Михаил Ростовцев - Общество и хозяйство в Римской империи. Том II

См.: Esperandieu Е. Rec. gen. VI. Р. 442;

Dragendorff, Kruger. Das Grabmal von Igel. 1924. Taf. 9.

Вереница из шести колонов, несущих к дому своего господина различные продукты натурального хозяйства. Они только что ступили во двор перед домом, пройдя через арку ворот, и перед входом в atrium (который наполовину завешен пологом) их сейчас встретит сам хозяин или его управляющий. Дары состоят из зайца, двух рыбин, козленка, угря (?), петуха и корзины с плодами. Такая же сцена с точки зрения содержания изображена на надгробном памятнике в Арлоне ( Orolaunum vicus ), который в настоящее время утрачен (см.: Rec. gen. V. P.271. N4102). Там хозяин принимает своих колонов, сидя за столом; дары составляют петух, рыба, корзина с плодами и поросенок.

1. а) Золотой медальон Диоклетиана. Париж, Национальная библиотека.

См.: Cohen. VI. Р. 441. N 264;

Gnecchi F. I medaglioni romani. I. Р. 11. N5. Tab. IV. N 12.

Аверс: IMP. С. C. VAL. DIOCLETIANVS P. F. AVG. Голова Диоклетиана, без головного убора, вполоборота направо. Реверс: IOVI CONSERVATOR! ALE. (Александрия). Юпитер сидит, повернувшись влево, с громовым молотом и скипетром. Рядом с ним орел.

b) Золотой медальон Диоклетиана. Париж, Национальная библиотека.

См.: Cohen. VI. Р. 421. N50;

Gnecchi F. Op. cit. Р. 11. N2. Tab. IV. N 9 (296 г. по Р. X.).

Аверс: Та же надпись. Бюст Диоклетиана с драпировкой вполоборота направо, в лавровом венке. Реверс: CONSVL VI Р. Р. PROCOS. S. М. А. (Антиохия). Диоклетиан вполоборота налево, в одеянии консула, с глобусом и коротким консульским скипетром.

c) Золотой медальон Диоклетиана. Британский музей.

См.: Num. Chr. 1900. Р. 32;

Gnecchi F. Op. cit. P. 11. N 7. Tab. IV. N 14.

Аверс: Та же надпись. Голова Диоклетиана вполоборота направо, в короне из лучей. Реверс: PERPETVA FELICITAS AVGG. Р. R. (Рим). Юпитер стоит, повернувшись налево, с громовым молотом и скипетром, попирая ногой побежденного варвара. Перед ним — Виктория, вполоборота направо, передает ему глобус.

2. а) Золотой медальон Константина. Париж, Национальная библиотека.

См.: Cohen. VII. Р. 288. N 502;

Maurice J. Numismatique Constantinienne. 1911. II. P.468; XIX. Tab. XIV. N 14 (326 г. по P. X.).

Аверс: D. N. CONSTANTINVS MAX. AVG. Бюст Константина вполоборота направо, в лавровом венке, одетый в богатую, тяжелую восточную императорскую мантию, в руках — скипетр с орлом и шар. Реверс: SENATVS S. Μ. Т. S. (Фессалоника). Император стоит, повернувшись влево, в консульской мантии, с глобусом и коротким консульским скипетром.

b) Aureus Максимиана. Британский музей. Ср.: Cohen. VII. Р. 519. N271.

Аверс: MAXIMIANVS Р. F. AVG. Бюст Максимиана вполоборота направо в лавровом венке. Реверс: HERCVLI PACIFERO Р. R. (Рим). Обнаженный Геркулес, в правой руке ветвь лавра, в левой булава и львиная шкура.

c) Aureus Галерия. Британский музей. Ср.: Cohen. VII. Р. 113. N 131.

Аверс: Та же надпись. Голова Галерия вполоборота направо в лавровом венке. Реверс: IOVI CONSERVAT(ori) AVGG. ЕТ CAESS. Р. R. (Рим). Юпитер сидит, повернувшись налево, с громовым молотом и скипетром.

d) Aureus Лициния. Британский музей. Ср.: Cohen. VII. Р. 205. N 167.

Аверс: LICINIVS Р. F. AVG. Бюст Лициния вполоборота направо в лавровом венке. Реверс: VBIQVE VICTORES Р. Т. R. (Трир). Лициний в военном одеянии стоит, повернувшись направо, с копьем и глобусом в руках между двух побежденных варваров.

Примечательно почитание богов Геркулеса и Юпитера, великих божеств германских солдат в римском одеянии, которое культивировали Диоклетиан и его соправители; отметим также воинственный характер этой группы императоров, последних императоров периода великих гражданских войн, и, наконец, восточный облик Константина в его тяжелой персидской мантии. Подбором монет и изготовлением копий я обязан любезности Жана Бабелона (Париж, Национальная библиотека) и Г. Мэттингли (Британский музей).

1. Обломок мозаики. Найден в Риме близ церкви Св. Бибианы. Рим, Antiquarium Comunale.

См.: Bull. com. 1904. 32. Р. 375; Helbig — Атеlung. Fiihrer. I. S. 603. N 1072–1074.

Один из трех фрагментов большого мозаичного панно. Мужчина на лошади гонит по лесу дикого вепря с помощью большой разъяренной молосской собаки. Он бородат и одет так, как одевались римляне позднего периода; седло и сбруя богато украшены. На остальных двух фрагментах изображены другие сцены охоты — ловля антилоп в сети и ловля кабанов с помощью деревянного капкана. Стилистически наша мозаика сопоставима с не так давно обнаруженными мозаиками во дворце Теодориха в Равенне и определенно относится к тому же времени.

См.: Chirardini С. Mon. Ant. Асе. dei Lincei. 1918. 24. Tab. V (почти идентичная сцена охоты). Благородный римлянин на нашем фрагменте несомненно готского происхождения.

2. Фрагмент мозаики. Найден в Карфагене у подножия холма Бордж-Джедид. Британский музей.

См.: Cauckler Р. Inventaire des mosaiques de la Gaule et de Г Afrique. II, 1 (Tunisie). N 763, cp. N 886, с цитатой из: Franks A. W. Archaeologia. 1860. 38. P.225. N 5;

Davis N. Carthage and her remains. 1861. P. 531 sqq.;

Morgan. Romano-British pavements. P. 272 sqq. с цитатой из: Builder. 1882. ХLII. P.757 sqq.;

British Museum Guide to the Graeco-Roman sculptures. 1876. II. Pt II. P. 80 sqq.

Наш фрагмент, насколько мне известно, не публиковался. Здание, которое на нем изображено, было описано и сфотографировано (как часть стен Карфагена!) Э. Грехемом (Graham A. Roman Africa. 1902. Р. 24. Tab.).

Мозаика является одним из самых поздних образцов типично африканских сцен охоты (ср. Табл. 62). На приведенном здесь фрагменте мы видим землевладельца, скачущего на лошади по холмистой местности, где расположена его вилла, из которой он только что выехал. Правую руку он поднял в приветственном жесте. Его одежда, упряжь лошади и тип его лица выдают вандала или римского африканца вандальских или византийских времен. Знак на крупе лошади в виде креста, состоящий из трех трубчатых палочек и полумесяца, является амулетом. Наш фрагмент представляет собой верхний ярус мозаики. Во втором ярусе тот же человек (на той же лошади) гонится за двумя газелями (см.: Cauckler Р. Op. cit. N 763), а другой пытается поймать оленя с помощью лассо (Ibid. N 886). На других фрагментах изображены кабан, собака, заяц и т. д. Мозаика состояла по меньшей мере из двух, а может быть, и из трех ярусов.

О сценах охоты в позднеримском искусстве, в особенности о саркофагах, см.: Rodenwaldt G. Rom. Mitt. 1921–1922. 36/37. S. 58 ff.