Домини Жандо - История мирового цирка

Итак, в наши дни Зимний цирк — единственный стационарный цирк в Париже, а также самый старый из стационарных цирков мира.

Но прежде в столице были еще два стационара.

Ипподром на площади Клиши, построенный в 1900 году по случаю Всемирной выставки, был залом внушительных размеров с просторной ареной длиной в пятьдесят семь метров и шириной в тридцать пять метров; подвижные мостки соединяли арену с тридцатиметровой сценой. Первое представление здесь состоялось 18 мая 1900 года. Ипполит Хук включил в него выступление животных из цирка Гагенбека и грандиозную пантомиму «Верцингеториг», где приняли участие несколько сот статистов. К сожалению, несмотря на успешное начало, 15 января следующего года ипподром закрылся под предлогом реорганизации финансирующего его акционерного общества. Действительно, 14 апреля 1901 года под новым названием — «Иппо-Палас» — и во главе с новым директором Альбертом Шуманом ипподром вновь распахнул свои двери. Прежняя огромная арена уступила место манежу обычных размеров и бассейну для водяных пантомим.

Альберт Шуман руководил «Иппо-Паласом» всего несколько месяцев, затем его сменил некий Кенель, который пробыл во главе предприятия до января 1902 года, когда встал вопрос о восстановлении большой арены. План этот не был осуществлен, и ипподром бездействовал до прихода Фрэнка С. Востока, знаменитого директора англо-американского зверинца, который с 12 ноября 1903 года стал показывать на площади Клиши свою программу, состоявшую исключительно из номеров с дрессированными животными; плюс к тому зрителям предлагалась зоологическая коллекция и — на американский манер — «побочное представление». Фрэнк Восток единолично управлял парижским ипподромом три сезона. Начиная с 1904 года спектакли стали более традиционными; номера с дрессированными животными занимали отныне только часть программы.

Алексис Грюсс в Цирке Жана Ришара. 1976 год.

В 1906–1907 годах к Востоку присоединился Ипполит Хук, и они вместе поставили пантомиму «Индия», занимавшую всю вторую часть программы; реклама объявляла, что в ней примут участие пятьсот двадцать человек и сто двадцать животных. К сожалению, в этом не было ни слова правды, и публика чувствовала себя обманутой. Интерес публики к постановкам ипподрома начал ослабевать, и 9 марта 1907 года общество по эксплуатации объявило о своей финансовой несостоятельности. На следующий день ипподром на площади Клиши закрылся, и в конце года фирма «Гомон» переоборудовала его в кинотеатр. «Гомон-Палас», вмещавший пять тысяч зрителей, долго был самым большим кинозалом в Европе; время от времени на его сцене демонстрировались цирковые аттракционы, напоминавшие о происхождении этого здания. В 1972 году здание было снесено, а год спустя на месте бывшего ипподрома, в течение семи лет остававшегося последним ипподромом в Париже, целый месяц с аншлагом шли выступления Цирка Жана Ришара.

С 1924 года и до начала войны самым интересным цирком в столице был «Ампир». Вывеска уточняла, что это «мюзик-холл-цирк», ибо «Ампир» был обычным театральным залом со сценой, превращенной в манеж. Здание на проспекте Ваграм, 41, в двух шагах от Триумфальной арки и от площади Звезды, было построено в 1897 году. Поначалу оно предназначалось для спектаклей мюзик-холла, а в 1921 году было куплено кинокомпанией «Лютеция», которая значительно реконструировала его, в частности, увеличила сценическую площадку и оборудовала широкие проходы, благодаря чему на сцену смогли выходить кони и даже слоны. Руководство новым «Ампиром» было поручено директорам парижского казино Оскару Дюфренну и Анри Варна; открытие мюзик-холл-цирка состоялось 29 февраля 1924 года. Афиша первого спектакля изображала танцовщицу варьете, из-за красной портьеры глядящую на августа. Август этот был плодом воображения художника Эдуарда Аллуза, но по совету Эмиля Рекордье, журналиста, ставшего инспектором ваграмского манежа, августу Булико пришлось позаимствовать у августа с полюбившейся всем афиши его зеленую шевелюру, крошечную шляпу и гигантский галстук-бабочку. Рекордье и Булико до самого конца «Ампира» смешили его зрителей, выступая в паузах между номерами с маленькими разговорными скетчами, которые дошли до нас в записи на пластинку.

Спектакли «Ампира» обновлялись каждые две недели, причем гвоздем программы было то выступление артиста мюзик-холла, то цирковой номер.

В 1932 году «Ампир» внезапно превратился в театр оперетты и пробыл им два года, пока фирма «Пате-Натан» не возвратила ему арену. В 1936 году его возглавили известные французские цирковые деятели братья Амар вместе с Анри Тетаром, бывшим укротителем, который переквалифицировался в журналиста. Братья Амар, как и Буглионы, были укротителями; хищники были при них в большой чести. Спустя два года Амары вернулись к своему передвижному цирку-зверинцу и отправились в турне, оставив «Ампир» на попечение Жана Маркса, директора берлинского мюзик-холла, который во время войны прекрасно чувствовал себя на новом месте.

В 1949 году «Ампир» вновь стал театром, и в нем, как прежде, воцарились оперетта и танец. Пьер-Луи Герен, создатель известного парижского кабаре «Лидо», в 1952 году поставил на его сцене ревю с Морисом Шевалье. Затем фирма «Пате» переоборудовала театр в кинозал и стала показывать в нем кинопанораму.

Потом «Ампир» был несколько лет закрыт; надежды сменялись разочарованиями, но толком никому не было известно, какое будущее ждет этот зал, где в течение пятнадцати лет демонстрировались лучшие цирковые и эстрадные номера. Наконец в декабре 1975 года «Ампир» распахнул свои двери, став студией записи французского телевидения. Похоже, что можно устраивать в нем цирковые представления…

Во время этого обзора парижских цирков XX века нам многократно встречались имена владельцев передвижных цирков Буглионов, Амаров, Ранси…

В самом деле, во Франции, как и в других странах, передвижной цирк занял в сердцах зрителей место стационаров.

До второй мировой войны успехом у публики пользовались заведения Перье, Палисса, Кассули, Лами, Бюро, Плежа. Эти небольшие, ныне исчезнувшие шапито разъезжали по французской провинции с прекрасными представлениями, храня верность конному цирку в ту пору, когда в Соединенных Штатах, Англии и Германии он уступал свое место цирку-зверинцу.

Во Франции пионерами цирка-зверинца были Альфред и Жюль Куры. Братья родились в семье добропорядочных буржуа, очень любили гимнастику и в начале века поставили номер на турнике под именем Иглтон и акробатический номер под псевдонимом Орпингтон. С этими двумя номерами они объехали весь мир. Некоторый опыт в управлении цирком они приобрели, открыв перед первой мировой войной Цирк Иглтонов.