Женщины-легенды

До битвы дело не дошло. В лагере египтян внезапно началась эпидемия чумы. Хоремхеб поступил коварно, отпустив на родину зараженных хеттских пленных. По Малой Азии прокатилась невиданная эпидемия этой страшной болезни, она длилась 20 лет.

В результате умер не только хеттский царевич Цан-нанцас, но и его отец, основатель Хеттской державы Суппилулиумас I.

Так разрушились планы последней царицы XVIII династии египетских фараонов. Неизвестна ее дальнейшая судьба. И ее захоронение пока не найдено. Так сошла с исторической арены многочисленная семья Нефертити и Эханатона. Существует точка зрения, что Хоремхеб, основатель новой XIX династии фараонов, чтобы узаконить свои права на трон, женился на младшей сестре Нефертити.

О Нефертити написано очень много, но далеко не весь ценный и интересный материал попадает на страницы научно-популярных изданий.

До сих пор неведомо, какой именно ваятель создал наиболее известные портреты Нефертити. Нет определенных свидетельств о том, творения ли это одного гения, или под его руководством работали многие скульпторы.

В наше время, несмотря на высокий уровень художественной фотографии, составить полное представление о достоинствах портретов знаменитой царицы довольно трудно. Даже в работах искусных фотомастеров самые известные объемные портреты Нефертити выглядят од-, нообразно. Кроме того, большинство ее изображений до наших дней дошло в незавершенном виде, о некоторых фрагментах сейчас даже трудно сказать, принадлежали ли они портретам Нефертити или ее сестрам и дочерям. Из всех этих фрагментов выделяется одна великолепнейшая деталь незавершенной скульптуры, вероятнее всего, самой Нефертити. Имеется в виду изваяние руки молодой женщины, найденное в знаменитой скульптурной мастерской. «…Особенно замечательной, — отметила в свое время М. Э. Матье, — оказалась правая рука для женской скульптуры из песчаника более светлого оттенка, близкого к тону сильно загорелой кожи. Рука должна была четко выделяться на белом фоне одежды статуи и поражает моделировкой мускулов с почти незаметными переходами их изгибов, легчайшими выпуклостями и впадинами, изумительной передачей ногтей, ямочек у локтя и кисти, чуть видных морщинок кожи на пальцах.

Прекрасна была рука молодой женщины, воспроизведенная скульптором, прекрасен выбранный им камень, прекрасно мастерство создателя этого шедевра.

Для какой же статуи изготовлена эта рука? Вероятно, для статуи Нефертити».

Действительно, у Нефертити были очень красивые руки. Особенно это хорошо видно на рельефе, сохранившемся в гробнице вельможи Переннефера, высеченном в знак одного из самых знаменательных событий в его жизни, когда в ходе официальной церемонии Нефертити щедро одаривала его драгоценностями.

Сравнивая все изображения, удалось восстановить даже детали внешности Нефертити, ее перемены с возрастом. Она, в противоположность мужу, была необычайно стройной, хотя и невысокого роста. У нее был сильно приплюснутый череп, с заметно выдававшейся затылочной частью. Нежно очерченный нос и пологий лоб располагались почти в одной плоскости. Глаза были продолговатые, с утяжеленными веками и темными бровями. Полные губы вперед заметно не выступали, подбородок был выразительно волевым. Вытянутая шея плавно изгибалась под гордой головой.

Нефертити имела смуглую кожу, но натуральный цвет ее волос неизвестен. Женщины ее круга всегда брили головы и в официальной обстановке носили парики. Поэтому неудивительно, что в домашних сценах она изображена в плотном чепце.

Но время делало свое дело, и, как отметил Ю. Я. Перепелкин, «с годами ее лицо похудело, и кости в нем обозначились заметней, от носа к кончикам рта пролегли резкие складки, груди немного отвисли, осанка стала чуть-чуть сутулой. Однако во цвете лет царица… была прекрасна, и одна красота ее, казалось бы, могла навсегда зачаровать сердце фараона».

Нефертити умела просто, изысканно и вместе с тем непритязательно одеваться. Она великолепно смотрелась в простых платьях, которые носили большинство египтянок ее эпохи, буквально всех социальных слоев общества.

Как правило, это были платья из тонких льняных тканей. Даже современных текстильщиков поражает высокое качество ручной работы египетских ткачей. Сохранились уникальные образцы льняного ткачества той поры. Самые тонкие из них можно класть на книжную страницу и легко читать текст.

Платья, которые носила царица, были полупрозрачными, имели частые и длинные складки, подол почти достигал земли. Вне дома она часто накидывала поверх платья длинный и легкий льняной плащ, также полупрозрачный, со многими складками. Плащ был весьма простого покроя и подвязывался под грудью за верхние углы. Вместо пояса Нефертити часто пользовалась широкой и длинной лентой, концы которой свешивались почти до земли.

Нефертити иногда ходила босиком, но все же чаще была обута в простые босоножки. Они состояли в основном из подошвы с дужкой и ремешком от нее, который пропускался между пальцами.

Непритязательна была Нефертити и в украшениях. Единственное, что она любила и надевала во все периоды жизни, — это широкое многоцветное ожерелье из драгоценных и полудрагоценных камней.

Довольно редко на ней можно было видеть браслеты и — совсем в исключительных случаях — серьги. Когда они отсутствуют, на портретах Нефертити видно, что ее уши проколоты.

Сказанное выше совсем не значит, что Нефертити мало интересовалась модой своего времени. По наблюдению Ю. Я. Перепелкина, она была модницей, хотя умеренной и достаточно изысканной: если «что и было переменчивым в наряде, так это головные уборы. Правда, длинные накладные волосы, высокие перья и сложные венцы она носила в… ранние годы… Начиная со средних лет царствования мы видим ее в высоком венце поверх цветной короны. Бывает на Нефр-эт (современный вариант написания имени Нефертити. — Г. Д.) и шарообразный чепец, а в более поздние годы еще такой, что вплотную облегал череп. Но самым привычным ее головным убором были короткие накладные волосы, подрезанные более высоко сзади, но спереди не свисавшие ниже плеч. С макушки волосы ниспадали ровными прядями, а на лбу и по сторонам лица подстрижены ступенями. Это был изящный и вместе с тем распространенный головной убор…

Необходимым придатком к любым головным ее уборам было небольшое изображение вздыбленной, страшно опасной змеи-аспида, знак царского достоинства, который носили прикрепленным надо лбом. Как и другие царицы, Нефр-эт носила иногда две таких змеи одновременно».

Нефертити, судя по письменным источникам, обладала великолепным голосом. Как видно на рельефных изображениях, она возглавляла семейный хор из дочерей во время официальных богослужений во имя бога Солнца. На этих картинах видны у Нефертити и трех старших царевен простые музыкальные инструменты — систры — устройства с висящими металлическими кружками, мелодично звучавшими при ритмичном потряхивании.