Екатерина Потюкова - Музей и общество

Пик лекционной деятельности приходится на 1970–1980-е годы. В 1970-е годы читалось 1 580 лекций в год, в 1980-е годы – 1 926 лекций. В 1990-е годы – 600 лекций, и, наконец, в 2001–2010 годах – в среднем 208 лекций в год.

Различные формы деятельности ГРМ такие, как выставки, экскурсии, лекции, ориентированы на посетителей и призваны их заинтересовать, увлечь искусством, сделать их пребывание в музее комфортным. В конечном счете, эти формы работы должны привлекать в музей посетителей и влиять на посещаемость.

Если мы обратимся к Таблице 1.4, то обнаружим, что нет жесткой зависимости между количеством проведенных выставок, экскурсий и лекций, с одной стороны, и количеством посетивших музей – с другой. Наиболее высокая посещаемость в ГРМ была в начале перестройки выставочной политики музея (1988–1993 гг.), но в это время наблюдался некоторый спад экскурсионной и лекционной деятельности, по сравнению с предыдущими периодами. Пик экскурсионной деятельности приходится на период 1971–1980 гг. и 2001–2010 гг., а лекционной – на предперестроечные годы (1981–1987 гг.), а самая мощная выставочная деятельность осуществляется в последнее десятилетие (2001–2010 гг.), когда посещаемость в музее относительно низкая.

Таблица 1.4

Динамика посещаемости, выставочной, экскурсионной и лекционной деятельности ГРМ*

* Представлено количество посетителей, выставок, экскурсий, лекций в среднем в год в каждый период времени.

Очевидно, что динамика посещаемости отдельного взятого музея в условиях социальных, политических и экономических катаклизмов в нашей стране характеризует только этот музей, и все попытки связать происходившие в музее изменения с историей страны можно рассматривать лишь как гипотезы. Чтобы подтвердить или опровергнуть эти предположения, необходимо проанализировать данные по ряду музеев, и если в показателях их деятельности имеются общие закономерности, то их можно будет распространять на художественную культуру в целом или музейную подсистему культуры.

В межмузейном социологическом проекте участвовали Государственный Эрмитаж, Государственный Русский музей (Козиев В., Потюкова Е.), Государственная Третьяковская галерея (Петрунина Л.), Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина (Аметова Л.), Саратовский Государственный художественный музей им. А. Н. Радищева (Гродскова Т.), Ярославский областной художественный музей (Макарова Л.).

В выборку вошли четыре крупнейших художественных музея России (Москва и Санкт-Петербург) и два крупных провинциальных музея (Ярославль и Саратов), среди них два представляют русское искусство (Русский музей и Третьяковская галерея), два – зарубежное (Эрмитаж и Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина), и в двух музеях смешанные коллекции (Ярославский и Саратовский музеи).

Перестройка в сфере изобразительного искусства началась в 1988 г., когда была кардинально изменена государственная выставочная политика. Музеям было позволено представить вниманию широкой публики творчество мастеров русского классического авангарда, советского андеграунда, новейшего и актуального искусства. Следовательно, мы можем считать, что ритм работы и основные направления деятельности музеев, включая выставки, в 1985–1987 гг. представляет собой завершающий этап советской художественной политики.

В период с 1985 по 2006 максимальная посещаемость музеев приходится на вторую половину 1980-х, а минимальная – на 1990-е годы, причем во всех музеях произошел значительный спад посещаемости в два, в три и даже в 10 раз (см. Таблицу 1.5 в приложении к главе). Объясняется это влиянием общих социально-экономических факторов. Известно, что катастрофические события (войны, революции, кризисы) резко снижают культурное потребление, а иногда его полностью блокируют. Однако Таблица 1.6 показывает, что минимальные цифры посещаемости не всегда приходятся на годы

политических кризисов – 1991 год и 1993 год, а также экономических «ям» – дефолт 1998 года. Возникает вопрос, с чем тогда больше связаны колебания посещаемости?

Как можно видеть из Таблицы 1.6, динамика спада посещаемости в различных музеях была разной. В Эрмитаже и в Русском музее спад продолжался шесть лет, но если в Эрмитаже снижение посещаемости было сравнительно последовательным и постепенным, то в Русском музее этот процесс носил скачкообразный характер.

В отличие от петербургских музеев в ГМИИ им. А. С. Пушкина спад посещаемости начался в 1990 году, достиг своего максимума в 1991, а затем уровень посещаемости стабилизировался и в течение 14 лет колебался между 700 и 800 тысячами посетителей.

Государственная Третьяковская галерея представляет особый случай. С 1985 года историческое здание в Лаврушинском переулке было закрыто на капитальный ремонт, и музей был переведен на Крымский вал – работал в выставочном режиме. Музей вернулся в отреставрированное здание в Лаврушинском в 1996 году. И, тем не менее, даже в выставочном режиме Третьяковская галерея наращивала свою деятельность во второй половине 1980-х. Резкий подъем посещаемости в 1988 году объясняется тем, что впервые привезли коллекцию Хаммера, и две большие выставки из этой коллекции, показанные в Третьяковской галерее, пользовались невероятной популярностью. Однако в первой половине 1990-х, вероятно, произошел спад посещаемости. К сожалению, за этот период есть данные только за один год – 1993, когда посещаемость музея была самой низкой за последние 20 лет. С 1996 года, когда деятельность музея стабилизировалась, посещаемость в течение 7 лет колебалась от 1 млн. до 1 млн. 300 тысяч. Явный и последовательный подъем начинается с 2004 года.

В Ярославском художественном музее произошло два резких спада посещаемости – в 1987 и в 1992, между которыми снижение носило последовательно пропорциональный характер. С 1987 года начался поэтапный капитальный ремонт здания музея – отсюда спад посещаемости в два раза. Капитальный ремонт закончился в 1993 году, но посещаемость продолжала снижаться. С 1992 по 2002 год она колебалась на сравнительно низком для этого музея уровне – от 50 до 80 тысяч человек. И только в последующие четыре года количество посетителей превысило 100 тысяч.

В Саратовском Государственном художественном музее им. А. Н. Радищева спад посещаемости носил сравнительно медленный

и постепенный характер с 1990 года. Единственный резкий скачок произошел в 1992, когда она снизилась на 42 % по сравнению с предыдущим годом. С 1992 и по 1995 год число посетителей варьировалось от 80 до 100 тыс. В 1996 году уровень посещаемости преодолел планку в 100 тыс. и стал постепенно увеличиваться. Исключением является 2001 год (она снизилась на 20 % по сравнению с предыдущим годом), но в этом году основное здание Радищевского музея было закрыто на реставрацию (до 2007). Экспозиция в значительно усеченном виде была открыта во втором корпусе музея.