Алексей Фёдоров - История, личности, судьбы

Василий Григорьевич Гнедич был человеком активной жизненной позиции, он многое сделал для развития и усовершенствования местного сельского хозяйства и сельской промышленности, распространении теоретических и практических сельскохозяйственных знаний, активно занимался благоустройством на территории современного Струго-Красненского района и посёлка Струги Красные в начале XX в.

Скончался В. Г. Гнедич в имении Холохино 21 ноября (4 декабря по новому стилю) 1917 г., похоронен 25 ноября на Бельском (старом гражданском) кладбище в пос. Струги Красные.

Источники:

Гнедич В. Г. Оздоровление деревни и Деревенский народный дом. — Петроград, 1915.

Личный архив А. В. Гнедича.

Личный архив С. В. Гнедича.

Материалы по статистике народного хозяйства в С.-Петербургской губернии. Выпуск XIII. Частновладельческое хозяйство в Лужском уезде. — СПб, 1891.

Модзалевский В. Л. Малороссийский родословник. Т. 1. — Киев, 1908.

Отчёт о действиях Товарищества Бельских сельских хозяев за время с 6-го сентября 1898 по 1 августа 1899 года. — СПб, 1899.

Сафронов Ю. И. Гнедичи в Санкт-Петербурге, Петрограде, Ленинграде // История Петербурга. — 2006. — №4 (32).

Список владельцев недвижимых имуществ, имеющих право участия в 1-м избирательном собрании Лужского уезда для избрания земских гласных на трёхлетие 1901—1904 гг.

Устав общества по благоустройству местности при станции Струги-Белая Сев.-Зап. жел. дор. Лужского уезда С.-Петербургской губернии. — Луга, 1910.

Устав Холохинского общества сельского хозяйства. — СПб, 1909.

Владимир Егорович Маковский родился 7 февраля (26 января по старому стилю) 1846 г. в Москве в семье Егора Ивановича и Любови Корнелиевны Маковских младшим четвёртым ребёнком в семье. Старшими были: сестра Александра (1833—1915) и братья Константин (1839—1915) и Николай (1841—1886).

Владимир Егорович Маковский. Автопортрет, 1905

Отец — Егор Иванович Маковский — человек умный, образованный и одарённый, на свои скромные средства (он служил бухгалтером Экспедиции Кремлёвских строений) составил значительное собрание редких, высокохудожественных гравюр и картин. У него были первые оттиски гравюр Рафаэля, Рубенса, Рембрандта, рисунки Брюллова, Кипренского, картины старых мастеров. Бескорыстно, всем сердцем любя искусство, он и сам учился рисованию и живописи, в чём достиг значительных успехов.

В 1832 г. по его инициативе был создан первый натурный класс в Москве, вскоре превратившийся в Художественный класс, а потом в Московское училище живописи, ваяния и зодчества. Училище впоследствии стало колыбелью многих выдающихся русских художников.

Егор Иванович пользовался большим уважением в художественных кругах. За преданное служение искусству он был избран почётным членом Московского художественного общества.

Любовь Корнелиевна Маковская (ур. Моленгауер) обладала красивой внешностью и чудесным, редким по силе и красоте тембра голосом, её выступления перед публикой проходили с большим успехом.

Маковские занимали квартиру на набережной Москвы-реки, откуда сквозь высокие светлые окна открывался живописный вид на набережную, на Кремль с его древними башнями, дворцами и храмами. В доме Маковских, отличавшихся широким радушием и гостеприимством, постоянно собирались выдающиеся художники, музыканты, писатели и артисты. Здесь бывали М. И. Глинка, Н. В. Гоголь, А. С. Пушкин, М. С. Щепкин…

Друзьями Егора Ивановича были замечательные русские художники К. П. Брюллов, В. А. Тропинин, к которым в доме относились с любовью и глубоким уважением.

Беседы об искусстве, рассказы о знаменитых мастерах прошлого, посещение мастерских художников, изучение гравюр было первой школой для детей Егора Ивановича, которые все впоследствии стали известными художниками.

«Искусство — это вторая религия… искусство облагораживает человека, делает его гуманным» , — говорил Егор Иванович. Он неутомимо следил за художественным развитием детей, учил их копировать гравюры, занимался с ними рисованием с натуры. Особенно значительным было влияние В. А. Тропинина, который был частым гостем в семье и с большим вниманием относился к начинающим художникам.

Мать Владимира Егоровича, когда старшие дети уже выбрали свой путь, боясь непрочности положения художника, пыталась изменить будущее своего младшего сына, однако сила призвания победила. Страсть к рисованию и художественная одарённость мальчика обращали на себя внимание всех окружающих.

***

Первые уроки живописи Владимир брал у В. А. Тропинина и уже в 15 лет написал жанровую картину «Мальчик, продающий квас» (1861).

В 1861 г. он успешно поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества, сыгравшее важнейшую роль в формировании эстетических взглядов, мировоззрения, в воспитании художественных вкусов и способностей художника. С 1861 по 1866 гг. Владимир учился у Е. С. Сорокина и С. К. Зарянко.

В 1866 г. Владимир Маковский оканчивает училище. За картину «Литературное чтение» (1866) он удостаивается Большой серебряной медали и звания классного художника 3-й степени. При некоторой сухости, жёсткости колорита, излишней выписанности деталей произведение привлекает стройностью композиции, ясностью содержания, точностью рисунка. Уже здесь проявилось характерное для Маковского стремление к конкретности и строгой завершённости живописного решения. Лица, изображённые художником, портретны. Пожилой человек — Егор Иванович Маковский, молодая девушка справа — невеста художника Анна Петровна Герасимова.

Конкурсная картина «Крестьянские мальчики в ночном стерегут лошадей» законченная в 1869 г., принесла Маковскому широкий успех. Советом Академии художеств ему были присуждены золотая медаль за экспрессию и звание классного художника 1-й степени. Тема картины возникла под впечатлением повести Тургенева «Бежин луг». Тургенев был одним из любимых писателей Маковского. Крестьянские дети с их непосредственностью, их близостью к природе привлекали, волновали художника. Не случайно поэтические образы крестьянских детей пройдут сквозь всё его творчество. Не раз возвращался он и к теме «ночного», находя всё новые краски, новые нюансы в захватившем его мотиве.

Интерес к подробной повествовательности, точная до педантичности выписанность деталей при передаче натуры, предельная добросовестность в живописной законченности, как результат пройденной школы, отличают все ранние произведения В. Маковского. С годами его живописная манера меняется, приобретая большую свободу, гибкость и эмоциональную выразительность. Детали и частности подчиняются выражению идейного содержания произведения. Внимательное, вдумчивое отношение к натуре, верное изображение увиденного, любовь к законченности картины сохранятся им на всю жизнь.