Бэлла Шапиро - Русский всадник в парадигме власти

Записки императрицы Екатерины Второй. С. 306. Екатерина «была очень ловка и очень привычна к верховой езде», поскольку неоднократно брала уроки верховой езды — в казармах Измайловского полка и затем, ежедневные, у лучшего в России берейтора Циммермана, где получила в награду за прилежное учение серебряные шпоры. См.: Там же. С. 156, 233, 305, 385.

Там же. С. 331.

Там же. С. 332.

Конный портрет императрицы Екатерины I (посмертный) работы неизвестного художника XVIII в. находится в Художественном музее Эстонии во дворце Кадриорг.

Портрет выполнен Г. Х. Гроотом в 1743 г., находится в собрании ГТГ.

Портрет написан художником В. Эриксеном для аудиенц-зала в Большом дворце в Петергофе. В годы царствования Екатерины II копия портрета находилась в Эрмитаже. Слева и справа от картины размещались конные портреты Григория и Алексея Орловых, написанные В. Эриксеном после знаменитой карусели 16 июня 1766 г.; триптих в виде огромных (около 4 м в высоту) картин должен был напоминать о главных действующих лицах известного исторического события. См.: От войны к миру. Россия — Швеция. XVIII век. Каталог выставки 28 апреля — 12 сентября 1999 г. Ч. 1. Династии и монархи. СПб., 1999. С. 46; Ренне Е. П. С Алфеевых — на Невские брега. Карусельные портреты Григория и Алексея Орловых. СПб., 2014. С. 7. Сам мундир хранится в ГИМ.

Дашкова Е. Р. Записки княгини Е. Р. Дашковой, писанные ею самой. Лондон, 1859. С. 58, 68.

Ковалевская В. Б. Конь и всадник: пути и судьбы. М., 1977. С. 71.

Походный журнал 1726 года. СПб., 1855. С. 14–15.

Костомаров Н. И. Собрание сочинений Н. И. Костомарова: исторические монографии и исследования: в 8 кн. Кн. 5. Т. 14. СПб., 1904. С. 736.

Шубинский С. Н. Московский маскарад 1722 года // Шубинский С. Н. Исторические очерки и рассказы. СПб., 1908. С. 82. Костюм хранится в собрании Музеев Московского Кремля. Ил. также см.: Иванов А. В. Маскарадный кораблик «Миротворец» 1722 г. // Меншиковские чтения. 2017. № 8 (18). С. 255–267.

Шубинский С. Н. Московский маскарад 1722 года. С. 82 (Рис. 8).

Шапиро Б. Л. Женщина в седле: История костюма для верховой езды. М., 2016. С. 8.

Вайнштейн О. Б. Денди: мода, литература, стиль жизни. М., 2005. С. 499.

Крейк Дж. Краткая история униформы (Форма напоказ: от традиционализма к вызову). М., 2007. С. 18.

В качестве вспомогательного медицинского персонала. См.: Рогатнев А. С. Женские шефские военные мундиры: курьез или необходимость // Курьез в искусстве и искусство курьеза: материалы XIV Царскосельской научной конференции. СПб., 2008. С. 333, 336.

Первые документы, законодательно закреплявшие статус и внешний вид женской придворной униформы, появились только в 1797 г. См. Шапиро Б. Л. Конструирование квазимужского и феминизированного придворного костюма в XVIII столетии: русская специфика // Адам & Ева. Альманах гендерной истории. № 27. М.: ИВИ РАН, 2019. С. 48–74.

Кавалергарды: История, биографии, мемуары. М., 1997. С. 20.

Логунова М. О. Печальные ритуалы императорской России. М., 2011. С. 172.

Михайлов Г. В. Зимние дворцы Петра I. Архитектура и художественное убранство. События и люди. СПб., 2002. С. 116.

В Санктпетербурге августа 19 дня // Санктпетербургские ведомости. 1734. № 66. С. 312.

Разновидность женского нижнего белья, отчасти заменяющая фижмы.

Писаренко К. А. Повседневная жизнь русского Двора в царствование Елизаветы Петровны. М., 2003. С. 821.

Высказывается мнение, что статуэтка работы итальянского мастера А. Мартелли из фондов ГРМ может изображать Екатерину II. См.: Ломоносов М. В. Избранные произведения. Л., 1986. С. 232, 517.

Круглые валяные шапки с козырьками и без полей. См. Глинка В. М. Русский военный костюм XVIII — начала XX века. Л., 1988. С. 26.

Писаренко К. А. Повседневная жизнь русского Двора в царствование Елизаветы Петровны. С. 822–823.

Записки императрицы Екатерины Второй. С. 306.

Шапиро Б. Л. Кавалерийский кафтан: прототип «дамского мундира» Елизаветы Петровны? // Жизнь в Российской империи: Новые источники в области археологии и истории XVIII века: материалы международ. науч. конф. / ИА РАН, ИРИ РАН. М., 2018. С. 116–117.

Елизавета полюбила охоту еще в бытность цесаревной, под влиянием Петра II, сопутствуя ему в непрерывных охотничьих поездках. Случалось, что двор выезжал на охоту почти ежедневно. См.: Шапиро Б. Л. «Охотничий» веер Елизаветы Петровны // Проблемы атрибуции памятников декоративно-прикладного искусства XVI–XX веков. Материалы IV научно-практической конференции 20–22 октября 2015 г. / Труды ГИМ. Вып. 208. М.: ГИМ, 2017. С. 345–353.

Хорошилова О. А. Война и мода. От Петра I до Путина. С. 298.

Панчулидзев С. А. История кавалергардов. Т. 1. СПб., 1899. С. 302.

Церемониальный, банкетный и походный журнал 1755 года. СПб., 1870. С. 28. Вероятно, такой кафтан надевался с подходящей по цвету и смыслу юбкой.

Бордэриу К. Платье императрицы. Екатерина II и европейский костюм в Российской империи. М., 2016. С. 16.

Церемониальный, банкетный и походный журнал 1755 года. С. 52.

Анисимов Е. В. Императорская Россия. СПб., 2008. С. 210–211. Только в московском гардеробе императрицы насчитывалось 4 тысячи платьев. См.: Павленко Н. И. Страсти у трона: История дворцовых переворотов. М., 1996. С. 168. Под «платьем» здесь понимаются отдельные предметы одежды, так как это число составилось из «637 робронов с юбками, 475 полшлафоров с юбками, 398 корсетов с юбками, 297 юбок, 81 фижмы, 10 мантий золотых и серебряных» и т. д. См.: Амелехина С. А. Церемониальный костюм Российского императорского двора в собрании Музеев Московского Кремля. М., 2016. С. 73.

Приведем описание для третьего кафтана: «…полагая немоченым сукном в указную широту в аршин в 14 вершков, с прибавлением на умочку по одному с половиною вершку на аршин <���…> 3‐й кафтан. Синего сукна аглицкого немоченого в аршин в 14 вер[шков], а по мочке в аршин в 8 вершков, — 3 аршина 8 вершков с половиною, в указную широту — 2 аршина 13 вершков 14 дробных. На обшлага и воротник сукна красного аглицкого немоченого [сукна] в аршин в 12 вершков, а по мочке в аршин 11 вер[шков], — 4 вершка, а в указную широту — 3 вершка 18 дробных. Итого в кафтан и с обшлагами — 3 аршина 22 дробных. На подбой каразеи красной в указную широту — 2 аршина 15 вершков с половиною. В фалды и вместо клеенки под пуговицы крашенины красной — 1 аршин 5 вершков. В рукава и на карманы холста подкладочного — 2 аршина 14 вершков. Пуговиц кафтанных — одно портище 4 пуговицы, к рукавам камзольных пуговиц — 6». См.: 27 июля 1759 г. Рапорт обер-кригс-комиссара Данила Мерлина в Военную коллегию об изготовлении при Санкт-Петербургском мундирном магазине образцовых кавалерийских, пехотных и ландмилицких мундиров и епанеч большого, среднего и меньшего ростов, с приложением ведомости о материалах, израсходованных на пошив этих вещей // РГИВИА. Ф. 12. Оп. 2. Св. 179. Д. 453. Л. 21–27. Цит. по: Материалы по истории русского военного мундира 1730–1801. Сборник документов. Т. 1. М., 2009. С. 273–278. Описание позволяет учесть индивидуальные антропологические данные: для мундирного платья Елизаветы Петровны целесообразно использовать мерки кафтана «большой руки»: известно, что она отличалась необыкновенным для женщины высоким ростом. В контексте изучения женского придворно-представительского платья середины — второй половины XVIII столетия более интересен третий, «меньший» кафтан, поскольку в указанное время средним женским ростом считался рост, немного превосходящий 160 см. См.: Бордэриу К. Платье императрицы. С. 82.