Юрий Татаринов - Города Беларуси в некоторых интересных исторических сведениях. Минщина

Святыня представляла собой 2-башенную базилику в стиле позднего барокко. На одной башне размещались колокола, а на второй часы. Полы в храме были выложены из мрамора. На хорах, которые опирались на две колонны, размещались органы на 14 голосов.

Костел украшали 6 алтарей. В главном между 8-ю колоннами стояли фигуры св. Петра и св. Павла, а также находилась икона Пресвятой Троицы. Далее располагались алтари Крестовоздвиженский, Пресвятой Панны Марии, св. Барбары, св. Антония. Еще в одном 2-ярусном алтаре, у боковой каплицы, над иконой св. Винцента располагалась икона св. Михаила — опекуна ордена миссионеров. Она принадлежала кисти художника Шимона Чаховича.

Двухэтажный монастырский корпус, П-образный в плане, был украшен двумя трёхэтажными ризалитами на главном фасаде. На первом этаже корпуса размещались 4 кельи, ораторская («ораториум») и кухонные помещения. На втором этаже было 11 келий и келья приора. Располагалась в жилом корпусе и библиотека.

Следует пояснить, что канонизированный католической церковью Винцент де Паола являлся основателем ордена миссионеров (идите с верой в люди, проповедуйте теорию Христа и это спасёт мир от гибели, — вот, примерно, основа учения этого подвижника). Святой Винцент и его жизнь должны были стать примером для местных парафиян. Прибывшие в Смиловичи монахи-миссионеры надеялись воспитать здесь таких людей, такое поколение, для которого основой сделались бы образованность и культура. Для реализации этой цели приор Михаил Гродский учредил при монастыре конвикт и школу для детей дворян. В школе преподавали чтение, письмо, латинский и русский языки, арифметику, географию. Действовал при монастыре и госпиталь.

В 1832 г. монастырь миссионеров в Смиловичах закрыли. Костел Пресвятой Троицы сделался парафиальным. А монастырский корпус был передан Строительному отделению Минского Губернского управления.

В 1867 г. деятельность костела посчитали вредной, и здание храма передали в распоряжение православного Синода. В нем организовали работу церкви Пресвятой Троицы.

Еще одним памятником Смилович являлась лепная фигура святого Яна Непомука. Эта статуя стояла в центре местечка и, в каком-то смысле, являлась его символом. Из костела к ней иногда устраивали пышные процессии. Специально ради нее Смиловичи наведывали пилигримы.

(По материалам статьи Олега Французова, опубликованной в газете «Путешественник» в №17 за 2006 г.)

С удовольствием представляю своим читателям молодого краеведа Олега Французова. Его способность найти общий язык даже с оппонентами, обаяние, а главное — страстная увлеченность белорусской стариной подкупают, вызывают уверенность, что у этого человека счастливое будущее. Хочется только подсказать ему и вообще всем, кто намерен серьёзно заниматься данной темой, что краеведение — это, в первую очередь, литературный жанр, и чтобы работать в этом жанре сначала следует отточить стиль своего изложения, — в противном случае накопленные знания, пусть даже самые огромные, не будут оценены по-настоящему, то есть большинством.

В вышеуказанной статье Олег Французов, опираясь на популярные польские и белорусские источники, сообщает, что еще в XVII в. Мартьян Огинский возвел в Смиловичах, на том самом месте, где впоследствии возник дворцовый комплекс, деревянный замочек с валами и бастионами.

Неизвестно, появился бы дворцовый комплекс в Смиловичах вообще, если бы этим имением не завладел его управляющий («эконом») Станислав Манюшко. Пока гетман Михаил Казимир Огинский, вместо того, чтобы заниматься военными и административными делами, проводил время в музицировании и заграничных вояжах, его подданные беднели, а управляющие и арендаторы наживались. Причем наживались на поставках провианта для войск того же гетмана. Все закончилось тем, что в 1791 г. Станислав Манюшко выкупил у Огинского Смиловичи.

В 1802 г. аферист выгодно женился на новогрудской дворянке Еве Войнилович. Энергичный, амбициозный, он построил на месте замка первый каменный дворец, который впоследствии получил название Старый.

Сын Станислава Манюшки Казимир прославил себя тем, что не пожалел денег и устроил вокруг дворца ботанический сад.

Его брат Александр, камер-юнкер императорского двора, художник и архитектор развернул строительство Нового дворца. Впрочем, завершить его не успел.

В 1874 г. в качестве приданого его дочери Павлины имение отошло к Леону Ваньковичу, маршалку минского повета. Именно он-то и завершил грандиозное строительство.

Дворец Манюшко-Ваньковичей представляет собой комплекс, состоящий из двух зданий разных эпох. Старый дворец возведен в модном, во времена романтизма, стиле псевдоготики. Массивное здание с высокой двухскатной крышей и окнами разной величины напоминает замок эпохи ренессанса. Со стороны реки Волма главный фасад его украшает величавая башня. Она украшена лепниной и увенчана каменными зубцами. В одном из ее этажей располагался холл и была устроена трехмаршевая лестница. Интерьер Старого дворца хранил черты аскетизма. И только один Бальный зал, украшенный зеркалами и хрустальными люстрами, выделялся из общей атмосферы мрачности. К холлу примыкал Бильярдный зал, откуда можно было пробраться в занимавший целых два яруса просторный шестигранный Зимний сад. Последний имел широкие венецианские окна. До Первой мировой войны в этом помещении выращивались самые экзотические растения. А сам Старый дворец использовали под гостиницу. Библиотека тоже располагалась в Старом дворце. В ней находились знаменитые на всю Речь Посполитую часы из дуба. Дело в том, что впечатлительный внук бывшего управляющего, тоже Станислав Манюшко, еще будучи восьмилетним мальчиком, услышал от деда в этой самой библиотеке легенду о Смиловичском замке, в которой упоминались никогда не заводившиеся, а потому стоявшие часы. По легенде, эти часы неожиданно, в самый трагический момент, пошли сами собой... Впоследствии, став композитором, Станислав Манюшко написал оперу под названием «Страшный двор», либретто которой было основано на той самой легенде о замке. Это музыкальное творение ставили на многих европейских сценах.

Старый и Новый дворцы соединялись. Из Зимнего сада, к примеру, можно было пройти в Столовый зал. Стены последнего были отделаны дубом. В этом зале хранились серебро, стеклянная посуда, хрусталь, фарфор. Так называемый Малый салон Нового дворца украшала картина минского художника начала XIX в. Ваньковича «Адам Мицкевич на скале Аю-Даг». Но более репрезентативно выглядел Большой салон, интерьеры которого были стилизованы под эпоху Людвига XVI: стены украшали пилястры, потолок — громадная люстра, а пол покрывал квадратный паркет. Обставлен салон был комплектом мебели времен Станислава Августа — выкрашенными в белый цвет диванами и креслами с высокими спинками. В покоях Розовой резиденции тоже размещались полотна Ваньковича, а также картины художников современной этому автору эпохи. Также в Новом дворце располагался архив с собранием древних рукописей.