Г. Коган - Ф.М.Достоевский. Новые материалы и исследования

В начале книги Цвейг говорит о методе, руководствуясь которым он надеется воссоздать истинный облик Достоевского " из полумрака действительности и загадочности " [2284]. Этим методом оказывается " чувствование ", " сопереживание ", интуитивное проникновение в жизнь и творчество писателя.

" Не по документам, а лишь силой проникновенной любви можно воссоздать его судьбу ".

Или:

" Достоевский — ничто, пока он не воспринят внутренним миром ".

Или:

" …только переживание сближает с Достоевским " и т. д.

Предметом своего интуитивно-психологического анализа Цвейг делает не только произведения Достоевского, но и самого писателя, его жизнь и даже его внешний облик, ибо " нет о нем других свидетельств, кроме мистического триединства в духе и в плоти: его облика, его судьбы и его творений ".

Все те идеи, которые принесли с собой экспрессионисты, отражены или своеобразно преломлены в работе Цвейга. Но одна проблема явно доминирует над остальными: проблема жизни. С этой точки зрения писатель рассматривает и анализирует явление " Достоевский ". То, что Гессе называл " хаосом ", Цвейг именует " жизнью ", глашатаем, которой он и объявляет Достоевского. И Достоевский, и его герои, по глубокому убеждению Цвейга, " не размещаются спокойно в нашем мире, всегда они спускаются в своих ощущениях в глуби извечных проблем. Современный человек, человек нервов, сочетается в них с первобытным существом, которое знает в жизни только свои страсти, и, делая последние признания, они в то же время косноязычно произносят изначальные вопросы мира ". Линия, намеченная в очерке Бара, получает в эссе Цвейга не только свое развитие, но и самое крайнее воплощение.

Объяснить связь Достоевского с " жизнью " Цвейг стремится, оттолкнувшись от анализа эпохи, в которую жил русский писатель. Корни Достоевского лежат, по мнению Цвейга, в русской действительности середины XIX в. Там же Цвейг ищет и прототипов героев Достоевского, столь непривычных для европейского сознания и чуждых ему. Отмечая, что " Россия в середине девятнадцатого столетия не знает, куда направить свои стопы: на запад или на восток, в Европу или в Азию, в Петербург, в "самый умышленный город на всем земном шаре", в культуру, или обратно, к крестьянскому хозяйству, в степь ", Цвейг в сущности улавливает основное историческое содержание той эпохи — эпохи, переходной от феодализма и крепостного права к промышленному капитализму. Однако истинного анализа эпохи Цвейг не дает, увлекаясь " вчувствованиями " в русскую действительность середины прошлого столетия, пытаясь передать лишь психологическое содержание " переходности ", а не реально-историческое.

" Люди Достоевского останутся непонятными, если не вспомнить, что они — русские, дети народа, который из вековой варварской тьмы свалился в гущу нашей европейской культуры. Оторванные от старой патриархальной культуры, еще не освоившиеся с новой, стоят они на распутье <���…> Все они беспочвенны, беспомощны в незнакомом им мире. Все вопросы остаются без ответа, ни одна дорога не проложена. Все они люди переходной эпохи, нового начала мира ".

" В творчестве Достоевского каждый герой наново решает все проблемы, сам окровавленными руками ставит межевые столбы добра и зла ".

И вот окончательный вывод, к которому приходит Цвейг:

" Его герои прокладывают пути нового мира; роман Достоевского — миф о новом человеке и его рождении из лона русской души ".

Так и не освободившись из плена неоромантических представлений о " русской душе ", Цвейг дает им совершенно иное осмысление. Характерный для неоромантизма религиозно-мистический момент восприятия России отсутствует в его сочинении о Достоевском. Россия для Цвейга — не страна грядущего Христа, русский человек — не религиозный гармоничный человек, а новое царство — не царство божье, как это представлялось самому Достоевскому. Россия для Цвейга в первую очередь — " живая " страна в противоположность " мертвому " Западу. Книга Цвейга — яркий пример того, как антитеза " цивилизация-жизнь " целиком накладывается на ставшее уже общим местом противопоставление Запада России. Русский человек в интерпретации Цвейга — носитель витального начала, а не религиозного сознания. Таким человеком, по явному произволу писателя, оказывается, в частности, и сам Достоевский.

Жизнь Достоевского, как и любого русского человека переходной эпохи, представляется Цвейгу трагедией. " Я страдаю, следовательно существую " — таков закон, которому, согласно Цвейгу, подчинена жизнь русских людей. Жизнь Достоевского, истории его героев для Цвейга — великие трагедии типа древнегреческих, ибо " трагизм каждого героя Достоевского, каждый разлад и каждый тупик вытекает из судьбы всего народа ". Например, Цвейг пишет, что " "Карамазовы" — кость от кости греческой трагедии, плоть от плоти шекспировской драмы. Обнаженный стоит в них беззащитный, беспомощный гигант-человек под трагическим небом судьбы ".

Как это часто бывало в немецком экспрессионизме, Цвейг превращает жизнь человека в " судьбу ". Благодаря " страданию " жизнь каждого человека (русского) становится " судьбой ". Сопротивляться ей невозможно: человек не в силах загасить тот " вулканический " огонь, который клокочет внутри его. Единственная возможность победить " судьбу " — склониться перед ней, признать ее неодолимое могущество, покориться беспредельным силам. Человек, говоря иначе, должен признать свою полную (" рабскую ") зависимость от жизни. Так считает Цвейг. Жизнь Достоевского, по его мнению, иллюстрирует это " освобождение от судьбы ". Он, которого особенно беспощадно бичевала " судьба ", " благоговейно поднимает руки и свидетельствует святое величие жизни ".

" Amor fati — любовная преданность судьбе, которую Ницше воспевает как самый плодотворный закон жизни, заставляет его в каждом враждебном акте ощущать лишь избыток, в каждом испытании — благо " и т. д.

Общий вывод Цвейга гласит:

" Достоевский побеждает судьбу любовью к судьбе ".

И в этом для Цвейга — смысл жизни самого Достоевского, " значение его судьбы ".

Но, как и любая трагедия, жизнь Достоевского, по Цвейгу, не только страдание, но и возвышенное зрелище. Достоевский, каким его воспринимает Цвейг, — это космос, стихия, хаос. Вобрав в себя жизнь со всеми ее противоречиями, Достоевский у Цвейга как бы становится той ареной, на которой идет страшная борьба между антагонистическими началами. Благодаря " вулканизму " своей натуры, Достоевский реализует каждое из присущих ему свойств с невероятной интенсивностью. Он во всем стремится " достигнуть крайнего предела чувств ". Таковы, по Цвейгу, и его герои.