских драматургов. На приглашение откликнулись 21 человек, которые в тот же вечер и образовали Бюро по драматическому законодательству (Bureau de Legislation Dramatique) — первую организацию по коллективной защите авторских прав, которую несколько позже современники шутливо окрестили «Генеральными штатами драматургов».

Через четырнадцать лет упорной борьбы, 13 января 1791 г. Национальное собрание Французской республики по представлению Бомарше, Лагарпа и Седена приняло подготовленный ими закон об авторских правах (ратифицирован Людовиком XVI 19 января), в котором признавалось, что «произведение писательской мысли» (l'ouvrage de la pensée d'un écrivain) — произведение умственного труда вообще — является «самой святой, самой неотъемлемой и самой личной собственностью» автора. В марте того же года Бюро по драматическому законодательству было преобразовано в Бюро по сбору гонорара авторов и композиторов (Bureau de Perception des droits d'auteurs et compositeurs). Аналогичное (так называемое «второе») Бюро было создано в 1798 г. И лишь через тридцать лет после смерти Бомарше (1799), 7 марта 1829 г., в результате объединения обоих бюро, возникло существующее и поныне Общество драматических авторов и композиторов (SACD).