Алексей Фёдоров - История, личности, судьбы

Анна Александровна вспоминала, что с младенчества Лев был «очень добрым, ласковым, жалостливым без сентиментальности, спокойным и созерцательным. Не любил одиночества, всех старался собрать вместе. Ходить с ним по грибы или по ягоды было невозможно — он со слезами бегал и старался за руку привести тех, кто разбредался по лесу… Грубости в нём не было вовсе, даже в переходном возрасте <���…> характер его не изменился».

Детская жизнь Льва Бруни протекала в академической квартире деда на Васильевском острове. Летом семья выезжала на дачу Соколовка или в Царское Село, или под Владимир к родственникам отчима.

Теперь относительно дачи Соколовка требуется разъяснить несколько подробнее. В первые годы XX в., когда В. Г. Котельников продавал участки земли восточнее деревни Выборово на берегу Щирского озера, участок в несколько десятин приобрёл под дачу и А. П. Соколов. Александр Петрович построил на купленном участке земли дом с мастерскими, то есть с расчётом, что там будут жить и работать художники. Дачу стали именовать Соколовкой.

С детства Лев Бруни был необычайно одарён как художник и не удивительно, ведь предками его были выдающиеся живописцы и архитекторы Соколовы, Брюлловы и Бруни. Анна Александровна вспоминала, что как-то летом в Соколовке Лёвушка обратил на себя внимание деда-художника:

«Отец мой раз принёс мне его акварельный рисунок, изображавший цветок калины. Венчик белого цветка ярко выделялся на тусклом, буро-красном звёздчатом фоне. У отца было оживленное, улыбающееся лицо, а глаза его блестели.

— Ты знаешь, я всегда боюсь хвалить своих, боюсь верить себе, когда дело касается близких. Но судя по этому рисунку, у твоего Лёвушки несомненный талант.

И отец стал внимательно следить за внуком-художником».

Вслед за старшим братом Николаем в 1903 г. Лев поступил в Тенишевское училище в Петербурге. После пяти лет обучения в училище, он перешёл на домашнее образование. С 16 лет посещал как вольнослушатель мастерскую Я. Ф. Ционглинского, непродолжительное время учился в Париже. Посещает батальный класс Н. С. Самокиша, где знакомится с Константином Бальмонтом, Максимилианом Волошиным, Мариной Цветаевой. Работает как журнальный иллюстратор, создаёт иллюстрации к произведениям Ш. Руставели, Н. Гумилёва, пишет портреты друзей и знакомых. Много путешествует, принимает участие в выставках.

С 1915 г. Л. Бруни работает в технике авангарда, пишет ставшие уже классическими картины «Радуга» и «Крестьянка». В 1916 г. впервые посещает Оптину пустынь, куда будет возвращаться не раз в течение жизни. Лев Александрович всю свою жизнь был православным христианином и церковным человеком.

В ноябре 1916 г. Лев Бруни был призван в армию, служил солдатом в запасном батальоне лейб-гвардии Финляндского полка в Петрограде. Через год он был демобилизован по состоянию здоровья.

23 мая 1919 г. Лев Александрович Бруни и дочь Константина Бальмонта Нина обвенчались в городе Миассе. Непродолжительное время молодожёны проживали в Омске, Новосибирске, Миассе. К осени 1920 г. приезжают в Петроград, поселяются при Академии художеств. Лев Александрович полностью включается в работу, находясь в дружеской трудовой атмосфере. Нина Константиновна училась в Консерватории.

В 1918—1921 гг. Петроградским Музеем художественной культуры было закуплено семь живописных полотен и более четырёх десятков графических листов Льва Бруни.

Летом 1921 г. Л. А. Бруни пытается вырваться из неприспособленного для жизни голодного Петрограда и предпринимает попытку возвратить дачу Соколовка возле Щирского озера. Лев Александрович «начинает хлопоты» (так пишет в воспоминаниях Нина Константиновна, применяя типичное для того времени выражение) о возвращении ему Соколовки для устройства в ней «Коммуны пастухов искусства».

В августе 1921 г. происходила долгая переписка с петроградским и волостным начальством. Сначала Бруни пишет заявление в Президиум Союза работников искусств: «ходатайствую о возвращении мне дачи на Щирском озере Яблонецк <���ой> волости Лужского уезда Петроградской губернии с прилегающим к ней земляным участком (2-ух десятин земли), необходимой мне для работы по моей профессии на открытом воздухе. Дом этот был построен моим дедом художником А. П. Соколовым и приготовлен для жизни и работы в нём художников».

Схожее заявление было написано и в исполком Лужского уезда. На этой бумаге есть свидетельство соседа, что Лев Александрович «является наследником и внуком Ал. П. Соколова, посему я как ближайший сосет к ево поселению в сём доме припятствия не стричаю в сём подписуюсь Иван Константинов Лазарев» (авторская орфография сохранена). Резолюция председателя исполкома, что «препятствий к закреплению дачи Соколова за его наследником Бруни не встречается». В ответ на ещё одно письмо Льва Александровича с ходатайством Союза работников искусств из уезда дали ответ, что дело рассматривается. Но 9 октября пришёл отказ на основании того, что «дача связана с земледельческим хозяйством и проживает на ней неимущий, а в дальнейшем предназначена для культурно-просветительских целей».

В 1923 г. художник переезжает в Москву. Здесь он преподает в художественных институтах, занимается иллюстрированием изданий. Его легкими, трепетными рисунками украшены книги «Дон-Кихот» М. Сервантеса (1924), «Исповедь сына века» А. Мюссе (1932), «Шахнаме» Фирдоуси (1934), «Лирика» Низами (1947) и др. Особое место в творчестве Бруни занимает монументальное искусство.

С 1935 г. и до конца жизни художник руководил мастерской монументальной живописи, созданной с его участием при Академии архитектуры СССР. В самых удачных из его собственных монументальных работ художнику удалось сохранить, переведя в громадный масштаб, подвижное изящество акварельной техники. Населённые зверьём романтические джунгли написал он акварелью по шёлку на стенах зимнего сада в Центральном доме пионеров в Москве (1935—36). Им же созданы фрески для столичного Музея охраны материнства и младенчества (1933, совместно с В. А. Фаворским), для текстильного комбината в Ташкенте (1936), павильонов Всесоюзной сельскохозяйственной выставки (1939). Бруни принадлежит и роспись плафона в зрительном зале Центрального театра армии. В мертвящей атмосфере официального «реализма» 1930—40-х годов подвижное, лёгкое искусство Бруни оставалось живым островком эмоционального поэтического творчества.

Лев Александрович Бруни

Скончался Лев Бруни в Москве 29 февраля 1948 г. Похоронен на Даниловском кладбище столицы.

Несколько работ Л. А. Бруни находятся в собраниях Государственного Русского музея и Государственной Третьяковской Галереи.