Тадеуш Ратайчак - Медичи

Флоренция с ее ренессансной архитектурой, статуями, сокровищами культуры и искусства является своеобразным памятником эпохи Возрождения. Особый след в историческом пейзаже этого города оставило щедрое меценатство банкирского рода Медичи.

Флоренция — город, в котором в начале XV века была предпринята очередная попытка возврата к традициям античной культуры. В отличие от более ранних периодов Ренессанса флорентийский оказался первым столь глубоким возрождением античных форм в различных областях искусства — литературе, живописи, скульптуре, архитектуре. Огромную роль в этом процессе сыграла группа флорентийских художников, сознательно черпавших вдохновение в сокровищах Античности, а также в опыте более ранних эпох возрождения античных традиций, которые предпринимались уже в XII веке и в самой Флоренции. Ведущими в группе предвестников этого возрождения были архитекторы Филиппо Брунеллески и Микелоццо ди Бартоломео, скульпторы Донателло и Лоренцо Гиберти, художники Фра Анджелико и Мазаччо. Но творчество этих и многих других художников, превративших Флоренцию в центр итальянского Возрождения, не могло бы развиваться столь плодотворно, если бы не щедрая поддержка города, и особенно рода Медичи, правящего здесь с 1434 по 1737 год с недолгим перерывом в 1494–1512 годах. Центром политической, финансовой и культурной империи Медичи был их родовой дворец, строительство которого началось в 1444 году на виа Ларга (ныне виа Кавур) по проекту Микелоццо. Архитектура этого великолепного здания отражала престиж семейства, десять лет назад взявшего в свои руки правление Флоренцией. Этот первый столь монументальный частный дворец во Флоренции возник на месте нескольких более ранних построек, выкупленных Козимо Старшим, создателем могущества рода, ставшего уже в следующем столетии герцогской династией Медичи. Дворец, почти квадратный в плане (увеличенный до нынешних размеров в XVII в.), с внутренним двором и садом в дальней части владения, снаружи не имел никаких элементов, позволявших отнести его к ренессансному строению. Рустованные фасады компактного кубического здания дворца скорее напоминают общественные постройки XIV века, такие как флорентийский Палаццо Веккио, а обрамленные полными арками оконные проемы сделаны по образцу средневековой архитектуры резиденций Италии.

Только войдя в дворцовый двор, убеждаешься в новаторстве проекта Микелоццо. Достаточно присмотреться к аркадам внутренней галереи, полные арки которой опираются на стилизованные под античность колонны. В средневековой архитектуре использовались в основном стрельчатые арки или арки совершенно иных пропорций, а колонны были свободной трактовкой античных. Великолепные аркады внутреннего двора скорее являются отражением классической архитектуры, освоенной творчеством Брунеллески и служившей образцом для Микелоццо. Особенно заметно влияние Лоджии Оспедале дельи Инноченти, приюта для подкидышей, основанного цехом шелкопрядильщиков, строительство которой по проекту Брунеллески началось в 1419 году. Принципы, применявшиеся при постройке резиденции Медичи, Микелоццо повторил несколько лет спустя в более декоративном убранстве Палаццо Веккио, резиденции властей Республики Флоренции. Вдохновителем тут был Козимо Старший, который стремился с помощью архитектуры продемонстрировать политическую связь между номинальной резиденцией флорентийских властей на пьяцца делла Синьория и резиденцией, бывшей центром власти республики того времени.

Дворец Медичи представлял собой некое продолжение Палаццо Веккио не по одним лишь политическим соображениям. В середине XV века только что отстроенный дворец был единственным зданием, предлагавшим достойные условия для торжественного приема послов и других важных особ, навещающих город-государство. Его внутренние покои поражали величайшей роскошью, украшением занимались выдающиеся художники. Пространство дворца было разделено на три сферы — публичную, куда имели доступ все посетители и гости, осматривающие дворец, полуприватную, доступную только для избранных, и приватную, предназначенную лишь для членов семьи и наносящих визиты сановников. Публичная сфера, в свою очередь, делилась на две части — внешнюю и внутреннюю. К внешней части относились угловая лоджия, обнесенная стенами в начале XVI века, где проводились торговые переговоры и обычные встречи горожан, а также широкая каменная лавка, опоясывающая фасад дворца. На ней сидели клиенты, ожидающие встречи с членами рода Медичи с целью решения финансовых проблем или жаждущие добиться благосклонности покровителей. От таких лавок (banco), встречающихся уже в средневековых публичных зданиях Италии, и произошло понятие «банк» как название финансового института.

Каменный мост, соединяющий берега Арно, является самым старым сохранившимся флорентийским мостом. Его построили в 1345 году по проекту Тадео Гадди, ученика Джотто. Во времена Медичи вокруг моста располагалась самая оживленная часть города. В стоящих по обеим сторонам моста лавочках процветала торговля. Поначалу свои изделия здесь выставляли кузнецы, торговали мясники и кожевники, однако в 1593 году по указу герцога Фердинанда! им на смену пришли ювелиры и золотых дел мастера. По заказу Козимо I в 1565 году Джорджо Вазари спроектировал специальный коридор, идущий под аркадами вдоль восточного края моста. Он должен был соединить Палаццо Веккио и Палаццо Питти, чтобы герцогу по пути из замка в замок не приходилось проталкиваться сквозь толпу.