Всеволод Авдиев - Военная-история-Египта.-Том-1..docx

врага,

перед которым стоит бог Амон с серповидным мечом в вытянутой руке. Судя

по типу

изображения и по надписи, этот резной камень относится ко времени 19-20-й

династии.

Очевидно, в эту эпоху напряженных войн Египта с соседними народами мысль

о

религиозном оправдании войны планомерно проводилась в жизнь, причем для

этой цели

использовались все виды искусства, начиная с монументального рельефа и

кончая

миниатюрной глиптикой. 42) И эта сцена триумфа настолько глубоко

внедрилась в

египетское искусство, что сохранилась даже в позднюю эпоху иноземного

владычества.

Так, на восточной стене в Мединет-Абу сохранилось изображение Августа в

виде бога,

находящегося под охраной богов. На голове его тройная корона атеф, а над

его головой

парит священный сокол бога Гора из Эдфу. Перед царем стоят великие боги

Египта —

Изида, Гор и Хатхор.43) Эту же сцену триумфа мы видим и в мероитском

искусстве I в. х.

э., куда проникли сюжеты и формы египетского искусства. На одном рельефе

Эдинбургского музея44) изображен мероитский царь Арикахарер, избивающий

традиционным жестом египетских фараонов целую груду связанных пленников, что,

несомненно, является отголоском сцен триумфа классической эпохи.

Интересно отметить,

что наряду с традиционной и условной фигурой царя-триумфатора, мы видим

реалистическую тенденцию, ярко сказавшуюся в изображении на этот раз...

собаки,

сопровождающей царя. [296]

234

Рис. 46. Стэла эллинистического времени с изображением божества Туту.

Государственный музей изобразительных искусств в Москве.

Об очень широком распространении этих сцен триумфа говорит то

обстоятельство, что

мы встречаем их до очень позднего времени в различнейших видах искусства: в

терракотах, тканях и архитектурных деталях. Так, одна терракота Адриана

изображает

стоящего воина с уреем и локоном Гора на голове, одетого в римский

панцырь, который

попирает ногами лежащего врага и держит его левой рукой за волосы.45) Сцену триумфа

мы видим и на коптской ткани Государственного музея изобразительных

искусств №

4289, на которой изображен воин в римском панцыре с развевающимся плащом

и мечом в

правой руке. Левой рукой воин держит за волосы упавшего врага-варвара в

длинной

одежде. Ткань, очевидно, относится к IV в. х. э.46) Наконец, на одной

архитектурной

детали, на плоском бесфонном рельефе из коптского монастыря Бауит в

Среднем Египте

мы опять видим ту же сцену триумфа, сохранившуюся, таким образом, вплоть

до IV—VI

вв. х. э. Здесь изображен Гор в виде римского воина в одежде легионера с

головой сокола.

Гор, сидя верхом на лошади, поражает копьем крокодила.47) Сохранилось до

очень

позднего времени также и изображение царского сфинкса, который в позднюю

эллинистическую эпоху приобрел облик фантастического существа, получившего

название «божества Туту, великого силой».48) Любопытно отметить, что

около этого

божества Туту, как около фараона в обычной сцене триумфа, часто

изображался крылатый

сокол — символ бога Гора из Эдфу, держащий в когтях магическую печать

(рис. 46).49)

[297]

235

Рис. 47. Абиссинский лубочный рисунок с изображением негуса в виде

идущего льва. [298]

Это изображение царя-триумфатора в образе сфинкса сохранилось вплоть до

недавнего

времени в абиссинском искусстве. На одном лубке XIX в. мы видим

изображение негуса в

виде идущего льва (рис. 47). Крылатый солнечный сокол здесь заменен

летящей птичкой,

окруженной солнечным нимбом и держащей в клюве цветок.50) Так, в течение тысячелетий мы видим в древнеегипетском искусстве сцену

царского

триумфа, которая, несмотря на ряд вариантов, чрезвычайно устойчиво

сохраняла древнюю

традиционную форму. Это объясняется религиозным, почти сакральным

значением,

которое придавалось этой сцене. Сцена царского триумфа должна была

наглядно

показывать, что царь одерживает победы над своими врагами и над врагами

страны лишь

благодаря той божественной силе, которой он извечно, в качестве царя, наделен богами.

На это указывает религиозная эмблематика и надписи, часто сопровождающие

эту сцену.

236

При помощи изображения сцены триумфа жречество стремилось оправдать

захватнические войны и в то же время наглядно выразить в художественной

форме

идеологию божественного значения и происхождения царя и царской власти.

Поэтому вся

сцена триумфа во все эпохи египетской истории облечена в такие условно-

схематические,

канонические и традиционные формы и поэтому реалистические тенденции

могли здесь

пробиться лишь в изображении иноземных пленников. [299]

Заключение

Изучение военно-политической истории Древнего Египта проливает яркий свет

на

важнейшие факты древневосточной истории, вскрывая те внутренние

сцепления, которые

соединяют развитие хозяйства, усложнение социальных и классовых

взаимоотношений,

рост материальной культуры, видоизменения идеологии. Одновременно с этим

изучение

военной истории дает огромный документальный материал для установления

экономических и культурно-политических взаимоотношений между Египтом и

рядом

других древневосточных стран, которые образовывали единый orbis terrarum orientalium

antiquissimus.

Работы советских историков,1) изучавших в течение последнего десятилетия

различные

проблемы древневосточной истории, позволяют в настоящее время говорить о

специфических чертах древневосточного общества, в частности о развитии

социально-

экономических отношений в Древнем Египте и в ряде других древневосточных

деспотий.

Рабовладельческое хозяйство, стоявшее в древневосточных странах на низшей

ступени

своего развития, во многом сохранявшее элементы домашнего, примитивного, патриархального рабства и многочисленные пережитки родового строя, неразрывно

связанное с медленным процессом распада древних закостеневших сельских

общин, росло

и развивалось в течение ряда тысячелетий. В силу застойности

древневосточного

общества в целом, это развитие было чрезвычайно медленным. На застойность

этого

древнего общинного строя неоднократно указывали в своих письмах и научных

трудах

основоположники марксизма. Так, Маркс в письме к Энгельсу от 14 июня 1853

г. писал:

«Эти идиллические республики, ревниво охраняющие лишь границы своих общин

от

вторжения соседних общин, существуют еще и доныне в довольно хорошо

сохранившемся виде в northwestern parts of India, которые недавно