Дмитрий Лобанов - Великая Отечественная война 1941–1945 гг. Энциклопедический словарь

Композиция ее портретов проста и ясна, как и четкая пластическая лепка. Главное в лице акцентировано богатой светотеневой игрой. Так, сгущаются тени в нижней части лица Хижняка, на щеках, на скулах, усиливая сосредоточенность, суровость и цельность образа. Никаких лишних деталей, даже изображение боевого ордена вынесено на подставку. Более драматическая характеристика дана в портрете Н.Н. Бурденко (гипс, 1943), она построена на контрасте внутренней эмоциональности и сдерживающей ее железной воли. У Мухиной есть такие работы в эту военную пору, в которых она как будто стремится обобщить свои наблюдения, создать некий собирательный образ многих патриотов, сражавшихся с фашистами, как, например, «Партизанка» (гипс, 1942), этот «образ гнева и непримиримости к врагу», «русская Ника», как ее называли в те годы.

«Партизанка», В.И. Мухина (1942)

Большую роль сыграли опыты Мухиной с различными современными материалами, которые она совмещает в одном произведении, используя их разнообразную фактуру и, главное, разный цвет (портрет X. Джексона, алюминий, цв. медь и пр., 1945). Художник как бы заново открыла возможности использования цвета в скульптуре, хотя они и известны человечеству с древнейших времен. Важны также и опыты Мухиной в стекле, использование ею стекла в скульптуре.

В ином ключе, в иных приемах, с совершенно иным подходом к модели работает в годы войны С. Лебедева, создавшая не менее значительные образы. Ее аналитический строй ума, вдумчивость позволяют ей передать напряженность внутренней жизни модели, высокий интеллект, оттенки душевного состояния, как в бюсте А.Т. Твардовского, военного корреспондента в те годы (гипс, 1943). Легким наклоном головы, противопоставленном в движении развороту плеч, скульптор умело, но не прямолинейно акцентирует силу его характера, позволившего ему отстаивать позиции поэта и гражданина до конца своих дней.

В скульптуре так называемых малых форм, статуэтки, получившей развитие в основном после войны, Лебедева оставляет незабываемо-острые, поэтические образы («Сидящий Татлин», гипс, 1943–1944).

Над образами воинов работают скульпторы всех республик и национальных школ (А. Саркисян – в Армении, Я. Николадзе, Н. Канделаки – в Грузии и т. д.). Среди этих работ выделяется необычайностью композиции образ Н.Ф. Гастелло белорусского скульптора А. Бембеля (бронза, 1943): треугольник полуфигуры с взметенной вверх рукой на блоке подставки – в этой композиции художник запечатлел трагический и величественный момент броска горящей машины на вражеский эшелон. В осажденном Ленинграде работает старейший скульптор В. Лишев, ученица Матвеева В. Исаева.

Со временем, как и в живописи, в скульптурном портрете над индивидуально-конкретным берет верх идеальное, возвышенно-героическое, нередко идеализированное. В таком ключе делает портреты героев Советского Союза Н.В. Томский, еще более эффектно-романтическое начало подчеркнуто в портретах Е.В. Вучетича, достаточно сравнить портреты генерала армии И.Д. Черняховского обоих мастеров.

Во время войны не было возможности сооружать памятники. Но именно в дни войны у многих скульпторов рождаются новые замыслы и проекты. Так, Мухина работает над памятником П.И. Чайковскому (поставлен около Московской консерватории уже в 1954 г., арх. А. Заварзин). Еще в 1943 г. был задуман и сразу после окончания войны, в 1946 г., в Вязьме сооружен исполненный Е. Вучетичем памятник генерал-майору М. Г. Ефремову, погибшему здесь в первый год войны. Композиция памятника состоит из пяти фигур: в центре ее генерал Ефремов, продолжающий сражаться смертельно раненым, когда его и оставшихся в живых бойцов со всех сторон окружили враги. В этом образе скульптор не избег элементов повествовательное™ и иллюстративности, но правдивость, искренность, даже страстность в передаче атмосферы последнего боя, в котором люди проявляют столько мужества, определяют художественное значение этого памятника.

Вучетичем же исполнена после войны (1945–1949) знаменитая 13-метровая бронзовая фигура солдата с ребенком на одной руке и с опущенным мечом в другой для грандиозного мемориала «Советскому воину-освободителю» в Трептов-парке в Берлине (арх. Я.Б. Белопольский и др.). Пространственная архитектурно-скульптурная композиция в парковой планировке включает две аллеи и партер с захоронениями, завершающийся курганом с мавзолеем. У начала аллей, ведущих к кургану, поставлена фигура Матери-Родины из серого гранита на постаменте из полированного красного гранита. Из этого же материала исполнены знамена с бронзовыми фигурами коленопреклоненных воинов на пропилеях. Мавзолей венчает фигура воина с ребенком на руках – центральная фигура мемориала. Появление подобного монумента сразу после войны было закономерным: оно отражало роль нашего государства в победе над фашизмом.

В 1941–1945, в годы великой битвы с фашизмом, художниками было создано немало произведений, в которых они и выразили всю трагедию войны, и прославили подвиг советского народа-победителя.

ИЗЮМ-БАРВЕНКОВСКАЯ ОПЕРАЦИЯ 1943.Наступат. операция войск Юго-Зап. фр., проведенная 17–27 июля. Цель – сковать, а при благоприятных условиях разгромить группировку пр-ка в Донбассе и не допустить переброски ее сил в р-н Курского выступа, где развернулась Курская битва 1943. К нач. И.-Б. о. войска Юго-Зап. фр. (1-я, 8-я и 3-я гвардейские, 12-я А, 17-я В А, 23-й тк и 1-й гвард. мк; генерал армии Р.Я. Малиновский) занимали рубеж по р. Северский Донец от Змиева до Славяносербска. Им противостояли 1-я ТА и оператив. группа «Кемпф» (до 10 пех. дивизий) группы армий «Юг» (ген. – фельдм. Э. Манштейн). Пр-к подготовил хорошо организованную оборону, к-рая проходила по крутому прав, берегу Северского Донца и состояла из 2–3 полос. Высоты и населенные пункты были превращены в узлы сопротивления. Замысел сов. командования предусматривал нанесение гл. удара из р-на Изюма смежными флангами 1-й и 8-й гвардейских А в направлении на Барвенково, Красноармейское и вспомогат. удара 3-й гвард. А из р-на Привольное в направлении на Артемовск. Задача подвижных соединений – войти в прорыв и ударом в направлении на Сталино во взаимодействии с войсками Юж. фр. окружить донбасскую группировку пр-ка. И.-Б. о. началась 17 июля. В течение дня 1-я и 8-я гвард. А форсировали Северский Донец, захватили неск. плацдармов на его прав, берегу и вклинились в оборону пр-ка на глубину до 5 км. На второй день для завершения прорыва обороны стали вводиться в бой по частям 23-й танк, и 1-й гвард. механизир. корпуса. К этому времени пр-к подтянул свои оперативные резервы – 17-ю и 23-ю тд, а также танк, дивизию СС «Викинг». Попытки завершить прорыв тактич. обороны пр-ка были безуспешны. Борьба продолжалась за расширение и объединение захваченных плацдармов. 3-я гвард. А не смогла развить наступление. В результате И.-Б. о. сов. войска форсировали Северский Донец, захватили и расширили плацдармы на его прав, берегу, сковали резервы пр-ка, оказав тем самым существ, помощь войскам Воронежского фр. в проведении оборонит, операции под Курском.