Галина Семенова - Царское Село. Знакомое и незнакомое

В интерьере храма, освещенном полуциркульными окнами верхнего света, чудом сохранилась живопись, современная постройке и принадлежащая, предположительно, мастеру перспективной живописи художнику Ф.Д. Данилову. В алтарной апсиде помещена композиция с изображением Саваофа, на сводах и над хорами – заключенные в медальоны образы евангелистов, изображения разных святых, и среди них – Святой Равноапостольной Марии Магдалины.

Под хорами в западной стене симметрично по сторонам входной двери находятся памятники Н.И. Панину и А.Б. Куракину. Они представляют собой две одинаковые двухъярусные гранитные пирамиды, встроенные в стену. Нижний ярус оформлен двухколонным мраморным портиком с акротериями, в центре которого – посвятительные надписи. В верхнем ярусе пирамиды помещались рельефные медальоны из мрамора с портретными изображениями. У северной стены находится памятник Н.А. Загряжскому. В литературе все три памятника ошибочно упоминаются как «надгробные».

Д. Кваренги. Проект церкви Св. Равноапостольной Марии Магдалины. Разрез

Однако в действительности графа Н.И. Панина, государственного деятеля, дипломата и воспитателя императора Павла I, в 1783 г. погребли в усыпальнице Благовещенской церкви Александро-Невской лавры в Петербурге (надгробие работы скульптора И.П. Мартоса с вероятным участием архитектора Д. Кваренги). Памятник в церкви Святой Марии Магдалины установили в 1797 г. по повелению императора Павла с надписью: «Граф Никита Иванович Панин родился 1718 года сентября 15 дня, скончался 1783 года марта 31 числа».

Памятник А.Б. Куракину с надписью «Другу супруга моего» установили в 1819 г. по приказанию вдовствующей императрицы Марии Федоровны. А.Б. Куракин, канцлер российских орденов, действительный тайный советник и член Государственного Совета, в детстве находился под особым покровительством своего дяди, графа Н.И. Панина, воспитывался вместе с будущим императором Павлом и был его другом, вследствие чего пользовался особым расположением Марии Федоровны. Он скончался в Веймаре 24 июня 1818 г. Находится ли захоронение Куракина в этом месте, достоверно не известно.

В 1821 г. в церкви похоронили Н.А. Загряжского, одного из воспитателей императора Александра I. Памятник установили по повелению Марии Федоровны в 1824 г. на средства племянницы Загряжского графини М.В. Кочубей. Он размещен в северной стене храма и представлял собой двухъярусную усеченную пирамиду с мраморной доской в нижней части, содержащей посвятительную надпись следующего содержания: «Здесь лежит тело двора Его Императорского Величества обер-шенка действительного камергера и орденов Св. Александра Невского и Св. Анны кавалера Николая Александровича Загряжского, родившегося 2-го апреля 1746 г., скончавшегося 23 июля 1821 г. Тленный памятник нетленным воспоминаниям кротости любви, в горести разлуки, в уповании вечного соединения, от сердца благодарного, от души благоговеющей положила Гр. М. Кочубей». В верхней части памятника помещалась доска из мрамора с рельефной композицией работы скульптора И.П. Мартоса, которая в настоящее время находится в экспозиции Павловского дворца-музея.

Фиксационный чертеж фасадов церкви Святой Равноапостольной Марии Магдалины. 1781 г.

Церковь Св. Равноапостольной Марии Магдалины и Приходского училища. Современный вид

Облик здания за его длительную историю несколько изменился. В 1808–1809 гг. Кваренги сделал пристройки для лестничных клеток по сторонам портика паперти. Вид их фасадов со временем был значительно упрощен, важные детали отделки утрачены. Он же перестроил мезонины боковых флигелей церковного здания, превратив их в более полноценный, хотя и невысокий второй этаж. Конек крыши при этом сохранился на прежнем уровне, но восточная и западная фасадные стены были подняты, изменился также угол наклона крыши, которая стала более пологой.

В середине XIX в. в связи с превращением Павловска в многолюдное дачное место увеличились население города и приход единственного городского храма. Писатель Ф.М. Достоевский, бывавший на даче своего брата, избрал церковь Св. Марии Магдалины местом действия некоторых важных сцен романа «Идиот», происходивших в Павловске (сцен похорон, где один из персонажей заинтересовался интерьером впервые увиденного им православного храма, а также подготовки к венчанию князя Мышкина). В 1861 г. церковь передали из ведения Петербургской епархии в Придворное ведомство, что повысило ее престиж, позволило увеличить финансирование ремонтных работ и регулярно отпускать средства на содержание и ремонт здания [304] Громова Н.И . Историческая справка по Мариинскому госпиталю. 1956. .

Рядом, на углу Садовой и Конюшенной улиц, расположены Главные дворцовые конюшни (Садовая ул., 11; Конюшенная ул., 2), обращенные к Павловскому парку парадным двором-курдонером. Это здание – образец творчества архитектора Ч. Камерона, пример служебной усадебной постройки с парадным убранством фасадов в стиле высокого классицизма.

Дворцовые конюшни построили по проекту архитектора Ч. Камерона в 1786–1792 гг. с участием в оформлении фасадов в период с 1789 по 1792 г. архитектора В. Бренны. Камерону принадлежало общее решение плана, фасады Каретного двора, оформление арочного поезда в Конный двор, проект решетки, изготовленной на Сестрорецком оружейном заводе. В 1829–1830 гг. конюшни перепланировали по проекту военного инженера Биппена под казармы Образцового кавалерийского полка. После перестройки в 1861-1862 гг. архитектором И.Я. Потоловым здесь размещалась Павловская городская полиция и пожарная команда, для которой над аркой проезда возвели каланчу (впоследствии разобрана) [305] История строительства здания конюшен большей частью основана на материалах исторической справки Н.И. Громовой, хранящихся в КГИОП. .

Главная дворцовая конюшня (полиция). Открытка 1900-х гг.

Корпуса Главных дворцовых конюшен поставлены по периметру вытянутого в глубину квартала прямоугольника и образуют два внутренних двора. Передний Каретный двор решен в виде курдонера и замкнут овальным Конным двором. Главный фасад выходит на Садовую улицу. Боковые корпуса шатровыми крышами фланкируют въезд в курдонер. Между ними помещалась металлическая ограда с воротами. Фасады Каретного двора во всю высоту обработаны аркадой с импостами и удлиненной формы замками, оформлены ленточным рустом с веерной разделкой швов над полуциркульными арочными завершениями. Парадный вид курдонеру придает оформление проездной арки во второй Конный двор, исполненой по проекту Камерона в виде триумфальных ворот с треугольным фронтоном. Обработка Конного двора усложнена западающими и выступающими частями фасада и также имеет парадный характер решения. В убранстве здесь применены характерные для Бренны приемы – широкий ленточный руст, дверные проемы в профилированных наличниках с лучковыми сандриками в виде фронтончиков.