Екатерина Потюкова - Музей и общество

Расширение выставочной тематики сопровождалось ростом количества выставок, проводимых ежегодно. Поэтому смена приоритетов в художественной политике не повлияла негативным образом на традиционные направления русского искусства – с 1988 по 2009 (за 21 год) проведена 51 выставка классического русского искусства

XVIII–XIX веков и 15 выставок древнерусского искусства, тогда как с 1970 по 1987 (за 17 лет) проведено 29 выставок классического искусства и 7 – древнерусского искусства.

Если рассматривать распределение выставок по отдельным годам, то можно обнаружить достаточно существенные колебания. Например, в период с 1970 по1980 максимальное количество выставок советского искусства было проведено в 1972 году – 9, и минимальное – 1 выставка – в 1979 году, в следующем году (1980) – 7. Наибольшее количество выставок классического русского авангарда было проведено в 1990 году – 6, а в 1997-м не было ни одной выставки из этой рубрики. В целом очевидно, что распределение выставок в отдельно взятый год не может характеризовать должным образом выставочную политику музея, поскольку на это распределение влияет слишком много случайных факторов. Только в относительно длительные промежутки времени, когда случайные факторы нейтрализуют друг друга, особенности выставочной политики проявляются со всей очевидностью.

С 1922 года, когда Русский музей начал свою выставочную деятельность («Выставка произведений Г. И. Нарбута»), по 2009 год в музее проведено 1262 выставки. Из них больше половины (53,7 % от всего количества) приходится на русское искусство ХХ века (авангард, советское искусство, андеграунд, актуальное). Если к этому блоку присоединить зарубежные выставки, которые в своем подавляющем большинстве представляли произведения современных авторов, то выставки искусства ХХ века составят 65,7 % от всех, проведенных Русским музеем с 1922 года. Нужно иметь в виду, что часть тематических выставок было также посвящено искусству ХХ века.

Вывод очевиден – выставочная политика Русского музея акцентирована на современном искусстве. Все остальные периоды вместе взятые – от древнерусского искусства до искусства начала ХХ века – составляют 18,4 % от всех проведенных выставок. (См. Таблицу 1.1 в Приложении к главе.)

Таким образом, на протяжении немногим более чем ста лет ГРМ четыре раза кардинально менял свою художественную политику:

1. После Октябрьской революции, когда в основной экспозиции был последовательно выдержан историко-хронологический принцип, а выставочная политика охватывала историю русского изобразительного искусства от древнерусского периода до новейших течений.

2. В 1930 году музей был переориентирован на агитационно-политические функции, что нашло отражении в перестройке основной

экспозиции и выставочной политике. 3. В 1935 году музей вернулся к историко-хронологическому принципу построения экспозиции с двумя доминантами: на реалистических тенденциях в русском искусстве второй половины XIX века и на советском искусстве. 4. С 1988 года Русский музей избавился от жесткой идеологической опеки государства и стал проводить широко либеральную художественную политику с акцентом на современном искусстве XX века и на новейших течениях.

Помимо этого были периоды, когда музей в рамках принципов той или другой политики смещал некоторые акценты. Например, в послевоенное время из экспозиции были изъяты все работы художников символистского и формалистического характера или вскоре после смерти Сталина из основной экспозиции были убраны его парадные портреты.

Смена художественной политики выражалась не только в кардинальной перестройке экспозиции в соответствии с новыми принципами, но и в соответствующих изменениях выставочной политики – тематика проводимых выставок репрезентировала эти изменения.

Кардинальная перестройка выставочной деятельности Русского музея в конце 1980-х годов выразилась в том, что на смену узкой идеологически акцентируемой политике, где приоритетными были выставки художников социалистического реализма, пришла политика более широкая, охватывающая все направления и стили XX века, включая искусство новейших течений. Немаловажное место в выставочной деятельности ГРМ на новом этапе стало занимать современное зарубежное искусство – в настоящее время каждая шестая выставка, проводимая в музее, представляет произведения новейших течений западного искусства.

Художественное просвещение в музее в целом репрезентирует экспозиционную и выставочную политику. Тематика экскурсий и лекций, тесно связанная с имеющейся экспозицией и проводимыми выставками, меняется в соответствии со сменой художественной политики. Аналогично обстоит дело с путеводителями, каталогами и другой печатной просветительской и рекламной продукцией.

Художественный продукт музея – экспозиция, выставки, экскурсии, лекции, путеводители, каталоги, книги по искусству, информационные и рекламные материалы о его деятельности – потребляется обществом, т. е. публикой. В отношении публики для музея важны два вопроса – кто посещает музей и в каком количестве. Первый вопрос имеет отношение к структуре аудитории музея и её изменению во времени, второй – к количественным показателям эффективности деятельности музея.

Всякая деятельность музея, обращенная в общество и ориентированная на посетителей, является просветительской. Сюда можно отнести не только выставки, экскурсии, лекции, различные формы работы с детьми и школьниками, издание путеводителей, каталогов, монографий, создание информационных центров и пр., но и сайты в Интернете, виртуальный музей, рекламу в различных СМИ и пр.

Эффективность просветительской деятельности музеев выражается, прежде всего, в уровне художественной культуры общества, который в свою очередь во многом связан с художественной культурой граждан. Но последний показатель обусловлен не только совокупной деятельностью всех музеев, но и системой художественного просвещения в обществе, куда помимо музеев входят система художественного образования, СМИ, книгоиздательство и пр. Долю конкретного музея в формировании художественной культуры общества вряд ли возможно вычленить. Поэтому приходится прибегать к косвенным показателям – количество посетителей, статус музея с точки зрения экспертов, количество ссылок на музей в СМИ, Интернете, профессиональной литературе и пр.

Одним из основных количественных показателей деятельности музея является посещаемость – количество посетителей в определенный промежуток времени.