Иван Клулас - Повседневная жизнь в замках Луары в эпоху Возрождения

Король одевался просто — в короткое манто без рукавов из сукна или расшитого бархата. Волосы у него были средней длины, но на голове он носил боннэ из меха. Худое лицо и долговязая фигура соответствовали его «скупой и сдержанной натуре», писал дожу венецианский посол Доминик Тревизан в 1505 году. Питался король в основном вареной говядиной. Помимо военных кампаний ему нравилась соколиная охота, на нее он выезжал с апреля по сентябрь. Он также испытывал необходимость в комфорте. С согласия королевы Анны сразу по восшествии на престол он решил построить новое крыло в Блуа и обустроить его так же, как и королевское жилище в Амбуазе.

В Блуа использован тот же принцип, который Карл VIII применял в Амбуазе: строительство новых частей замка могло вестись только за пределами старых феодальных построек, сохраненных вокруг центрального двора. На севере король приказал возвести жилой корпус, перегораживающий передний двор. Там он устроил главный вход в замок: над порталом в нише под готическим сводом красуется его конная статуя, выполненная на итальянский манер. Здание из камня и кирпича гармонировало с левым крылом, заложенным отцом короля, Карлом Орлеанским, перед капеллой Сен-Кале. Оно не очень высокое, двухэтажное, причем один этаж — это мансарда, но убранство поражает роскошью. Обрамляющая крышу балюстрада проходит перед люкарнами с фронтонами в стиле пламенеющей готики. Декоративные элементы «поставляла» Италия. Большую винтовую лестницу, построенную в квадратной башне с левым подъемом от внутренней части фасада, украшают розетки с декором из листьев. На капителях [59] Капитель — верхняя часть колонны, расположенная между стволом опоры и горизонтальным перекрытием — антаблементом. элегантной галереи нижнего этажа изображения дельфинов, парных птиц, путти [60] Путти ( ит . putto от лат . putus — маленький мальчик, крошку — в искусстве Ренессанса, классицизма и барокко изображение обнаженных малышей, в образах которых совместились черты античного амура и христианского ангела. В отличие от амуров, путти изображались без крыльев. , рогов изобилия. Галерею образовывали чередующиеся столбы цилиндрического и квадратного сечения. Цилиндрические были украшены ромбами с цветами лилии и горностаевыми хвостиками, а квадратные — вычурными панно с трофеями в античном стиле, обрамленными зигзагообразным готическим орнаментом. На этаж из квадратной башенки с лестницей ведут двери с низким закругленным порталом, над которым изображен дикобраз в короне: при выходе с этажа на лестницу эту же эмблему Людовика XII обрамляют буквы L, тоже украшенные коронами. Здание выглядит элегантно и жизнерадостно благодаря гармоничному сочетанию красного кирпича, белого строительного камня (каменные переплеты окон, карнизы, вставки кладки фасада, угловые камни, арки и балюстрады) и синего шифера на высоких крышах.

Если в Амбуазе итальянское влияние лишь скромно проявилось в оформлении новой верхней части башни Миним, то крыло Людовика XII в Блуа сразу стали строить в итальянской декоративной манере, но, что особенно важно, ее сумели удачно сочетать с французской традицией цветистой готики. Здесь объединились два направления: возвращение итальянского искусства к архитектурным принципам античности и изысканная фантазия французского Средневековья. В королевском жилище замка Блуа по-настоящему проявился французский Ренессанс.

На время строительных работ король Людовик XII поселился в правом внутреннем крыле старого замка, выходящем на город. Для возведения нового здания приехали строители из Амбуаза: королевская архитектура послужила примером преемственности. Директором работ стал Франсуа де Понбриан. Этот старый слуга Людовика XI и Карла VIII в 1485 году был врагом Людовика XII, слывшего тогда мятежным принцем. Но король не держал на него зла, а, напротив, назначил де Понбриана на ответственную должность: тот возглавил работы в Амбуазе. Впоследствии королева Клод так же доверяла ему, как и ее отец, а Франциск I в 1519 году сделал его главным управляющим работ в Шамборе. Контролером работ назначили мастера-каменщика Симоне Гитара. Как помощник Гййома Кадо, мастера по работам, он осуществлял надзор за ходом строительства. Ответственным за каменные работы в Амбуазе был главный подрядчик Колен Биар. На новую стройку он пригласил уже проявивших себя Роланда Леру, Жака Сурдо, Пьера Тренко. Позже он трудился в Гайоне (Нормандия) у главного министра короля, кардинала Амбуазского, желавшего построить себе дом, похожий на резиденцию своего государя.

Удивительно быстро отстроенный новый замок стал любимой резиденцией королевской семьи. Принцесса Клод, родившаяся в 1499 году в замке Раморантен, прожила в Блуа свои первые годы. Небольшие и просторные комнаты занимали второй этаж.

Людовик XII перевез сюда из Амбуаза и замка в Нанте узорчатые гобелены, шпалеры, мохнатые ковры, золотые и серебряные изделия.

Свет в комнату короля проникал сквозь широкое окно с балконом из резного камня, выходящее на передний двор. Эта комната служила рабочим кабинетом: здесь король принимал своего канцлера и секретарей. Рядом комната королевы. Анна установила в ней раскладную кровать, низкую и широкую, с занавесями из золотой парчи и пологом из дамаста цвета крамуази. В комнату принцессы Клод попадали через апартаменты короля. Над люлькой висел балдахин из зеленого дамаста, а находящуюся рядом раскладную кровать, покрытую черной саржей, занимала воспитательница девочки, дама де Турнон. На стенах детской комнаты висела серия гобеленов с животными и их названиями на вытканных под изображениями табличках.

Вокруг этого семейного очага обреталось множество дам и девиц, состоявших на службе при королеве: в 1492 году — шестнадцать дам и восемнадцать девиц, а в 1498-м — уже пятьдесят девять дам и сорок одна девица. Девять дам получали жалованье от 1000 до 1200 ливров в год, остальные — от 200 до 300 ливров, «благородные девицы» — фрейлины — от 50 до 100 ливров. Их расходы — на платья и украшения — были очень высоки и, помимо жалованья, на них приходилось тратить немалую долю личного состояния. Дамы и вправду происходили из благородных и влиятельных семей. Среди них: Шарлотта Арагонская, принцесса Тарентская; Анна де Бурбон, дама де Монпансье; Анна де Фуа, дама де Кандаль. Среди фрейлин — девицы де Турнон, де Гравиль, де Роган-Гемене и две известные красавицы: Жанна де Шабо, носившая титул дамы де Монсоро, и Бланш де Монберон.

Ежедневно королева справлялась о своей дамской свите и проверяла, чтобы одежда каждой особы соответствовала той службе, которая от нее требовалась — демонстрировать гостям великолепие Короны. Но королева не забывала и о поддержке своих дам, она посылала им деньги в случае болезни или семейного траура. Она обеспечивала их приданым Для удачного замужества — от двух до трех тысяч, — причем, не колеблясь, закладывала свои драгоценности, чтобы получить нужную сумму. В свободное от приемов время Анна вместе с дамами вышивала или ткала гобелены, вела беседы, завтракала, организовывала увеселительные прогулки. Сопровождать дам и оказывать им необходимые почести специально приглашались благородные сеньоры.