Сергей Петров - Крестовский, Елагин, Петровский. Острова Невской дельты

Однако и этому дому не повезло. Постоянные наводнения и подвальная сырость привели к тому, что уже в 1850-х гг. возникла необходимость постройки нового дома. По проекту архитектора Р. Кузьмина возвели два здания, дошедших до нашего времени: деревянный Дом смотрителя и гоф-фурьера и каменные кладовые при этом доме. В Доме смотрителя имелись комнаты для самой разнообразной прислуги – поваров, скороходов, лакеев, истопников…

Сейчас здание отреставрировано, в нем реализуется интересный проект художественных и дизайнерских мастерских «Творческая дача». Проводятся студийные занятия, мастер-классы и музейно-педагогические занятия для детей и взрослых. Здесь можно брать уроки рисунка и живописи, техники речи и актерского мастерства, участвовать в мастер-классах по различным направлениям декоративно-прикладного искусства и дизайна.

Фрейлинский дом построен по проекту К. Росси в 1822 г., неподалёку от Конюшенного корпуса. Важность этого сооружения объяснялась тем, что фрейлины – незамужние девушки, преимущественно знатных дворянских фамилий, – составляли свиту вдовствующей императрицы Марии Фёдоровны. Фрейлины обычно сопровождали императриц во время прогулок, развлекали пением, когда тем было скучно, а в случае чего могли вынести за ней ночной горшок. Главной «кузницей» фрейлин в то время являлся Смольный институт. Во Фрейлинском доме каждой из фрейлин отводилось по номеру.

Как и все деревянные постройки, Фрейлинский дом плохо пережил наводнение 1824 г. Ремонтные работы проходили под руководством архитектора Л. Шарлеманя. В начале 1850-х гг. из-за сгнивших балок архитектору Р. Кузьмину пришлось полностью разобрать изрядно обветшавшее здание и отстроить новое на мощном каменном фундаменте. В процессе перестройки планировка Фрейлинского дома изменилась. Именно это здание и дожило до наших дней.

Фрейлинский корпус

В советское время во Фрейлинском доме располагались службы ЦПКиО, а в 2014 г. из-за ветхого состояния здание закрыли на реставрацию.

Открывавшийся в 1932 г. Центральный парк культуры и отдыха (ЦПКиО) должен, по замыслу организаторов, иметь место, так сказать, всеобщего притяжения людей. Иными словами, «образцовая база отдыха трудящихся» должна была иметь свой центр. Им и стала Центральная аллея Елагина острова, украшенная изумительными цветочными клумбами, вазами и скульптурами, выполненными Матвеем Манизером и его ученицей и супругой Еленой Янсон-Манизер.

Летом в выходные дни десятки, а в иные дни и сотни тысяч ленинградцев посещали остров, и ни один из них не мог отказать себе в удовольствии прогуляться по аллее, съесть порцию мороженого, расположившись на одной из многочисленных скамеек, или выпить стакан лимонада. Возможно, сами устроители парка не ожидали такого успеха Центральной аллеи, но чему тут было удивляться – сочетание пейзажного парка (говоря по-русски, парка, похожего на лес) и идеально вычерченной и богато украшенной широкой аллеи, прорезавшей остров с востока на запад, создавало удивительный контраст. Посетителям, повалявшимся на лужайках или вдоволь накатавшимся на лодочках, рано или поздно хотелось «выйти в люди», т. е. пофланировать по аллее, где смех, веселье и знакомства. Проблем с назначением мест свиданий также не возникало, на Елагином встречались почти исключительно на Центральной аллее, причём чаще всего возле «Девушки на бревне» или возле «Дискоболки». Уж очень колоритные фигуры были у той и другой.

Центральная аллея. 1950-е гг.

Центральная аллея. «Дискоболка»

Обустраивали аллею довольно долго, сначала разбили цветники – общий проект устройства ЦПКиО им. С.М. Кирова осуществили в 1931 г. архитекторы Е.И. Катонин, В.В. Данилов, В.А. Гайкович с группой соавторов, а в середине 1930-х гг. установили скульптуры. «Балерина» с фигурой Галины Улановой (балерина служила моделью во время работы над скульптурой) и обнажённая гимнастка («Девушка на бревне»), идущая по узкому помосту, качаясь и теряя равновесие – все это несомненные шедевры скульптора Е.А. Янсон-Манизер, которые были созданы в 1936 г.

На Центральной аллее ЦПКиО. 1937 г.

Спортивная тема являлась для Е.А. Янсон-Манизер близкой ещё с 1926 г., когда она выполнила статуэтки «Старт в воду», «Баскетболистка» и «Ядротолкатель». В 1930-х гг. их увеличили, отлили в бронзе и установили в парках культуры и отдыха Москвы и Ленинграда. Но если моделью скульптуры «Балерина» служила Г. Уланова, то для «Дискоболки» позировала известная московская легкоатлетка А. Чудинова.

Автором скульптуры «Дискобол» и некоторых других являлся Матвей Генрихович Манизер. Ему вообще были свойственны строго моделированные, ясные по композиции работы, достаточно вспомнить памятник Т.Г. Шевченко в Харькове (1935 г.) или статую «Зоя Космодемьянская» (1942 г.). За свои работы он трижды получал Государственную премию СССР, а с 1947 г. стал вице-президентом Академии художеств.

Вместо Центральной аллеи сейчас едва приметная тропа. 2015 г.

Скульптуры «героев времени» на Центральной аллее являлись в какой-то степени социалистическим ответом соратнику К. Росси скульптору С. Пименову, разместившему в 1820-х гг. в нишах Кухонного корпуса фигуры античных богов и героев. Герои 1930-х гг. иные, их искали в советском, а не в далеком греческом прошлом.

Ныне скульптуры убраны в запасники, а сама аллея похожа на просеку в лесу и ничем не напоминает былой центр островной жизни. Те, кто это сделал, говорят, что Центральная аллея в советской интерпретации являлась «бестактным вмешательством» в планировку К. Росси, поэтому её следовало ликвидировать.

Возможно, это и так, поправку только следует сделать на два обстоятельства. Во-первых, аллею превращали в просеку в 1990-е гг., когда в фаворе была борьба со всем советским, в том числе и с советской культурой. Тогда казалось, что на смену советскому придет что-то новое, однако сейчас, когда на место условной «Девушки на бревне» порой пришло нечто совсем непотребное, резко отрицательное отношение к советскому периоду истории, по нашему мнению, в значительной мере прошло. Во-вторых, рассуждая об эпохе К. Росси, не следует забывать и о более древнем периоде в истории острова. Если обратиться к елагинскому периоду 1780-х гг., то нетрудно заметить, что парк как раз-таки включал в себя элементы регулярной планировки, и выражалось это, в частности, в планировке аллей. Сейчас этот исторический пласт исчез и едва ли заслуженно.