Петр Моисеев - Поэтика детектива [litres]

Peeples S. Edgar Allan Рое Revisited. N.Y.: Twayne Publishers, 1998. P. 123.

Степанов АД. Проблемы коммуникации у Чехова. М.: Языки славянской культуры, 2005. С. 111–112.

Рейтблат А.И. Материалы к библиографии русского дореволюционного детектива // De visu. 1994. № 3/4 (15). С. 77.

Громов Л.П. Реализм А.П. Чехова второй половины 80-х годов. Ростов-на-Дону, 1958.

Haycraft Н. Murder for Pleasure. N.Y.; L.: D. Appleton-Century Company Incorporated, 1941. P. 112.

Борисенко А. Золотой век британского детектива // Только не дворецкий. Золотой век британского детектива. М.: Астрель; CORPUS, 2012. С. 20.

Курышева А. Дж. Д.Х. Коул и Маргарет Коул // Там же. С.154.

Во И. Турист в Африке // Во И. Насмешник. М.: Вагриус, 2005. С. 316.

См.: Evelyn Waugh Newsletter. Vol. 4. No. 3 – Winter 1970. .

Cm.: Stannard M. Evelyn Waugh: The Later Years. 1939–1966. Norton, 1992. P. 240.

Evelyn Waugh. Interviewed by Julian Jebb.

Evelyn Waugh. Interviewed by Julian Jebb.

[Мельников Н.Г.] Ивлин Во против раскаленного хаоса // Книжное обозрение. 27 января 1998 г. С. 14. .

Там же.

Райт У.Х. Указ. соч.

Мельников Н.Г. Указ. соч.

Evelyn Waugh. Interviewed by Julian Jebb.

И снова Во демонстрирует тонкое понимание природы детектива. С одной стороны, Грэм Грин, несмотря на наличие тайны в некоторых его произведениях, не писал детективов. С другой стороны, Кристи и Гарднер, несмотря на кажущееся несходство, все-таки работали в одном жанре.

An Interview with Evelyn Waugh by Harvey Breit. .

Зангвилл И. Об убийствах и детективах. .

Во И. Тактические занятия // Во И. Упадок и разрушение.

Рассказы. М.: Худ. лит., 1984. С. 276.

Во И. Тактические занятия. С. 278.

Там же. С. 281.

Там же. С. 283.

Борхес Х.Л. Детектив, .

Сюжетная загадка замечательной детективной новеллы Эдгара Уоллеса «Похищенная картина» («Пропавший Ромни»).

Как это делает злодей в готическом романе Жюля Верна «Замок в Карпатах».

Кристи А. Восточный экспресс // Кристи А. Сочинения. М.: Московская штаб-квартира международной ассоциации детективного и политического романа, 1990. Т. 3. С. 162.

Там же. С. 157.

Кристи А. Восточный экспресс. С. 158.

Интересно, что сама ситуация «они здесь все преступники» все же воспринимается читательским сознанием как комическая; ср. обыгрывание этого сюжета в одной из серий третьесортного мультсериала компании Disney «Чокнутый». Не по этой ли причине – почувствовав неуместный комизм этого романа – авторы сериала «Пуаро Агаты Кристи» превратили «Восточный экспресс» из комедии в трагедию?

В чем-то похожая ситуация сложилась с новеллой Кристи «Мотив или возможность». См.: Вольский Н.Н. Загадка Агаты Кристи // Вольский Н.Н. Легкое чтение: Работы по теории и истории детективного жанра. Новосибирск: Изд-во НГПУ, 2006.

Тусина Н.В. Автобиографическое начало недетективных романов Агаты Кристи // Вестник ОГУ 2006. № 11. С. 247.

Подробнее об этом см. в первой части.

По Э. Указ. соч. С. 296.

Райт У.Х. Указ. соч.

Дойль А.К. Подрядчик из Норвуда // Дойль А.К. Собрание сочинений: в 8 т. Т. 2. М.: Правда, 1966. С. 269.

Вольский Н.Н. Загадочная логика. С. 87.

А имморализм, в свою очередь, не отменяет христианской природы детектива.

Данилин В. Четвертая жертва сирени. М.: Книжный Клуб 36.6, 2007. С. 363.

Для сравнения попытаемся представить разговор, например, о фильме Владимира Бортко «Идиот» без упоминания романа-первоисточника.

Буало-Нарсежак. Среди мертвых // Буало-Нарсежак. В заколдованном лесу. М.: ИМА-пресс, 1990. С. 117–118.

Там же. С. 107.

Арабов Ю. Консоль Хичкока // Искусство кино. 1999. № 8. .

Другими словами, в этом романе психологизм использован примерно с той же степенью органичности (или, скорее, неорганичности), что и в «Той, которой не стало».

Буало-Нарсежак. Указ. соч. С. 107.

Жежеленко М., Рогинский Б. Мир Альфреда Хичкока. М.: Новое литературное обозрение, 2006. С. 15.

Буало-Нарсежак. Указ. соч. С. 69–70.

См. об этом в гл. I первой части.

Независимо от того, в какой степени их творчество относится к детективному жанру. В данном случае мы имеем в виду лишь отсутствие углубленного психологизма.

Интересно, что Хичкок отказывается от «точки зрения жертвы», хотя сам по себе этот прием у него встречается (в фильме «39 ступеней» или, скажем, «На север через северо-запад»).

Подчеркнем, что это относится далеко не ко всем произведениям авторов. Например, в романе «Лица в тени» или в повести «Остров» точка зрения жертвы помогает достичь нужного градуса сюжетного напряжения. Возможно, различие здесь чисто количественное – когда психологизма становится слишком много и он является уже до некоторой степени самодостаточным, саспенс начинает спадать.

В некоторых случаях и сама писательница допускала чередование точек зрения, например, в одном из лучших своих романов «В алфавитном порядке».

Вольский Н.Н. Доктор Ватсон и проблема идеального читателя.

Там же.

Нокс Р. Десять заповедей детективного романа. С. 77–79.

Ван Дайн С.С. Двадцать правил для писания детективных романов. С. 38–41.

Кстати, это относится и к саге самого Конан Дойля: далеко не все его произведения о Холмсе удались, но все могут быть прочитаны с удовольствием как главы одной книги.

Интервью Стивена Моффата в «The Guardian». .

Дойль А.К. Этюд в багровых тонах / пер. Н. Треневой //Дойль А.К. Собрание сочинений: в 8 т. Т. 1. М.: Правда, 1966. С. 64–65.

Справедливости ради надо отметить, что у Конан Дойля все же есть один детектив, где упоминается Мориарти, – «Долина ужаса». Однако исключение лишь подтверждает правило; показательно и то, что Мориарти в этой повести лично не появляется, а упоминания о его роли в происходящих событиях можно было бы в данном случае удалить – и это никак не отразилось бы на сюжете.