Валерий Пестерев - Модификации романной формы в прозе Запада второй половины ХХ столетия

Цит. по кн.: Земсков В.Б. Указ. соч. — С. 97.

См.: Демурова Н. Метафоры «Черного принца» // Мёрдок А. Черный принц. — М., 1977. — С. 443.

Восприятие художественности романа Гарсиа Маркеса в метафорическом аспекте свойственно как западной, так и отечественной исследовательской мысли. Так, Дж. Мартин, полемически обозревая суждения о романе, отмечает прямолинейность интерпретации в исследованиях ученых Европы и США, где «Сто лет одиночества» трактуется как «метафорическая спираль упадка». См.: Gabriel Garcia Marquez: New readings. — P. 161. А для В.Б Земскова роман Гарсиа Маркеса — это образованная различными образами, мотивами, символами «метафора — сюжет о жизни Макондо, рода Буэндиа». См.: Земсков В.Б. Указ. соч. — С. 126.

Тертерян И.А. Общность эстетической цели (Латиноамериканский роман и развитие художественной формы) // Тертерян И.А. Человек мифотворящий: О литературе Испании, Португалии и Латинской Америки. — М., 1988. — С. 281.

Там же. — С. 285.

Там же.

Земсков В.Б. Указ. соч. — С. 126.

McHale B. Postmodernist Fiction. — N.Y., 1987. — P. 134—137.

Вулис А.З. Указ. соч. — С. 422.

Там же. — С. 6.

Гинзбург Л.Я. Указ. соч. — С. 5.

Вулис А.З. Указ. соч. — С. 60.

Земсков В.Б. Указ. соч. — С. 147.

Ср.: Земсков В.Б. Указ. соч. — С. 147—148.

Там же. — С. 147.

Пас О. Указ. соч. — С. 55.

Там же.

Земсков В.Б. Указ. соч. — С. 149.

Пас О. Указ. соч. — С. 55.

См.: Кутейщикова В., Осповат Л. Указ. соч. — С. 390.

Земсков В.Б. Указ. соч. — С. 146.

Кутейщикова В., Осповат Л. Указ. соч. — С. 354.

Тертерян И.А. Выступление в дискуссии «Опыт латиноамериканского романа и мировая литература» // Тертерян И.А. Указ. соч. — С 313.

Эпштейн М.Н. Указ. соч. — С. 362.

Тертерян И.А. Указ. соч. — С. 313.

Кофман А.Ф. Латиноамериканский художественный образ мира. — М., 1997. — С. 304.

Земсков В.Б. Указ. соч. — С. 136.

Там же.

Кофман А.Ф. Указ. соч. — С. 300.

О своеобразии травестии в романе Гарсиа Маркеса смотрите: Кутейщикова В., Осповат Л. Указ. соч. — С. 387—388; Земсков В.Б. Указ.с соч. — С. 149—162.

Тертерян И.А. Латиноамериканский роман и развитие реалистической формы // Новые художественные тенденции в развитии реализма на Западе. 70-е годы. — М., 1982. — С. 272.

См.: Теория метафоры. — С. 9.

Гей Н.К. Указ. соч. — С. 457—458.

Долинин К.А. Стилистика французского языка. — Л., 1978. — С. 135.

Теория метафоры. — С. 8.

Долинин К.А. Указ. соч. — С. 148. К этому суждению К.А. Долинина следует добавить небезосновательное утверждение Н.Д. Арутюновой: «Без метафоры не существовало бы лексически «невидимых миров» (внутренней жизни человека), зоны вторичных предикатов, то есть предикатов, характеризующих абстрактные понятия» (Теория метафоры. — С. 9).

См.: Каган М.С. Эстетика как философская наука. — СПб., 1997. — С. 347.

Гинзбург Л.Я. Указ. соч. — С. 4.

Историческая поэтика… — С. 34. Научно-теоретической основой современного понимания классического реализма со всем основанием может служить и заявленная еще в середине столетия точка зрения крупного немецкого специалиста по романской филологии Э. Ауэрбаха: «Серьезное отношение к повседневной действительности, проблемно-экзистенциальное изображение широких социальных слоев, с одной стороны, погружение любых обыденных событий и персонажей в общий ход современной истории, исторически подвижный фон, с другой стороны, — вот, по нашему мнению, основы современного реализма, и вполне естественно, что широкая и гибкая форма романа оказалась наиболее приспособленной к передаче этих элементов» (Ауэрбах Э. Мимесис. — М., 1976. — С. 484—485).

Гароди Р. О реализме и его берегах // Современная литература за рубежом. — Сб. 2. — М., 1966. — С. 466.

Достойна внимания распространенная в историко-литературной западной мысли точка зрения, определенно выраженная профессором университета штата Вашингтон Джорджем Беккером. В монографии «Реализм в современной литературе» исследователь утверждает, что реализм («объективность в художественном отражении действительности», «подчинение творческих устремлений» писателя «образам и фактами внешнего мира») существовал всегда, однако даже в XIX веке это творчество не определяет характер литературной жизни в целом. В современную эпоху, считает Д. Беккер, реализм — «важный художественный принцип» литературы, но из цели творчества он превратился в способ выражения и изображения. См.:Becker G.J. Realism in Modern Literature. — N.Y., 1980. — P. 59, 188, 193.

Barthes R. Le degré zéro de l'écriture. — P., 1972. — P. 56.

Erlich V. Gogol and Kafka. Realism and Surrealism // For Roman Jakobson: Essays on the Occasion of his sixtieth Birthday. — N.Y., 1956. — P. 102.

Тодоров Ц. Введение в фантастическую литературу. — М., 1997. — С. 18, 125.

Лейтес Н.С. Роман как художественная система. — С. 72.

Read H. The Art and Society. — L.,1967. Цит. по: Искусство. 1990. — № 2. — С. 66.

Тодоров Ц. Понятие литературы // Семиотика. — М., 1983. — С. 357—358.

Genett G. Fiction et diction. — P., 1991. Цит. по: Вестник Московского университета. — Сер. 9: Филология. — 1996. — № 5. — С. 138. См. также: Рымарь Н.Т. Узнавание и понимание: проблема мимезиса и структура образа в художественной культуре XX века // Вестник Самарского государственного университета. — 1997. — № 3(5). — С. 28—39.

Днепров В.Д. Указ. соч. — С. 146.

Tournier M. Le Vent Paraclet. — P., 1977. — P. 190.

См., например: Salkin Sbiroli L. Michel Tournier: la séduction du jeu. — Genève; Paris, 1987; Merllié F. Michel Tournier. — P., 1988; Bouloumié A. Michel Tournier: Le roman mythologoque suivi de Questoin à Michel Tournier. P., 1988; Davis C. Tournier M. Philosophy and Fiction. — Oxford, 1988; Попов Ю.И. Стилевые традиции робинзонады в романе М. Турнье «Пятница, или Лимбы Тихого океана» / / Стилистические исследования художественного текста. — Якутск, 1988. — С. 62—68; Ржевская Н.Ф. Мишель Турнье // Французская литература. 1945—1990. — М., 1995. — С. 666—677; Асанова Н.А., Смирнов А.С. Философский роман Мишеля Турнье. — Казань, 1997.

О влиянии К. Леви-Строса на Турнье см.: Асанова Н.А., Смирнов А.С. Указ. соч. — С. 45—52.