Максим Жук - История зарубежной литературы конца XIX – начала XX века
- Название:История зарубежной литературы конца XIX – начала XX века
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:Литагент «Флинта»ec6fb446-1cea-102e-b479-a360f6b39df7
- Год:2011
- Город:Москва
- ISBN:978-5-9765-1019-7, 978-5-02-037332-7
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Отзывы:
-
Ваша оценка:
Максим Жук - История зарубежной литературы конца XIX – начала XX века краткое содержание
Учебное пособие включает в себя введение к курсу, практикум с методическими указаниями, списки художественных текстов, учебной и исследовательской литературы, а также хрестоматию историко-литературных материалов и научных работ, необходимых для подготовки практических занятий. Основные задачи пособия – представить картину развития литературы эпохи рубежа XIX—XX веков, структурировать материал курса, акцентировать внимание на проблемных темах, на необходимой учебной и научной литературе, развить навыки филологического анализа.
Для студентов гуманитарных специальностей, аспирантов, преподавателей вузов.
История зарубежной литературы конца XIX – начала XX века - читать онлайн бесплатно ознакомительный отрывок
Интервал:
Закладка:
21
Компрачикосы (от исп. comprachicos, букв. – «скупщики детей») – особое сообщество бродяг в Испании, Англии, Германии, Франции XIII– XVIII вв. Они похищали или покупали детей, а затем уродовали их для продажи в качестве шутов, акробатов и пр. Слово «компрачикос» получило широкое распространение благодаря роману В. Гюго «Человек, который смеется».
22
Уолтер Пейтер (1839—1894) – английский писатель, эстетик, основоположник эстетизма. Эстетическая теория У. Пейтера, основанная на субъективизме оценок и противопоставлении этики и эстетики, была изложена в «Очерках по истории Ренессанса» (1873), его главном труде. У. Пейтер придерживался субъективистского варианта концепции «искусства для искусства». Для него искусство не должно учить добру, оно безразлично к морали. У. Пейтер не признавал ограничений в области художественного творчества и призывал к воображению без всяких ограничений.
23
Имеется в виду размышление Гамлета о Гекубе (У. Шекспир, «Гамлет», II, 2).
24
«Хорошо сделанная пьеса» (well made play) – термин, введенный французским драматургом Эженом Скрибом (1791—1861). Этот тип пьесы, основанной на разработке интриги, с точным расчетом сценических эффектов, с ориентацией на вкусы среднего зрителя, был особо популярен в XIX в. «Хорошо сделанная пьеса» стала главным объектом критики со стороны представителей «новой драмы», основоположником которой был Г. Ибсен.
25
Статья Б. Шоу «Проблемная пьеса-симпозиум» была опубликована в журнале «Гуманитарий» (№ 6, май 1895 г.). В подзаголовке статьи обозначен ее основной вопрос: «Должны ли драматурги заниматься социальными проблемами?» Жанр проблемной пьесы Б. Шоу связывает с задачей раскрытия социальных конфликтов («Ведь где нет противоречия, там нет и проблемы»). нами приводится окончание статьи, в которой Б. Шоу в виде тезисов излагает ее основные положения.
26
Mes haines (1866), стр. 304, 282. Здесь и в дальнейшем теоретические труды Золя цитируем по наиболее распространенному изданию Шарпантье.
27
Там же. С. 299.
28
См. рецензию на предисловие Тэна к новому изданию его «Исторических и критических опытов» (цит. у Боисет,. Ь^Шетддие de Zola, 1923, стр. 137 и «Roman ехрейтеПтаЬ», стр. 222).
29
Le Roman experimental. 1880. С. 14.
30
Le Roman experimental. С. 16—17.
31
Le Roman experimental. С. 19—20.
32
Le Roman experimental. С. 19—20.
33
Claude Bernard. Introduction a letude de la medecine experimentale, 1865. С. 128, 129.
34
Le Roman experimental. С. 228.
35
Там же. С. 381.
36
Une Campagne (1880—1881). С. 146.
37
Там же. С. 231.
38
Le Roman experimental. С. 28.
39
Ch. Letourneau. Physiologie des passions, 1868. С. 228—229.
40
Le Roman experimental. С. 23—24.
41
Le Roman experimental. С. 4.
42
Там же. С. 95.
43
Там же. С. 376.
44
Там же. С. 386, 397 и др.
45
Une Campagne. С. 232.
46
Physiologie des passions, 1868. С. 5—6.
47
Клод Бернар определяет понятия «наблюдение», «исследование», «опыт», «эксперимент» в первой главе своей книги, и хотя он противопоставляет обозначаемые одним словом понятия «опыт» (накопленный наукой) и «эксперимент» (поставленный в лаборатории), все же в его словах Золя мог найти некоторые основания для того, чтобы понять «эксперимент» как «опыт».
48
Le Roman experimental. С. 17.
49
Une Campagne, стр. 385; Le Roman experimental. С. 124, 205.
50
Le Roman experimental. С. 49.
51
Documents litteraires. С. 264, ср. С. 57.
52
Le Roman experimental. С. 271; Les Romanciers naturalistes. С. 376 и др.
53
Le Roman experimental. С. 8—12; Documents litteraires. С. 225, 228.
54
Там же. С. 46, 91, 152.
55
Там же. С. 124.
56
Documents litteraires. С. 225, 228.
57
Le Roman experimental. С. 241, 253, 254.
58
Une Campagne. С. 260.
59
Documents litteraires. С. 198, 220.
60
Le Roman experimental. С. 253.
61
Documents litteraires. С. 222.
62
Paul Alexis. Emile Zola. Notes d'un ami., 1882. С. 27.
63
Le Roman experimental. С. 46.
64
Les Romanciers naturalistes. С. 376.
65
Le Roman experimental. С. 262, 264, 267.
66
Le Roman experimental. С. 127, 154.
67
Nouveaux contes a Ninon. С. 11.
68
Nouvelle Campagne. С. 197.
69
Степанов Ю.С. Семантика «цветного сонета» Артюра Рембо // Изв. Ан СССР. Серия лит. и языка. 1984. Т. 44. № 4.
70
Gaubert Е. Une explication nouvelle du «Sonnet des Voyelles» d'Arthure Rimbaud // Mercure de France. Novembre 1904. P. 551—553.
71
Ghil R. En mеthode е l'oeuvre. Paris, 1904.
72
Starkie E. Arthure Rimbaud. Londres. 1938.
73
Etiemble. Le mythe de Rimbaud. Genése du mythe (1869—1949). Paris, 1954. Р. 382.
74
Gengoux J. La pensеe poеtique de Rimbaud. Paris, 1950.
75
Nadal O. Compte-rendu // Revue d’histoire littéraire, 1951, avril-juin, P. 224—226; Etiemble. Le sonnet des Voyelles. De l’audition colorée é la vision érotique. Paris, 1968.
76
Балашов Н.И. Рембо // История французской литературы. Т. 3. М., 1959.
77
Балашов Н.И. Рембо и связь двух веков поэзии // Рембо А. Стихи. Последние стихотворения. Озарения. Одно лето в аду. М., 1982.
78
Андреев Л.Г. Феномен Рембо // Рембо А. Произведения. На франц. яз. с параллельным рус. текстом. М, 1988. С. 27—29.
79
Великовский С.И. Верлен. «Проклятые поэты». Рембо. Малларме и символизм // История всемирной литературы. Т. 7. М., 1991. С. 319.
80
Rimbaud A. Oeuvres. Sommaire biographique, introduction, notices, геlévе de variantes et notes par Suzanne Bernard. Paris, 1960. Р. 405.
81
Там же. C. 407.
82
Там же. C. 550.
83
Фулканелли. Тайны готических соборов. М., 1996. С. 81—86; Юнг К.Г. Психология и алхимия. М., 1997. С. 248—252.
84
Rimbaud A. Oeuvres. Sommaire biographique, introduction, notices, геlevé de variantes et notes par Suzanne Bernard. Paris, 1960. Р. 346.
85
Viliers de L'Isle-Adam. L'Eve future. Paris, 1914. Р. 259.
86
Там же. С. 184; Блок А. О современном состоянии русского символизма // Александр Блок о литературе. М., 1989. С. 248.
87
Rimbaud A. Oeuvres. Presen ces et annotеes par A. Adam. Paris, 1979. Р. 902.
88
Rimbaud A. Oeuvres. Sommaire biographique, introduction, notices, геlevé de variantes et notes par Suzanne Bernard. Paris, 1960. Р. 347.
89
См.: Федоров А.А. Эстетизм и художественные поиски в английской прозе последней трети XIX в. Уфа, 1993. С. 11—12.
90
См. об этом: Gaunt W. The Aesthetic Adventure. London, 1957; Johnson R.V. Aesthehicism. London, 1957; Ojala A. Aestheticism and Oscar Wilde. Helsinki, 1954. Здесь важно отметить, что антипрагматические жесты эстетов были, как правило, вполне ходовым товаром, ориентированным на привлечение внимания и публичный успех. Подробнее см.: Вайнштейн О. Денди: мода, литература, стиль жизни. М., 2005. С. 460; Moers E. The Dandy. New York, 1960. P. 202.
Читать дальшеИнтервал:
Закладка:
