Вячеслав Меньшиков - О высоком достоинстве слова

Слог – только часть исполнения. Конечно, не принимая слова слог в таком тесном значении, в каком у нас многие его принимают; так, например: иные взывают хорошим слогом тот, который грамматически правилен, свободен от слов обветшалых и не шероховат; но забывают, что этот хороший слог может быть водян, сух, вял, запутан, беден – словом, несносно дурен. Итак, хороший слог состоит не в одной правильности, а хорошее исполнение имеет еще обширнейшее значение.

Нужно только стараться писать проще, яснее, без ненужных мудреных слов и разных кудреватостей в слоге. Нужно, чтобы каждая фраза выражала мысль или образ и притом по возможности точно и полно.

В музыкальной гамме существует всего семь нот, но беспредельные возможности их сочетания рождают самые разнообразные мелодии. Словарный фонд художника становится тем богаче и действеннее, чем точнее выбрано нужное слово и место, где оно должно стоять.

Каждая эпоха требует своего стиля.

Ручное писание сберегает сосредоточенность мысли и образа.

Силясь писать всегда витиевато и не пропустить ни единой строки без острой мысли, нередко завираются.

Должно опасаться… чтобы речи не были безмерно закручены, и идеи бы, вместе быть должные, не были одна от другой далече разметаны.

Наблюдать должно, чтобы метафор не употреблять чрез меру часто, но токмо в пристойных местах: ибо излишне в речь стесненные перенесенные слова большую оную затмевают, нежели возвышают.

Смутно пишут о том, что смутно себе представляют.

Союзы ни что иное суть, как средства, которыми идеи соединяются, и так подобны они гвоздям или клею, которыми части какой махины сплочены или склеены бывают. И как те махины, в которых меньше клею и гвоздей видно, весьма лучший вид имеют, нежели те, в которых спаев и склеек много; так и слово важнее и великолепнее бывает, чем в нем союзов меньше. Однако не должно в нем оставлять таких щелей, по которым бы оно могло вовсе развалиться.

Хороший слог вовсе не то, что фразистая шумиха слов, хороший слог почти всегда свидетельствует о гармонии строения мысли в голове писателя.

Главное, вытравить длинноты и манерность и добиться трудно дающейся простоты.

Молодые писатели нередко изощряются в поисках причудливых, мудреных словечек и выражений. Это куда легче, чем найти слово простое, толковое, как бы нарочно созданное на данный случай.

Стиль – самая нежная и скоропортящаяся штука. За ним нужно ухаживать, ежедневно следить, он требует такой же придирчивой заботы, как цветник. Стиль создается очень медленно, потому что он немыслим без накопления традиций, то есть положений и привычек, принимаемых уже не чистым сознанием, а сознательным уважением к опыту старших поколений, к – великому авторитету целого коллектива, живущего во времени.

Сюжет – это схема развития идей и отношений.

Диалог – один из самых трудных отделов прозы. Нужно знать диалог в жизни. Выдумать интересный диалог почти невозможно. У наших молодых писателей слабее выходит именно диалог.

Бывало, я был к себе неумолим и просиживал ночи за пятью строками. Из того времени я вынес убеждение, что нет такой мысли, которую человек не мог бы себя заставить выразить ясно и убедительно для другого, и всегда досадую, когда встречаю фразу: «нет слов выразить».

Что касается стиля – пиши так, как будто ты говоришь, это единственный способ, чтобы писание было ясно и чистосердечно.

В обработке сюжета требуется не оригинальность, а правильность и стройность, а в обработке характеров верность действительности.

Основная мысль открывается уже в названии романа.

Что касается до слога, то, чем он проще, тем будет лучше. Главное: истина, искренность.

Однообразность в писателе доказывает односторонность ума, хоть, может быть, и глубокомысленного.

Есть два рода бессмыслицы: одна происходит от недостатка чувств и мыслей, заменяемых словами; другая – от полноты чувств и мыслей и недостатка слов для их выражения.

Односторонность есть пагуба мысли.

Удачное выражение, меткий эпитет, картинное сравнение чрезвычайно много прибавляют к тому удовольствию, которое доставляется читателю самым содержанием книги или статьи.

Популярное изложение должно тщательно избегать всякой отвлеченности. Каждое общее положение должно быть подтверждено осязательными фактами и пояснено частными примерами.

Фраза может богатеть только за счет внутреннего образа, образа содержания. Хотите, чтобы изображаемое вами было ярче, опишите его проще.

Самая маленькая попытка принарядить фразу отнимает долю образности от описываемого в пользу просто начертанного на бумаге, от смыслового в пользу графического.

Проза должна быть крылатой. Этого нельзя забывать.

Если в способах выражения писатель должен быть прост (но не простоват), сдержан и строго соблюдать меру, то в том, чтобы выразить себя, он должен всегда говорить во весь голос, не жалея себя, не боясь растратить на один какой-нибудь даже маленький рассказ все свои богатства. В этом деле щадить себя и беречь – преступление. Надо открыть все шлюзы.

Обычно начинающие писатели грешат обилием образов и эпитетов. Это придает их прозе мертвую пышность, сусальную и трескучую красивость.

Образ, равно как и эпитет, должен быть точен, свеж и скуп.

Мне приходится читать много рукописей начинающих авторов. Почти все они страдают одним общим недостатком: в них в угоду словесным обобщениям потеряно умение давать точную и все определяющую деталь.

Мне нужны вся сила слова, сердце пламенное, лира и прозренье, чтоб звучала речь поэта, как закон.

Употребим все усилия осуществить в своих писаниях идеалы высоких чувств, мыслей и вечных истин.

Все те речи и письма, в которых больше слов, нежели мыслей, показывают человека туповатого.

Витийство лишнее природе злейший враг…

Благородная мысль формирует себя без утайки, во всей своей полноте; поэтому-то она легко находит и ясное для себя выражение. И синтаксис, и грамматика, и знаки препинания – весь арсенал грамотности охотно ей повинуется.

Надо каждое слово рассчитать, чтоб оно не представляло диссонанса, чтоб оно было именно то самое, какое следует.

Огромна сила и велико влияние поэтического слова на чувства и мысли человека, особенно молодого. Иная поэтическая строка, если она кована и отчеканена, если она озарена светом поэтического чувства и несет большую мысль, так западет в душу человека, что твердит он ее в тяжкие или радостные минуты жизни, находит в ней и утешение, и силу.