Коллектив авторов - Русская проза рубежа ХХ–XXI веков: учебное пособие

58. Образная система романов В. Аксенова.

59. Трансформация героя в прозе В. Аксенова.

60. «Остров Крым»: основная проблематика, образная система, жанровая специфика.

61. Особенности публицистики В. Аксенова.

62. Специфика организации текста в «Негативе положительного героя».

63. Мотивная организация романа «Кесарево свечение».

64. Жанровая специфика «Московской саги» В. Аксенова.

65. Временные аллюзии как прием организации текста (на примере романа В. Аксенова «Москва Ква-Ква»).

66. Музыкальность как прием организации текстов В. Аксенова.

67. Языковые особенности и специфика прозы В. Аксенова.

68. Анализ сборников «женской прозы» с точки зрения возможностей организации направления.

69. Гротеск как форма конструирования действительности в «женской» прозе.

70. «Любовная история» и специфика ее организации в русской «женской» прозе.

71. Семантика названий в «женской» прозе и ее связь с содержательным и структурным началами в произведении.

72. Сопоставительный анализ произведений А. Вербицкой и B. Токаревой.

73. Трансформация «женской» прозы (от А. Вербицкой к C. Василенко).

74. Стилевая специфика текстов Т. Толстой и Л. Улицкой (сравнительная характеристика).

75. Языковые трансформации в современной прозе.

76. Стилевой поиск как одна из доминант литературного процесса 90-х годов.

77. «Слово» и его художественная функция.

78. Языковая специфика современных текстов: многоголосие, фиксация лексики разных социальных групп, «словопомол».

79. Прием внутреннего монолога как средство создания характера.

80. Языковая игра и ее функция в тексте.

81. Многоголосие и его функция в современной прозе.

82. «Нетрадиционная проза» как часть текущего литературного процесса. Основные особенности.

83. Сериальность как издательский проект и как свойство современной фантастики.

84. «Космическая опера» и приемы ее решения в современной прозе (на примере творчества В. Головачева).

85. Специфика создания миров в современной фантастике.

86. Традиции классической фэнтези в произведениях Н. Перумова.

87. Характер трансформации фольклорного и литературного источника в творчестве М. Семеновой.

88. Фольклорные мотивы и их трансформация в современной фантастике.

89. Специфика героя в современной фантастике.

90. Трансформация фэнтези в исторический роман (проза Е. Хаецкой).

91. Влияние переводов на организацию отечественной фантастики.

92. Основные формы современной фантастики («фэнтези», «космическая опера», боевик, хроника, сага).

93. Методика трансформации мифологии в форму неомифа.

94. Специфика жанровых контаминаций (формы романа-хроники, романа-жития, романа-воспоминания).

95. Проблема ритмизации современной прозы, роль музыкального начала.

96. Тип сыщика в современном детективе как модификация героя времени.

97. Методика трансформации авторского «я» писателями девяностых. Традиционное и новаторское.

98. Авторское начало и его роль в организации современного текста (проблема жанровых дефиниций).

99. Жанровая специфика «метапрозы».

100. Характеристика авторских жанров.

101. Открытая авторская позиция как прием организации современного текста.

102. «Мемуарный текст». К вопросу об эволюции термина (на основе литературоведческих исследований).

103. Литературный факт как объект повествования в мемуарной прозе писателей.

104. Образ автора как действующего лица мемуарной прозы писателей.

105. Прием внутреннего монолога как средство создания характера в писательской мемуаристике.

106. Биография писателя как текст. К вопросу об автобиографизме прозы С. Довлатова.

107. Своеобразие структуры мемуарной трилогии А. Наймана («Поэзия и неправда», «Славный конец бесславных поколений», «Б. Б. и др.»).

108. Публицистическое и художественное в «Дневнике писателя» А. Солженицына.

109. Автобиографический текст в «Записках и выписках» М. Гаспарова (или «Конец цитаты» М. Безродного).

110. Трансформация формы автобиографической повести в современной прозе (функции иронии).

111. Функция архетипов и постоянных образов в структурной организации пространства современного текста.

112. Принципы организации сюжетного пространства.

113. Вариации организации структуры текста (графичность, монтажность, авторские внесюжетные отступления («апарты»), интертекстуальные элементы).

114. Прием «разорванного повествования» и его художественная функция в произведениях.

115. Ретроспекция и ее роль в тексте.

116. Поэпизодность как свойство современной прозы.

117. Формы повествования и их роль в повествовательной структуре текста.

118. Пейзаж как объект изображения в современной прозе.

119. Образ Времени и приемы его художественного воплощения.

120. Повествовательные планы и их роль в структурной организации современного текста.

121. Фольклорные формы и специфика их использования (притчи, мифа, песни).

121. Фольклоризация текста как основа языковой игры и одно из средств создания характеров.

122. Трансформация исторических фактов в современном повествовании.

123. Форма романа-эпопеи и ее особенности (на примере прозы Д. Балашова или А. Солженицына). Возможен сопоставительный анализ романов.

124. Система героев в историческом романе (вариант: Образ исторического современника).

125. Реконструкция языка прошлого в исторической форме.

126. Историческая фантасмагория как прием.

127. Семейная сага Б. Васильева: авторская концепция, система героев, приемы нарративности.

128. Трансформация формы романа в современной прозе.

129. Авторское начало и его организация в прозе Д. Рубиной.

130. Автор и герой в прозе Д. Рубиной.

131. Приемы ведения действия в «малой прозе» Д. Рубиной.

132. Жанровая специфика прозы Д. Рубиной (жанры эссе, рассказа, романа).

133. Специфика реконструкции национальной ментальности в прозе Д. Рубиной.

134. Приемы создания героя в прозе Т. Толстой (портретная характеристика, авторская оценка, роль детали, контраста).

135. Роль традиций в прозе Т. Толстой.

136. Специфика создания временного пространства в прозе Т. Толстой.

137. Мир детства и специфика его реконструкции в рассказах Т. Толстой.

138. Композиционная структура романа А. Слаповского («Анкета» или «День денег»).

139. Языковая специфика произведений А. Слаповского.

140. Диалог и поток сознания как формы организации повествования в произведениях А. Слаповского.

141. Жанровые формы как основа эволюции творчества А. Слаповского.

142. Своеобразие организации цикла Л. Улицкой: роль названий, тип героя, языковые особенности.

143. Мифологическая составляющая в романах Л. Улицкой и ее художественная функция.