Коллектив авторов - Моя вселенная – Москва». Юрий Поляков: личность, творчество, поэтика

– Нинка? – изумился Андрей Львович.

– Узнал. Еле нашла. Через Союз. Писателей.

– А что случилось?

– Случилось. В прошлом году. Ада Марковна. Умерла.

– Отчего?

– Онкология. Неоперабельная.[7, с. 143].

Таким образом, экспрессивные конструкции в творчестве Ю. Полякова выполняют множество прагматических функций, наряду с эстетической. Это делает его прозу более интересной, насыщенной множеством значимых деталей, несущих на себе «внесюжетный поток» информации, «в который как раз и “упакованы” авторские наблюдения и размышления над действительностью сегодняшней России» [9, с. 2]. Данные конструкции воздействуют на читателя с целью приобщения его к решению описываемых проблем. Приобщиться же к идее автора можно, «лишь собрав воедино все языковые сигналы её воплощения – как открыто выраженные словом, так и те, что скрыты в подтексте» [13, с. 16], что, как нам кажется, достаточно легко удается вдумчивому читателю произведений Юрия Полякова.

1. Акимова Г.Н. Новое в синтаксисе современного русского языка. М., 1990. 168 с.

2. Сковородников А.П. Экспрессивные синтаксические конструкции современного русского литературного языка. Томск, 1981. 255 с.

3. Ковалев В.П. Языковые выразительные средства русской художественной прозы. Киев, 1981. 184 с.

4. Глебская Т.Ф. Вставные конструкции в романе А. Битова

«Пушкинский дом» // Текст и языковая личность: материалы V Всерос. науч. конф. с междунар. участием. Томск. 2007. С. 64–70.

5. Яцуга Т.Е. Регулятивный потенциал стилистических фигур в поэтических текстах З. Гиппиус // Вестн. Томского гос. пед. унта (Тотзк Зйе Рейадодюа! УглуегзЦу ВиИвИп). 2006. Вып. 5. С. 118–123.

6. Поляков Ю. Гипсовый трубач, или Конец фильма. М., 2009. 381 с. 7. Поляков Ю. Гипсовый трубач: Дубль два. М. 2010. 488 с.

8. Поляков Ю. Работа над ошибками. М., 2009. 252 с.

9. Переяслов Н. Как читать Юрия Полякова?.. (Вместо рецензии на роман «Грибной царь. Вся жизнь и 36 часов почти одинокого мужчины»). М., 2005. 11И-: ИНр://2ау1та. ги

10. Артюшков И.В. Норма и явление переходности в синтаксисе

(На материале неполных и прерванных предложений) // Явления переходности в грамматическом строе современного русского языка. М. 1988. С. 58–73.

11. Шапиро А.Б. Современный русский язык. Пунктуация. М.,

1966. 296 с.

12. Щерба Л.В. О частях речи в русском языке (1929) // Избранные работы по русскому языку. М., 1957. 188 с.

13. Кайда Л.Г. Эффективность публицистического текста (средства выражения авторской позиции). М., 1989. 216 с.

Впервые опубликовано в газете «Труд» (от 20.01.2000 г.).

Впервые опубликовано в газете «Литературная Россия» (№ 15, 2002).

Впервые опубликовано в книге: Басинский Павел. Московский пленник (Москва, 2004) под названием «Замыслил я побег…»).

А.Ф. Коцебу − немецкий романист сентиментально-морализаторского толка, долгое время живший и служивший в России; отец российского путешественника и писателя Отто Коцебу.

Впервые опубликовано в журнале «Дружба народов» (№ 9, 2006).

Впервые опубликовано в журнале «Аврора» (№ 1, 2010).

Впервые опубликовано в газете «День литературы» (№ 11, 2005).

О проблеме взаимоотношений человека и системы см. также в книге Аллы Юрьевны Большаковой «Феноменология литературного письма. О прозе Юрия Полякова». − М.: МАИК Наука, 2005.

Впервые опубликовано в качестве предисловия к 5-му тому Собрания сочинений Ю.М. Полякова (М.: Росмэн-Пресс, 2004).

Впервые опубликовано в журнале «Невский альманах» (№ 4, 2013).

Впервые опубликовано в журнале «Сибирские огни» (№ 12, 2013).

Изначальный материал впервые опубликован в газете «День литературы» (№ 6, 2013).

Изначальный материал впервые опубликован в газете «Завтра» (04.12.2001).

Впервые опубликовано в качестве послесловия к книге «Бахрома жизни» (М.: АСТ, 2013) – собранию избранной афористики Ю.М. Полякова.

Цитируется по: Поляков Ю. Собр. соч.: В 4 т. М., 2001. Том и страницы указываются в тексте. Курсив в цитатах, в том числе и из других авторов, мой. – А.Б.

Михаила Петровича Бусыгина, первого секретаря Краснопролетарского райкома партии, за гротескными чертами которого проступают узнаваемые очертания известной фигуры.

«О прототипе БМП и говорить нечего, его сразу все расшифровали, − отмечал сам писатель в предисловии «Как я писал “Апофегей”». − Это был тогдашний народный любимец Борис Ельцин, заступивший на должность первого секретаря МГК КПСС и наводивший ужас на функционеров своим тонко продуманным жестоким хамством… Он в своей карьерной устремлённости напоминал огромную сенокосилку, срезающую любую голову на своем пути. Так оно впоследствии и оказалось» [1, т. I, с. 310–322].

Образовано от искажённого лат. аl(cohol) алкоголь + баран: то есть пьяный (одурманенный) баран.

Иронический неологизм, образованный от внутренне оппозиционных: господа + товарищи.

«Был даже придуман новый термин «благоворот» – государственный переворот, совершённый во благо народу» [1, т. II, c. 30].

Национальный помощник беса.

В названии обсуждаемой самодеятельными актёрами пьесы слово «крыша» взято в кавычки. То есть «крыша» как верхняя часть дома, должная защищать человека от непогоды – дождя, снегопада, обретает в семантике шукшинского рассказа прямо противоположный смысл: отгороженности правящей верхушки от действительных нужд страны и недоступности абсурдной партийно-бюрократической логики народному сознанию: «“Крыша” – тире – забор. Это понятно?»

Трудович – отчество главного героя романа «Замыслил я побег…» Олега Башмакова.

Здесь под закавыченным термином подразумевается не реальный создатель произведения, а образ автора – центр, фокус, в котором скрещиваются и синтезируются все стилистические и композиционные приёмы, используемые писателем (В.В. Виноградов), а также «мораль формы» (М. Фуко), «этос поэтического языка» (Р. Барт) – то есть система идей и нравственно-эстетических представлений, выраженная в «словесном поведении» писателя. Можно сказать и так: «автор» – это овеществлённая в общем речевом стиле незримая фигура спутника героев и персонажей произведения. В приведённом отрывке подлинный лик автора обнаруживает себя на пересечении субъектно-речевых сфер Докукина, Джедая и эксплицитного автора – свидетеля и комментатора увиденного, гаранта подлинности изображаемых событий.