Евгений Артамонов - Фальсификации истории Великой Отечественной войны

Тут уже кроется мысль куда более страшная чем «советский гитлерюгент» «Сволочей». Тут прямой намек — коммунизм хуже фашизма, Сталин хуже Гитлера.

По итогу в этом фильме плохо все, кроме игры актеров. Откровенный плевок в адрес ветеранов.

Отдельного внимания требует «шедевр» Никиты Михалкова «Утомленные Солнцем 2» вышедшие в 2-х частях «Предзнаменование» и «Цитадель». Хочется сразу оговориться, личность Никиты Сергеевича столь же противоречива сколько и талантлива. С одной стороны, за ним числятся очень достойные фильмы и проекты, а с другой «Утомленные Солнцем 2».

Заявленный как «Великий фильм о Великой войне» ничего великого он нам не показал. Даже наоборот. Одна сплошная трусость, глупость, подлость, предательство и, конечно же, пьянство советских солдат, военачальников и руководства страны. Весь «фильм» и практически каждая сцена пропитаны этим насквозь. Пьяные генералы отправляют с палками на пулеметы гражданское население, за место противотанковых ежей солдатские кровати, нежелающие подчинятся приказам солдаты и офицеры, военные ведущие себя как уголовная мразь и даже откровенное глумление над подвигами наших солдат. Многие сцены и фрагменты данного творения иначе как лживой провокацией и антисоветчиной в ее самом крайнем проявлении и не назовёшь. Рассмотрим некоторые моменты.

Для начала хочется обратить внимание как показан Сталин, который представлен в образе старого маразматика, только и думающего о том, как бы убить больше народа. Давай те на мгновение представим, что именно таким и был Вождь народов. Как тогда была перестроена экономика, планировались ключевые операции, вырабатывалась стратегия, выделялись ресурсы, утверждались военные руководители? Наверное, само как-то, вопреки всему и вся. Паучок помог!

Как показаны солдаты? Наши с вами деды и прадеды. Это просто обилие сцен дезертирства, трусости, умственной отсталости, нежелания защищать свою Родину. Бегущие и неподчиняющиеся приказам командиров трусы убивают и переезжают грузовиком офицера, призывающего занять позиции, бросающий машину с ранеными водитель, справляющий нужду прям с борта машины солдат в присутствии женщин, умирающий танкист, просящий «покажи сиськи» — вот так по мнению авторов фильма выглядели победители, спасшие мир от фашизма.

Нельзя обойти вниманием одну из финальных сцен «Цитадели». Напомним; главному герою фильма, комдиву Котову, было приказано любой ценой взять цитадель, занятую немцами. Причем больше похожей на средневековый замок, а не на фортификационное сооружение времен Второй Мировой. Для этой цели нагнали гражданское население и раздали черенки от лопат, и в лучших традициях жанра, выставили заградотряд, который должен был расстреливать отступающих. Вся эта человеческая толпа во главе с Котовым, тоже вооружившимся черенком, двинулась на цитадель. Немецкое же командование гляди в бинокли на приближающуюся человеческую массу приходит в недоумение и растерянность. На них идут невооруженные люди, и один из офицеров говорит: «нам ПРИДЕТСЯ открыть огонь!» Понимаете, именно придется! «Я офицер вермахта, а не палач!» Нормальный такой посыл! То есть выходит, что офицеры вермахта не причем в гибели миллионов мирных советских граждан; женщин, маленьких детей, стариков, военнопленных. Не мародерствовали, не насиловали, не убивали. Это Сталин всех погубил на подобных цитаделях. На мой взгляд — это ничто иное, как обеление убийц собственного народа, их некоторая романтизация. Абсурдность данной сцены не поддается никакой логике.

Особняком в этой феерии абсурда стоит фрагмент из «Предстояния», повествующий нам о бое штрафников, усиленных ротой курсантов-артиллеристов зимой 1941 года на подступах к Москве. Отсыл к подвигу подольских курсантов очевиден. Но как же показывает автор нам эти события? Плохо организованная оборона, штрафники — шайка подонков с быдлокомандиром, курсанты — перепуганные, но готовые к бою простофили с неуверенным в себе командиром. И на всех одна пушка. Все это героическое войско оказывается в окружении, с тыла зашли танки, и немцы легко расправляются с обороняющимися. Сказать, что был опорочен подвиг подольских курсантов — это ни сказать ничего. Авторы если хотели показать «беспомощность» Красной Армии перед фашистами в любой период 1941 года могли придумать абсолютно любую сцену, но делая отсылок к конкретным историческим событиям. Придумать роту штрафников, которую гнали НКВДшники пулеметами в атаку на танки с саперными лопатками, а приказал это лично Сталин. Пусть так, у вас весь фильм такой. Но плюнуть в сторону памяти о реальных героях — это за гранью понимания. Это та красная черта, за которую нельзя переступать никому.

Так же стоит вспомнить, яркую пафосную речь нынешнего министра культуры Владимира Мединского (с 2010 года по 2012 год — член Комиссии при президенте РФ по противодействию фальсификации истории, как раз годы выхода в свет Утомленных Солнцем 2), который восхищался картиной, сюжетными линиями, игрой актеров, высказывал желание, чтоб «…каждый школьник, студент посмотрели этот фильм!» Учитывая образование Мединского, его труды по истории России в целом и Великой Отечественной войне в частности возникает закономерный вопрос — Вы серьезно?! То есть вы хотите, чтобы подрастающее поколение знали историю Великой Отечественной войны именно в таком ракурсе?! Вы человек, развенчивающий в своих трудах мифы ложь, которая лилась на нашу страну веками, выпустивший цикл передач о мифах Великой Отечественной войны заявляли такое.

С момента выхода фильма прошло 8 лет, а люди все еще испытывают неприязнь к Утомленным Солнцем 2. К сожалению, свою публику фильм заимел. Да и федеральные каналы в преддверии Дня Победы то и дело крутят его.

Опасность данной работы в сравнении с другими состоит в том, что авторы чуть ли не пяткой в грудь себя били, заявляя о километрах отсмотренной кинохроники, десятках тысяч фотоснимков, месяцах работы в архивах. Претендовали на исключительную историчность своей работы. В итоге никакой историчности фильм не показал, ложь, ложь и еще раз ложь. За место исторического фильма получилось нечто несуразное, вызывающее отвращение.

Мы уже заканчивали работу над книгой, когда пришла новость, которую трудно было сразу переварить и принять в голову, состыковать ее с сознанием. Режиссёр Алексей Красовский закончил работу над комедией о блокаде Ленинграда. Повторю еще раз — КОМЕДИЯ О БЛОКАДЕ ЛЕНИНГРАДА!Ни нечто в духе «Утомленных солнцем», «Сволочей» и т. п., именно комедия. Как оказалось, такое возможно. Называется это шедеврище «Праздник».

Сюжет рассказывает нам о какой-то вымышленной семье, которая в новогоднюю ночь с 1941 на 1942 год устраивает пышное застолье. Вокруг этого и строится комедийная линия. Очень смешно показать жирующую семью на фоне умирающего от голода города. Обхохочешься!