Андрей Гусаров - Гатчина. От прошлого к настоящему. История города и его жителей

Плафон березового домика, при том что потолок там плоский, был призван создать иллюзию высокого открытого купола, большой круг которого открыт петербургскому небу; и только парящие там божества — бог теплых ветров Зефир (с гирляндой роз) и его сын, бог плодородия Карпус (с букетом), чьей матерью была богиня весны Флора, убеждают нас, что перед нами живопись. Полукруглый десюдепорт над входной дверью с двумя путти продолжает живописную линию плафона. Дополнительной иллюзией открытого купола служит широкий пояс, в который переходит верх лучковых арок перекрытия, а восемь парных атлантов-путти, находящихся там, удерживают падугу. Кстати, и парные пилястры зала зрительно привязаны к лучковым аркам с декором из сплетенных листьев аканта, а вся псевдокупольная живописная конструкция дополнена погрудными изображениями атлантов, расположенных под архивольтом каждой арки. Дополнительный декор в виде медальонов с обрамлением из гирлянд и ветвей содержит изображение времен года в виде изящных женских фигур. Пространство купола между атлантами-путти занято восемью аллегорическими композициями разных частей света, причем живопись этой части плафона исполнена в технике, имитирующей лепнину.

Как и во многих дворцовых помещениях, рисунок паркета повторяет композицию плафона (потолка). Центральная часть пола набрана в виде звезд с шестью лучами, от которых расходятся пересекающие друг друга линии.

Нарядная отделка Березового домика сочетает в себе приемы барокко и рококо, при этом зодчим используются и сугубо классические орнаменты. Это смешение стилей — своего рода продолжение игры, «воскресного развлечения», ради которого и был построен Березовый домик; архитектурная потеха, где строгость стиля не имеет никакого значения, где все подчинено чувствам.

Березовый домик, что мы видим в наши дни, воссоздан трудами реставраторов в 1975 году по архивным данным, фотографиям и воспоминаниям. Проект воссоздания павильона выполнил архитектор А.А. Кедринский, а живопись стен и потолка главного зала исполнили художники О.Я. Педаяс, Р.Д. Слепушкина и Б.Л. Голованов.

Завершают общую композицию Березового участка парка одноименные ворота, воздвигнутые архитектором Бренной в 1795–1798 годах из пудостского камня на границе парковой территории. Березовые ворота задумывались как парадная триумфальная арка, архитектурно связанная с порталом «Маска» (трехарочная композиция) и Адмиралтейскими воротами (монументальность). Средняя арка ворот высотой почти 13 метров (до свода — 9 метров) дополнена двумя боковыми пилонами, верх которых завершается каменной балюстрадой. Средняя часть Березовых ворот с архивольтой и значительным замковым камнем имеет классическое завершение (антаблемент) с выступающим карнизом на 48 крупных кронштейнах. Тем, что ширина сквозного пролета меньше ширины двух боковых пристроек, словно подпирающих и удерживающих среднюю часть, зодчий добился монументальности, проще сказать, основательности всей постройки. С той же целью цоколь сооружения сделан выступающим, а верхняя часть пилонов дополнена плоскими панно. Их фасады с боковых сторон с прямоугольными окнами имеют заглубления, а сами оконные проемы обрамлены простыми наличниками и завершаются выступающими сандриками. С внутренней стороны арочного проема расположены двери с рельефными сандриками на кронштейнах над ними, дополненными небольшим горизонтальным панно с прямоугольной рамкой. Это входы, позволявшие по лестнице, устроенной внутри пилонов, подниматься на открытые площадки, которые размещались за балюстрадой. Сейчас эти места обзора парка закрыты (после 1848 г.) дополнительной кровлей. Полусферические ниши ворот предназначены для размещения статуй богини Беллоны и бога Марса. Кроме этого, по проекту архитектора В. Бренны декор ворот должен был быть дополнен скульптурными композициями военных трофеев, барельефами летящих гениев победы и скульптурой Славы с лавровым венком, завершавшей всю композицию. В левой руке божество держало щит с государственным гербом России. Но эти идеи мастера не были реализованы. Но и в том виде, в каком Березовые ворота существуют в наши дни, они остаются, по признанию многих историков Гатчины, одним из самых значительных сооружений дворцово-паркового ансамбля.

Завершив обследование правобережной части Дворцового парка, обратим внимание на противоположную территорию, протянувшуюся от Серебряного озера в сторону парка Сильвия и включающую Длинный остров. Как мы уже отмечали, острова Белого озера благодаря мостам входят в общую сеть пешеходных маршрутов Гатчинского парка. Они огибают озеро, затем проходят через Захаров остров и через группу островов под общим названием Длинный [3] Входит и остров Захаров. и далее по прибрежной линии на границе парка Зверинец и Сильвия. Тут, правда, следует заметить, что на момент написания книги в парке ведутся ремонтные работы, многие мосты еще не восстановлены, и Длинный остров является тупиковым.

Во времена Павла I для перехода с материка на Захаров остров по проекту В. Бренны были построены Большой Каменный мост (с востока) и Малый Каменный мост (с запада). Оба сооружения возводились из чернецкой плиты с богатым каменным украшением. Малый мост (длина около 24 метров) был декорирован восемью вазами с цветами, а Большой мост (длина 35 метров) украшен скульптурами кентавров и сатиров. Высота обоих сооружений около пяти метров. Большой Каменный мост был полностью разрушен в годы войны.

Пройдя от Большого Гатчинского дворца мимо Серебряного озера и Карпина пруда, мы попадаем на Длинный остров, где познакомимся с несколькими объектами малой садовой архитектуры.

Последней достопримечательностью Длинного острова будет весьма необычное парковое сооружение, известное как Тампль [4] Тампль — от франц. Temple — «храм». , или павильон Орла. Автор этой постройки 1792 года точно не установлен, но возможно это был Бренна или Баженов. Предназначение этого павильона также остается загадкой. Классическая постройка в виде открытого павильона-ротонды высотой 9,5 метров, круглое в плане (около 8 метров), покоится на каменном стилобате высотой 50 сантиметров. Задняя стена, занимающая половину круга, перекрыта сферическим куполом с кессонами высотой почти 3,5 метра. Каждый кессон имеет лепной декор в виде розеток трех видов, что добавляет разнообразие в общее убранство постройки. Завершает убранство полукупола в верхней части рельеф в виде раковины. На внутренней стене располагаются три ниши, предназначенные для статуй Аполлона, Венеры и Дианы. Верхняя часть стены обработана широким орнаментальным фризом из аканта и листьев пальмы, завершающимся карнизом.