Владимир Фортунатов - Санкт-Петербург. Культминимум для жителей и гостей культурной столицы

Подготовка первого реального плана города связана с именем архитектора-градостроителя Петра Михайловича Еропкина (1698–1740). Именно он распланировал Адмиралтейскую часть, отведя ей роль главного района Санкт-Петербурга. Еропкин развил намеченную еще при Петре I трехлучевую систему основных магистралей Адмиралтейской части – «невский трезубец», три луча которого подходят к башне Адмиралтейства, ставшего архитектурным центром города. Развитие получила и система поперечных магистралей, в том числе вновь проложенная Садовая улица вместе с примыкающими к ней площадями. В соответствии с проектом Еропкина город развивался до конца XVIII в.

П. М. Еропкин был из дворянского рода, ведущего происхождение от Рюрика. Петр Михайлович еще при Петре I обучался архитектуре за границей (1716–1724), затем руководил строительными работами в Петербурге. С 1737 г. он возглавил Комиссию о петербургском строении. С 1738 г. был гоф-интендантом. Именно он доработал план Петербурга, разработанный Трезини. Как активный участник кружка А. П. Волынского, он был казнен вместе с ним. Впоследствии все участники «заговора Волынского» были похоронены у Сампсониевской церкви.

В 1763 г. архитектурную часть Комиссии о каменном строении Санкт-Петербурга и Москвы возглавил архитектор-градостроитель Алексей Васильевич Квасов (даты жизни в разных источниках существенно отличаются), продолжатель идей П. М. Еропкина. К 1765 г. А. В. Квасов закончил детальный проект планировки Адмиралтейского острова, в 1766 г. – части территории между Мойкой и Фонтанкой, а также планы Васильевского острова и Петербургской (ныне Петроградской) стороны.

В период царствования Екатерины II, одобрившей план Квасова, ведущим архитектором (среди плеяды талантливых зодчих) стал Джакомо Кваренги (1744–1817), а при Павле I – Винченцо Бренна (1745–1820).

Д. Кваренги родился в семье итальянского живописца и основательно изучил живопись и архитектуру. С конца 1779 г. он находился на службе Императорского двора в России. В Петербурге Д. Кваренги были построены здания Академии наук, Ассигнационного банка, Эрмитажного театра, Конногвардейского манежа, Смольного института. Им созданы многочисленные парковые сооружения в Царском Селе, Гатчине. Д. Кваренги стал классиком архитектуры зрелого русского классицизма. За отказ вернуться в Италию, в родные места, суд г. Бергамо в 1813 г. приговорил его к гражданской казни и конфискации имущества.

Позже, уже при Александре I, ведущим архитектором города становится Карл Росси (1775–1849), а придворным архитектором Тома де Томон (1760–1813), которого через три года заменил Огюст Монферран (1786–1858), поддержанный А. Бетанкуром. Комитет для строений и гидравлических работ, возглавляемый Бетанкуром, рассмотрел градостроительные планы Квасова и новые предложения. На этой основе были сформулированы главные задачи на ближайшие 25 лет, которые постепенно осуществлялись при участии видных зодчих города, вошедших в состав комитета.

Одна из задач – завершение ранее предложенных вариантов и строительство зданий по новым идеям. Целью стала ансамблевая застройка центра столицы с учетом уже построенных Зимнего дворца, Адмиралтейства, Исаакиевского собора (в первоначальном варианте) и других каменных зданий, а также Медного всадника – памятника Петру Великому, открытого в 1782 г. (к столетию вступления на престол Петра I).

Многогранная деятельность архитекторов и строителей в 1816–1842 гг. оставила неизгладимый след в истории города. Достаточно назвать только основные достижения этого периода, кардинально изменившие парадное лицо столицы.

Членам комитета В. П. Стасову (1769–1848) и К. И. Росси принадлежит главная роль в окончательном оформлении Царицына луга в Марсово поле (после победы над Наполеоном). Этому способствовали перепланировка Марсова поля, выполненная Росси и позволившая в 1818 г. перенести на предмостную часть площади – ближе к Неве – памятник А. В. Суворову. А по проекту Стасова было построено монументальное здание Павловских казарм длиной 155 м. Павловские казармы удачно дополнил Дом Адамини, названный так по фамилии строившего его архитектора Д. Ф. Адамини (1792–1847). Он завершил перспективу западной стороны Марсова поля. Работы осуществлялись в 1823–1827 гг.

К. Росси удачно преобразовал местность у Марсова поля. Он создал в 1819–1825 гг. Михайловский дворец и перепланировал всю территорию вокруг него. Появились Михайловская площадь, ныне площадь Искусств, преобразился Михайловский сад за рекой Мойкой. В 1833 г. по проекту А. П. Брюллова (1798–1877), старшего брата художника К. П. Брюллова, был построен Михайловский театр.

К. Росси принадлежит проект здания Главного штаба с его центральной аркой, подчеркивающий триумфальный характер Дворцовой площади (построено в 1819–1823). Также он осуществил перепланировку Аничкова дворца и прилегающей территории (1817–1828). Стал автором проекта перестройки Сената и Синода, завершившего формирование Сенатской площади. Созданиями К. Росси являются живописный архитектурно-парковый ансамбль на Елагином острове, а также проект ансамбля Александринской площади (ныне площади Островского), доминантой которой является Александринский театр, построенный в 1828–1832 гг. (площадь формировалась в 1816–1834). Площадь украшает великолепный сквер, созданный по проекту Росси с участием садового мастера Я. Федорова.

В 1806–1823 гг. по проекту архитектора А. Д. Захарова (1761–1811) создано новое монументальное здание Главного Адмиралтейства (на месте здания, построенного в 1727–1738 гг. архитектором И. К. Коробовым). Строительство Адмиралтейства продолжалось и после смерти Захарова.

В 1816 г. генерал-лейтенант Бетанкур получил указание Александра I: «Монсеньор генерал де Бетанкур. При всей моей доверенности к Вам и уважении к отличным познаниям повелеваю привести фабрику по деланию ассигнаций к окончанию и в полное действие под непосредственным Вашим наблюдением. При сем я не ограничиваю в соблюдении установленных форм, а позволяю все производство устроить по Вашему усмотрению».

Строительство на левом берегу Фонтанки предусматривало создание целого архитектурного комплекса ассигнационной фабрики, жилья, детского сада, школы и больницы. Оснащение фабрики оборудованием, обучение работников осуществлено Бетанкуром за 2 года. Бетанкур спроектировал и построил оба отделения фабрики – бумагоделательное и типографическое, сконструировал для них паровые машины и оборудование, изготовленное в основном в Петербурге и лишь частично привезенное из Англии. Он разработал специальный рецепт изготовления бумаги из русской пеньки и льняного тряпья, предложил рисунки купюр ассигнаций и особую технологию нанесения их на бумагу, изготовил нумерационную и грифовальную машину. Впервые использовал паровые машины в бумажной промышленности.