Фёдор Коммиссаржевский - История костюма

В 1840 году опять появился мыс; острый передний конец лифа стал постепенно спускаться все ниже и ниже. Для бальных и вечерних туалетов выработался теперь совершенно самостоятельный фасон. Декольте делалось ниже плечей, миниатюрные рукавчики были настолько узки, что почти вся рука оставалась открытой. Юбки состояли иногда из трех или четырех широких воланов, щедро отделанных позументами, кружевами и даже бахромой. Укрепленный посредством китового уса лиф плотно прилегал к корпусу; юбка расширялась книзу в виде колокола и все продолжала удлиняться. Визитный туалет нередко состоял еще из двух платьев, причем верхняя юбка начиная от мыса расходилась в виде острого угла. Лиф такого туалета обыкновенно заканчивался у ворота небольшим круглым вырезом. Рукава в большинстве случаев сильно расширялись книзу. Верхнее платье отделывалось вдоль передних полотнищ рюшью или позументом. Вдоль лифа, начиная от самого мыса, тянулась в виде отделки какая-нибудь полоска, доходившая до края выреза, где к ней присоединялась другая такая же полоска, после чего они шли, окаймляя ворот, одна направо, другая налево, и сходились сзади на шнурке лифа. При этом рубашечка нижнего платья выглядывала из-под верхнего на такой незначительный кусок, что скоро стала заменяться «фальшивой» вставкой. В большинстве же случаев надевалось только одно платье из «хамелеона» (род шелка changeant), узорчатого органда, серого батиста или фуляра и, наконец, из модной одноцветной материи с мелкими клеточками или цветочками. Плотно обтянутый лиф с мысом заканчивался обыкновенно у самого горла или чуть пониже так, что иногда он все-таки был по-прежнему слегка «открытым».

Поверх лифа надевался широкий шитый или гладкий воротник из пике или батиста. Воротник этот постоянно заменялся всевозможными рюшками, шемизетками (modesties) и, наконец, начинающейся у плеч и доходящей до самой талии косой пелериной (канзу). Совершенно глухая амазонка, которую надевали вместе с рейтузами, сапогами и шпорами, украшалась поверх стоячего воротничка рубашки шелковым мужским галстучком. Рукава теперь в большинстве случаев, плотно прилегали к руке; пышные рукава à la gigot исчезли совершенно. Они были заменены рукавами, напоминавшими рукава блузы, собранными на плечах в густые сборки; иногда такие рукава образовывали небольшой напуск ниже локтя. На летних платьях нередко можно было встретить полукороткие, узкие рукава, заканчивавшиеся полоской из высеченной материи; иногда под такие рукава подшивались тоже довольно широкие нижние рукава из мулля или батиста, собранные у запястья в сборки. Длинные узкие рукава обыкновенно покрывались на плечах отделкой в виде эполет или коротенькими верхними рукавчиками всевозможных фасонов. Юбка отделывалась гладкими или гофрированными поперечными волнами; чтобы придать ей надлежащую пышность, приходилось не скупиться на количество материи и складок; кроме того, в моду стали входить понемногу крахмальные нижние юбки.

Из верхних вещей необходимо прежде всего назвать обтянутые или свободные жакеты, затем казакин с широкими рукавами, заканчивающийся внизу несколькими воланами, и, кроме того, множество всевозможных мантилий, накидок, воротников, пелерин с широкими, открытыми рукавами. В качестве зимней одежды была очень распространена кацавейка — короткая кофточка с закругленными передними полами и открытыми, расширяющимися книзу рукавами; кацавейка эта отделывалась рядом пуговиц и позументом. Боа вышло из моды совсем; муфта опять стала больше. Летом нередко встречалась чрезвычайно оригинальная верхняя вещь в виде полукороткой косоворотки из серого батиста. Столь распространенный в 40-х годах шарф в виде мантильи употреблялся и теперь.

Прическа по-прежнему разделялась гладким пробором, причем спереди волосы спускались на лоб, а сзади зачесывались кверху. Кроме того, в это время в моду вошли ниспадающие по щекам английские букли. Сзади волосы гладко зачесывались наверх и располагались здесь в виде широкого пучка или круглого венца из кос, от которого сбоку спускалось несколько локонов. Гребенка уже не бросалась в глаза, как прежде. Шляпа приобрела форму круглого свода. Особенно распространен был маленький капот с «гардиной», окаймленный гладкими полями или рюшкой. Летом встречались круглая, плоская флорентийская шляпа с широчайшими, сильно загнутыми книзу полями. Вместе с амазонкой надевалась широкополая касторовая шляпа, над которой развивалось длинное, свешивающееся назад страусовое перо. К обеденному туалету в конце 40-х годов обыкновенно надевали маленький, окаймленный рюшью чепчик из блонд или наколку, отделанную лентами и цветами. Кружевные наколки сохранились вплоть до нашего времени, но теперь они употребляются исключительно пожилыми дамами. Зонтик в 40-х годах стал опять складным.

Главным нововведением в 60-х годах был кринолин. Он появился впервые в Париже по инициативе императрицы Евгении: отсюда и началось его победоносное шествие по свету. С этих пор мода стала меняться с такой быстротой, что за нею трудно уследить. Юбки становились все пышнее и пышнее; ширина подола доходила до 6―8 метров. Они отделывались преимущественно фалбалами, кроме того, в большом употреблении были двойные юбки. Нужно было обладать исключительной ловкостью, чтобы носить на себе тяжелый, непомерно растянутый кринолин. Достаточно было неловко опуститься на стул, чтобы обручи передвинулись наперед и вздулись на животе в виде шара. Скоро в моду вошел лиф с баской. Он был закрыт и делался с очень удобными рукавами, которые несколько расширялись книзу, где из-под них выглядывали белые внутренние рукава, заканчивающиеся узкой обшивкой. Под гладкий белый воротник нередко продевался галстук с брошкой. Лиф непременно кончался длинным мысом, укрепленным посредством планшетки. Лиф вечернего платья делался обыкновенно с четырехугольным декольте и короткими пышными рукавами, нередко покрытыми широкой фалбалой. Глухой лиф снабжался в большинстве случаев открытыми рукавами в виде колокола, из-под которых выступали вышеупомянутые нижние рукава, заканчивавшиеся обыкновенно кружевной манжетой. Кроме того, в моду снова вошли рукава à la gigot, получившие теперь форму мешка, и, наконец, появился так называемый греческий рукав. Закрытый лиф отделывался преимущественно широкими отворотами, а кроме того, канзу рюшками, воротниками и фалбалами.

Из материй употреблялись главным образом муар антик и тафта. Из цветов в большом ходу был серый всех оттенков, затем синий, черный, кофейный, лиловый и ярко-красный. На бальных платьях сохранилось прямое, спускающееся ниже плеч декольте; руки по-прежнему оставались открытыми. Количество всевозможных пальто и накидок все возрастало. Среди них преобладали главным образом закрытые или открытые спереди жакеты, свободное пальто с широким рукавом, манто с пелериной, короткие и длинные накидки с рукавами и без рукавов, широкие и узкие тальмы, пелеринки, шали, бурнусы и бедуинские плащи всевозможнейший фасонов и качеств. Каждый фасон носил особое название. Шляпа из материи приобрела форму чепца. Передний край ее отодвинулся за уши, так что можно было видеть начало пробора; сзади шляпа наклонно спускалась к затылку, закрывая в то же время всю шею с боков вплоть до воротника или рюшки. Волосы разделялись пробором, гофрировались и откидывались назад, располагаясь иногда при этом в виде пучков. У некоторых, особенно у пожилых, дам передние пряди спускались еще на уши, так что из-под этой массы волос были видны только длинные серьги. Но модницы уже зачесывали волосы за уши, а короткие пряди на висках завивали колечками. Сзади волосы покрывались синелевой сеткой или же располагались в виде пучков или гнезда. При этом сама прическа спускалась все ниже; гребень употреблялся небольшой и изредка.