Петр Моисеев - Поэтика детектива [litres]

Райт У.Х. Великие детективные романы. .

В переводе Е. Доброхотовой-Майковой и Т. Китаиной – «Детектив на все времена».

Джеймс Ф.Д. Детектив на все времена. М.: ACT; Астрель, 2011. С. 13.

Впрочем, смешивая понятия на теоретическом уровне, как писатель-практик Джеймс понимала, что такое детектив.

И глубоко неправ А. Тесля, считающий, что детектив «рождается вместе с современностью, новым миром анонимности и аномии – больших городов, где все друг другу незнакомцы» (Тесля А. Свидетель Холмс. ).

Джеймс Ф.Д. Указ. соч. С. 15–16.

Кристи А. В 4.50 из Паддингтона / пер. В. Коткина // Кристи А. Сочинения. М.: Московская штаб-квартира Международной ассоциации детективного и политического романа, 1990. Т. 4. С. 264–265.

Акунин Б. Гамлет. Версия. Акт I, сцена 6 // Новый мир. 2002. № 6.

Вентворт П. Мисс Силвер вмешивается // Кристи А. Собрание сочинений. М.: Артикул-принт, 2002. Т. 33. С. 527.

Вентворт П. На краю пропасти // Там же. С. 137. (Этот роман Вентворт, как и пьеса Акунина, не является детективом, но имеет черты родства с этим жанром.)

Вентворт П. Тихий пруд. Глава 33. .

Джеймс Ф.Д. Указ. соч. С. 15–16.

Ван Дайн С. С. Двадцать правил для писания детективных романов.

Елистратова А . Реализм Фильдинга // Из истории английского реализма / под ред. И.И. Анисимова. М.: Изд-во АН СССР, 1941. С. 107.

Елистратова А . Реализм Фильдинга // Из истории английского реализма / под ред. И.И. Анисимова. М.: Изд-во АН СССР, 1941. С. 129.

Сэйерс Д. Аристотель о детективе / пер. П.А. Моисеева. .

Беркли Э. Второй выстрел // Кристи А. Собрание сочинений. М.: Артикул-принт, 2003. Т. 29. С. 407–408. С удовольствием отмечу, что сам «Второй выстрел», к счастью, представляет собой не психологический роман, а вполне традиционный (и при этом отличный) детектив.

Также переводился на русский язык под названиями «Медовый месяц» и «Испорченный медовый месяц».

Джеймс Ф.Д. Указ. соч. С. 129. Впрочем, справедливости ради надо заметить, что Джеймс все-таки считает «Вечер выпускников» хорошим детективом, хотя и цитирует слова самой Сэйерс о том, что детективная сюжетная линия является в нем второстепенной.

Хичкок Дж. Отец Браун и компания / пер. П. Моисеева. .

Вольский Н.Н. Доктор Ватсон и проблема идеального читателя. .

Сендерович С.Я. Морфология загадки. М.: Языки славянской культуры, 2008. С. 14. .

Мелетинский Е.М. Историческая поэтика новеллы. М.: Наука, 1990. С. 27.

Мелетинский Е.М. Указ. соч. С. 15.

Князев А., свящ. Понятие и образ Божественной Премудрости в Ветхом Завете // Православная мысль. Вып. X. Париж, 1955. С. 94.

Сорокин А., прот. Введение в Священное Писание Ветхого Завета. СПб.: Церковь и культура, 2002. С. 307.

Князев А., свящ. Указ. соч. С. 108 и далее.

Аверинцев С.С. Премудрость в Ветхом Завете // Аверинцев С.С. Связь времен. Киев: ДУХ I ШТЕРА, 2005. С. 10.

Аверинцев С.С. Премудрость в Ветхом Завете. С. 11.

Симонс Дж. Фрагмент из книги «Кровавое убийство». .

Ван Дайн С. Дело Бенсона. М.: Мир книги; Литература, 2011. С. 163.

Брюс Л. Дело для трех детективов. Глава 13. .

Честертон Г.К. О детективных романах // Как сделать детектив. М., 1990. С. 21.

См. об этом: Вольский Н.Н. Доктор Ватсон и проблема идеального читателя.

Впрочем, не менее часто встречаются читатели, которые любят детектив не за детективность, а за что-то другое. Сейчас речь не о них.

По Э. Полное собрание рассказов. М.: Наука, 1970. С. 298.

Там же. С. 383.

Подробнее об этом см. во второй части книги.

Еще раз отошлю любознательного читателя к замечательной статье Вольского о докторе Ватсоне.

Что не удивительно, если учесть время написания новеллы: в 1925 г. популярность жанра уже была огромной.

Набоков В.В. Другие берега. Глава 13.

Биггерс Э.Д. Китайский попугай / пер. В. Селивановой. Екатеринбург; М., 2008. С. 224.

Нокс Р. Десять заповедей детективного романа // Как сделать детектив. М., 1990. С. 78.

1834 г. – год публикации «Вечера на Хопре» в журнале «Библиотека для чтения»; в 1837 г. цикл был издан в сборнике повестей Загоскина.

Подробнее об этом см. в уже упоминавшейся работе Вольского «Загадочная логика».

Подробнее об отступлениях Достоевского от правил детективного жанра см. в статье: Jovanovic М. Техника романа тайн в «Братьях Карамазовых» // Dostoevsky Studies. 1987. Vol. 8. Р. 45–72. .

Сапожков С.В. Чулков // Русские писатели, XVIII век: Биобиблиогр. слов. / под ред. С.А. Джанумова, В.И. Коровина, С.Н. Травникова и др. М.: Просвещение, 2002. С. 217.

См. гл. I первой части.

По Э. Полное собрание рассказов. С. 381.

По Э. Указ. соч. С. 398–399.

Там же. С. 405.

Там же. С. 407.

Банникова И.А. Парадокс в стилистическом контексте детектива // Вопросы романо-германского языкознания. 1995. Вып. 11. Саратов: Изд-во Саратовского ун-та. С. 17–23. .

См., например: Ковалев Ю.В. Эдгар Аллан По: новеллист и поэт. Л.: Худ. лит., 1984; Злобин Г. Эдгар По и его искусство // По Э. Избранное: Стихотворения. Проза. Эссе. М.: Худ. лит., 1984.

Чернавина Л.И. Детективные новеллы Э. По // Очерки по зарубежной литературе. Вып. 1. Иркутск, 1969. С. 36–54. .

Осипова Э.Ф. Загадки Эдгара По: исследования и комментарии. СПб.: Изд-во Санкт-Петербургского ун-та, 2004. С. 124–128.

Осипова Э.Ф. Указ. соч. С. 132.

Похожий случай мы имеем в новелле Израэля Зангвилла «Обманутая виселица», где до финала ничто не указывает на наличие в произведении загадки, и лишь в финале становится понятно, что наши представления о произошедшем до сих пор были неверны.

Hutchisson J.M. Рое. Jackson: University Press of Mississippi, 2005.

Kennedy G. The Limits of Reason: Poes Deluded Detectives 11 American Literature. 1975. Vol. 47. No. 2.