Карл ВОЦЕЛКА - История Австрии. Культура, общество, политика

/219/Аристократ, происходивший из Рейнской области, он поступил на австрийскую дипломатическую службу и женился на внучке канцлера Кауница. Весьма способствовал браку Марии Луизы с Наполеоном. Часом его величайшего триумфа стал Венский конгресс. Его внешняя политика воплощала интервенционистские устремления Священного союза, а для внутриполитической «системы Меттерниха» было характерно подавление всех либеральных и национальных идей. С 1821 г. он носил титул государственного канцлера, а после восшествия на престол Фердинанда I в 1835 г. его влияние возросло еще более. В 1848 г. ему пришлось бежать от революции в Лондон, в Австрию Меттерних возвратился в 1851 г.

/226/Грильпарцер был чиновником, дослужившимся до должности директора придворного архива. Входил в число основателей Австрийской академии наук и был членом палаты господ. Благодаря своим ранним пьесам («Прародительница», «Сафо») Грильпарцер стал королевским драматургом, но вновь и вновь вступал в конфликт с цензурой. После неудачи пьесы «Горе лжецу» расстался с театром. Поздние драмы Грильпарцера были поставлены лишь после его смерти. Серьезные пьесы драматурга посвящены темам из истории Габсбургов и австрийских земель («Взлет и падение короля Оттокара», «Братская распря в габсбургском доме», «Золотое руно», «Либуше»). Огромное влияние на Грильпарцера оказал испанский театр времен расцвета пиренейской ветви Габсбургов.

/226/Корни творчества Раймунда – в сказочных и волшебных пьесах, шедших на сцене Венского театра народной комедии. Поначалу он играл в бродячих труппах. В 1814 г. Раймунд добился успеха в венском театре на Йозефштадт, с которым он был связан как автор, актер и директор. Его самые знаменитые пьесы – «Мастер барометров на волшебном острове», «Король Альп, или Человеконенавистник», «Расточитель» и «Девушка из страны фей, или Крестьянин-миллионер». В противоположность успехам Раймунда в театре его личная жизнь складывалась в высшей степени несчастливо. Он умер от последствий попытки самоубийства.

/226/Подобно Раймунду, Нестрой начал карьеру в Венском театре народной комедии и сначала был оперным певцом и актером. После постановки комедии «Злой дух Лумпацивагабундус, или Беспутная неразлучная тройка» он в 1833 г. стал постоянным автором театра «Ан дер Вин». Его фарсы, навеянные мотивами провинциальной жизни и волшебных историй, полны иронии и искусной игры слов. По большей части он вдохновлялся французскими образцами. Свои сатиры Нестрой, несмотря на все цензурные препоны, обращал к обществу, а иногда и к политикам своего времени. Его важнейшие пьесы – «Талисман», «Девушка из предместья» и «Он хочет сыграть шутку».

/233/Гайдн начал музыкальную карьеру в Венском хоре мальчиков и основательно овладел барочной традицией. При посредничестве Метастазио он общался в Вене со всеми тогдашними знаменитостями. В 1759 г. Гайдн стал в Чехии капельмейстером графа Морцина, позже многие годы работал при дворе князя Эстерхази в Айзенштадте и в замке Эстерхази. После ликвидации капеллы он отправился в Вену и в Лондон. В Англии Гайдну были оказаны большие почести (присуждение степени почетного доктора Оксфордского университета). Он считается создателем нового инструментального стиля, в особенности симфонии. Композитор оставил огромное наследие (симфонии, дивертисменты, обработки песен, квартеты, оперы, оратории «Сотворение мира» и «Времена года»). Его, вероятно, наиболее знаменитая мелодия – императорский гимн «Боже, храни императора Франца» – была написана в 1797 г. Эта мелодия до 1918 г. являлась «народным гимном» монархии (гимн Первой республики написал Вильгельм Кинцель). При австрофашизме гимн Гайдна с текстом Оттокара Кернштока стал исполняться вновь. После 1945 г. эта мелодия стала официальным гимном Германии, тогда как мелодия гимна Второй республики принадлежит, вероятно, Вольфгангу Амадею Моцарту (текст Паулы Прерадович).

/233/Еще в детстве его учил музыке отец, Леопольд, а свою карьеру вундеркинд Моцарт начал при дворе архиепископа Зальцбургского, став концертмейстером архиепископского двора после многочисленных поездок с концертами по Европе. В восьмидесятые годы деятельность Моцарта переместилась в Вену, где он носил титул «императорского и королевского камерного композитора», хотя и не занимал официального положения при дворе. Здесь после 1781 г. он пережил подлинный творческий взлет. Постоянно испытывая финансовые затруднения, Моцарт наряду с инструментальной музыкой писал оперы – частью на итальянском, частью на немецком языке, – и это отражало переход от моды на итальянскую музыку (пример которой представляет собой творчество Антонио Сальери) к моде на немецкую. Весьма плодотворным оказалось его сотрудничество с либреттистом Лоренцо да Понте. Вскоре после смерти Моцарта родился миф о безвременно ушедшем молодом композиторе – с особым акцентом на уникальности его дарования.

/234/Бетховен родился в Бонне и приехал в Вену, чтобы учиться у Гайдна и Моцарта. Он писал преимущественно инструментальную музыку. В противоположность Моцарту, отличавшемуся легким и непринужденным образом жизни, Бетховен был довольно тяжел в общении. Несмотря на это, он сумел поначалу войти в высшее венское общество, его учеником стал даже один из Габсбургов – писавший музыку и в высшей степени музыкально одаренный эрцгерцог Рудольф, епископ Ольмюца (Оломоуца). Однако болезнь слуха, в конце концов, приведшая к полной глухоте, превратила Бетховена в последние десятилетия жизни в одинокого чудака. Им было создано девять симфоний, опера («Фиделио»), мессы, концерты, а также многочисленные камерные произведения.