Александр Прокопович - Краткий курс начинающего автора

Но для читателя та или иная классификация имеет значение.

Какое?

Читатель хочет купить именно то, на что он рассчитывает. А расчет его строится на поиске подобного. Чаще всего.

И вот тут на помощь читателям и приходят жанры. Полюбился ему Гарри Поттер, он и будет искать что-то подобное, а кому-то милее Аксенов. И издатели пользуются этим.

Практически каждый новый автор проходил через то или иное сравнение с известным писателем, в примитивном виде это и есть попытка жанрового деления.

Мы, конечно, можем обратить внимание на существующее жанровое деление, где, кстати, художественная литература – это лишь один небольшой раздел.

Выглядит это так:

• Биографии. Мемуары.

• Криминальная проза:

– детективы,

– боевики,

– триллеры.

• Исторические романы.

• Приключения.

• Комиксы.

• Манга.

• Любовные романы.

• Мифология.

• Поэзия.

• Проза.

• Фантастика:

– фэнтези,

– фантастика.

• Мистика.

• Юмор. Сатира.

• Детская литература.

И конечно же, мы можем довольно легко продолжить это деление на огромное количество поджанров.

К примеру, в этом списке нет киберпанка и такого направления, как книга-тайна, нет здесь полицейского романа или антиутопии.

И мы понимаем, что жанр детской литературы весьма условен – это не жанр, это указание на читателя, не более.

И читатель, конечно же, ориентируется на достаточно узкие сегменты. К примеру, большинство любителей русской фантастики сейчас ориентируются не на фантастику как таковую, а на такой как бы жанр – «сталкер». Который можно попытаться классифицировать как постапокалиптику (как его все и величают), но на самом деле это новеллизация компьютерной игры – так ближе к сути.

Давайте посмотрим не на все существующие жанры, а на те, которые сейчас представлены на рынке.

Мы же понимаем, что сегодня это одни жанры, а завтра – совсем другие. И главное в этом реальном делении – это то, что именно такие полки есть в книжных магазинах. Если нет такой полки – нет и жанра. Это печально, но это так.

• Бренды.

• Классика.

• Великолепные романы.

• Фантастика.

• Боевики.

• Байки.

• Мемуары.

• Young adult.

• Модная литература.

• Женская литература.

• Детская литература.

• Проекты.

Давайте пройдемся по работающим сегодня жанрам и попробуем понять, что важно, чтобы работать в каждом из них.

Но перед этим я хотел бы, чтобы вы забыли все, что вы когда-либо узнавали о жанрах, и запомнили одну важную вещь:

† ЖАНР – ЭТО ОБЕЩАНИЕ

Представьте себе, что вам продают билеты на некий футбольный матч. Вы приходите на стадион, а футбол оказывается женский, да еще и проходит он в перерыве концерта Большого симфонического оркестра. Что вы думаете? «Больше никогда-никогда я не совершу этой ошибки». Что характерно, теперь вы больше никогда не будете ходить на любой футбол и на любой концерт.

К сожалению, авторы довольно часто нарушают свое обещание, причем по незнанию. Космического корабля недостаточно для того, чтобы обычный роман стал фантастическим. Дети-герои не делают книгу детской литературой.

Итак, жанры.

Бренды

Конечно, вы не можете написать текст так, чтобы он попал в этот жанр. Вы можете написать много текстов, надеясь на то, что это произойдет. Что же это за зверь такой – бренд? Зверь простой и понятный: автор настолько хорош, его аудитория настолько ему преданна и настолько доверяет ему, что готова читать любую его книгу, лишь бы на обложке стояло его имя. Мы снова говорим об обещании – фамилия автора в этом случае и есть то обещание, которое он обязан выполнить. К сожалению, часто бывает, что писатель устает писать хорошо или устает писать в определенном жанре, полюбившемся читателю. Вот любят читатели детективы этого автора, а он берет и пишет комедию. Всё. Не выполнил обещание, читатели разочарованы.

Но для начинающих авторов важно знать об этом жанре другое.

1. То, что можно бренду, никак вас не касается. Никакие отсылки типа: а вот такой-то печатается – не работают.

2. Конечно, тексты брендов нужно изучать и пытаться понять, за счет чего они достигли успеха.

3. Редко, но такое бывает: бренды задают некое направление, которое может стать вашим.

4. Да, вас будут сравнивать с брендом. И это нормально. Это поможет читателю ориентироваться.

5. Вы можете начать с подражания, и в этом нет ничего плохого.

Классика

Восхищаться, удивляться, учиться, но главное – помнить!!!

То, что было написано в восемнадцатом, девятнадцатом и даже двадцатом веках, было хорошо для тех лети для того читателя, который так восхищался этой литературой, что причислил авторов к классикам. Копировать, делать так, как классики, точно не стоит. У читателя тех эпох не было ни нынешнего выбора, ни конкурентов в борьбе за его свободное время, таких как ТВ, социальные сети, игры, у них еще даже сексуальная революция не случилась.

Детская литература

Жанр с самой жесткой конкуренцией. Дело в том, что читатели этой литературы сами книги вообще не выбирают. А их родители, которые и совершают покупку, ориентируются на то, что сами читали в детстве. На то, что им, в свою очередь, покупали их папы и мамы. И вот набор из Барто, Михалкова, Маршака и примкнувших к ним Успенского с Остером оказывается совершенно достаточным. А ведь есть еще как минимум Линдгрен и Милн.

Странный жанр, где вы пишете для одного читателя, а решение о покупке принимает другой. Спасает только то, что взрослые тоже когда-то были маленькими и по-прежнему любят что-то новенькое… Правда, любят только до фазы – взять с полки и покрутить в руках, и то только если вы поразите их названием, чудесной обложкой и картинками внутри, которые вы, между прочим, сами рисовать не умеете. То есть вам надо подружиться с гениальным художником, которому больше нечем заняться – только вашу книгу иллюстрировать.

Кто такой автор детской литературы? Это мастер текста, который умудряется завладеть вниманием человека, который вообще ничего не читал, не знает ни одного анекдота, не в курсе, что сейчас носят… И при этом он еще и не знает, что означают любые две трети вашего словарного запаса, а про секс и убийства с ним вообще разговаривать нельзя. Приблизительно это соответствует задаче переплыть реку со связанными ногами и пятикилограммовой гирькой на спине.

Итак, попытаемся сформулировать конвенцию этого жанра.

1. Текст понятен читателюи абсолютно понятен покупателю; повторюсь, в данном случае – это разные люди.

2. Текст должен восприниматься на слух(надеюсь, понятно почему).

3. Отсутствие абсолютного зла. Даже самый свирепый антагонист должен иметь опцию к исправлению. Смерти нет. Нет абсолютного предательства. Все плохое, что происходит в этом жанре, – обратимо.