Глеб Носовкий - Геракл. «Древний»-греческий миф XVI века. Мифы о Геракле являются легендами об Андронике-Христе, записанными в XVI веке

Когда мы попали в Падую, нас чрезвычайно интересовал вопрос: нет ли там новых, неизвестных нам ранее зодиаков с записанными на них датами? Возможно, аналогичные зодиаку PD, приписываемому школе Джотто? И каковы эти даты? Исходя из нашего опыта, такие зодиак и, с большой долей вероятности, должны были обнаружиться. И мы не ошиблись.

В старой части города, совсем недалеко от той крестильни, где находится упомянутый выше зодиак PD, наше внимание привлёк старинный двухэтажный дворец необычайно большого размера, рис. 4.38, 4.39. На нём висела табличка: «Палата Раджоне» (palazzo della Ragione, в итальянском произношении – «палаццо делла Раджоне»). В переводе на русский это означает «Дворец Обоснований» или «Место Правосудия» [1324:1], с. 89, а также «Дворец Суда». Название, вероятно, связано с тем, что дворец находился в распоряжении городских властей Падуи и использовался, в частности, для заседаний городского совета и судебных заседаний [1007:1]. Там обсуждались и принимались важные решения. Сегодня там музей. Купив билеты и поднявшись на второй этаж, мы попали сначала на длинное крыльцо, идущее вдоль всего здания на уровне второго этажа, рис. 4.40, 4.41, а оттуда – в огромный пустынный зал, занимающий весь второй этаж дворца. В зале стояла лишь большая деревянная статуя коня, рис. 4.42. На деревянном потолке зала росписей не было. Зато все стены расписаны цветными изображениями, рис. 4.42. Площадь росписей огромна. Глаза буквально разбегались по сотням отдельных рисунков в рамках. Уже при беглом осмотре мы заметили фигуры зодиакальных созвездий. Стало ясно, что на стенах зала помещён гигантский зодиак, самый большой из всех, которые нам когда-либо встречались. Мы тщательно засняли все росписи, а также приобрели подробное описание дворца и его фресок [1007:1]. Выяснилось следующее.

Рис. 4.38. Палата Суда («Дворец Обоснований», «Дворец Суда» – палаццо делла Раджоне) в итальянский Падуе. Фотография 2007 года.

Рис. 4.39. Вид с птичьего полёта на Палату Суда. Современная фотография. Обратите внимание, что здание дворца стоит несколько наискосок, как будто его пытались втиснуть в уже имеющуюся городскую площадь. Но нас уверяют, будто дворец построен в начале XIII века и является одним из древнейших зданий Падуи. Тогда почему же улицы вокруг дворца не выровнены относительно него, как должно было бы получится при естественном развитии города? Само по себе это ещё ничего не доказывает, но ощущение странности всё же возникает. Взято из [1007:1], с. 17.

Рис. 4.40. Крыльцо, идущее по второму этажу вдоль всей стены Палаты Суда. Фотография 2007 года.

Рис. 4.41. Роспись сводов крыльца на втором этаже Палаты Суда. Фотография 200? года.

Рис. 4.42. Огромный полупустой зал размером приблизительно 80 на 27 метров, см. [1007;1], с. 43, на втором этаже Палаты Суда в Падуе. В зале стоит деревянная статуя коня. Стены зала покрыты фресками, составленными из 333 отдельных изображений, в том числе и астрономического содержания [1007:1], с. 32. Это – гигантский зодиак. Фотография 2007 года.

По мнению историков, «Дворец Суда» построен в Падуе в 1219 году [1007:1], с. 4 – 5. Точнее говоря, историки полагают, что в 1218 – 1219 году дворец был возведён в своём первоначальном виде. Однако, как он выглядел, точно не известно. Около 1306 года здание было сильно перестроено. И с тех пор, как считается, дворец приобрёл свой окончательный внешний вид [1007:1], с. 20. Историки так и пишут: «Постройка Джиованни дель Еремитани 1306 – 09 годов была почти такой же, какой мы её видим сегодня» («The building work carried out by Giovanni degli Eremitani between 1306 – 09 was almost the same as we see today»), [1324:1], c. 80. Считается, что в 1315 – 1317 годах верхний зал дворца был расписан великим живописцем Джотто и его помощниками, которые создали там фрески «астрологического содержания» [1007:11, с. 7.

Но в 1420 году фрески Джотто, как сообщается, почти полностью погибли во время пожара [1324:1], с. 90. Новые фрески на этом месте были созданы, по словам историков, падуанскнм мастером Николо Миретто (Nicolo Miretto) и феррарским художником, чьё имя предположительно было Стефан (в данном случае историки всё-таки сомневаются) [1007:1], с. 46. Считается, что Николо Миретто и Стефан из Феррары приложили все силы, чтобы восстановить погибшие фрески Джотто в их первозданном виде, и им это более или менее удалось [1324:1], с. 90.

Однако в XVI веке понадобилась ещё одна реставрация фресок верхнего зала дворца. Её поручили художникам Якопо да Монтанана и Доменико Кампанола (Jacopo da Montagnana, Domenico Campagnola). Однако на этот раз, как сообщается, реставраторы занимались лишь нижним ярусом фресок, в котором нет астрономических изображений. Верхний ярус фресок с зодиаком RP они не трогали [1324:1], с. 90.

Астрономические фрески верхнего яруса, созданные или отреставрированные Николо Миретто и Стефаном из Феррары, благополучно просуществовали в своём неизменном виде якобы больше 300 лет, вплоть до середины XVIII века. Однако в 1756 году они были сильно попорчены. 17 августа 1756 года через Падую прошёл сильный смерч, который существенно повредил здание дворца. Две трети крыши были снесены и фрески верхнего зала на какое-то время оказались под открытым небом, рис. 4.43. Потом началась реставрация, длившаяся почему-то очень долго – якобы больше десяти лет. Гравюра на рис. 4.44 показывает ход реставрационных работ. Хорошо видно, что многое во дворце уже починили, но огромную крышу дворца восстановили далеко не сразу. Известно, что крыша была восстановлена только в 1759 году, то есть через ЧЕТЫРЕ года после разрушения [1007:1], с. 16. Находившаяся столь долгое время под открытым небом роспись стен верхнего зала должна была сильно испортиться. И действительно, известно, что она была заметно повреждена [1324:1], с. 90. Её пришлось основательно реставрировать.

Рис. 4.43. Разрушения, причинённые Палате Суда смерчем, прошедшим через Падую 11 августа 1759 года. Большая часть крыши была снесена и, вообще, зданию был причинён существенный ущерб. Вверху показан вид дворца, каким он должен стать после реставрации. Гравюра, современная событию. Взято из [1007:1], с. 28.