Ольга Кулешова - Притчи Дмитрия Мережковского: единство философского и художественного
- Название:Притчи Дмитрия Мережковского: единство философского и художественного
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:Наука
- Год:2007
- Город:Москва
- ISBN:978-5-02-033852-4
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Отзывы:
-
Ваша оценка:
Ольга Кулешова - Притчи Дмитрия Мережковского: единство философского и художественного краткое содержание
Монография посвящена творчеству одного из видных представителей Серебряного века Д.С. Мережковского в период эмиграции (1920–1941). На материале философской прозы последних лет жизни писателя анализируется его философско-художественная концепция, соединившая в себе вековые культурные традиции, абсурд современного "сегодня" и печать личной драмы изгнанника, окончившего дни на чужбине. Эмигрантский период творчества Д.С. Мережковского признаётся самодостаточным и не менее значительным, чем дореволюционный. Его философская концепция представлена в контексте мировой философской и литературной традиции. Впервые эмигрантское творчество писателя рассматривается в рамках единого концептуального полотна, воплощённого в форме философско-биографического романа-концепции.
Для филологов и всех, кто интересуется творчеством Д.С. Мережковского.
Кулешова О.В. Притчи Дмитрия Мережковского: единство философского и художественного. — Рос. акад. наук, Ин-т науч. информ. по обществ. наукам. — М. : Наука, — 2007. — 212, [2] с. — ISBN: 978-5-02-033852-4
Притчи Дмитрия Мережковского: единство философского и художественного - читать онлайн бесплатно полную версию (весь текст целиком)
Интервал:
Закладка:
Философская идея существует в романах Мережковского двояко. Она выражает собственно философскую мысль в рамках общей концепции автора, воплощается в авторских монологах, моделирует психологический облик героев, определяет духовные искания и перипетии их земной судьбы. Авторский монолог у Мережковского представляет собой образную художественную речь, насыщенную поэтическими фигурами и изобилующую экспрессивной лексикой, что обличает в авторе не столько созерцательного философа, сколько поэта и мыслителя-романтика, а местами и тип религиозного пророка, подчиняющего все свои действия служению одной идее. Подобный принцип построения авторского монолога обусловлен идеалистическим характером мировоззрения писателя и его приверженностью к художественному осмысливанию действительности путем создания образа. Частая замена логического доказательства эмоционально-экспрессивной образной формулировкой, с одной стороны, свидетельствует об особенностях способа познания мира писателем, основанного на приоритете \212\«ночного» познания перед «дневным», с другой стороны, о поэтической природе творчества Мережковского. Хотя философская доктрина довлеет над образом в произведениях писателя, его герои не становятся «рупорами идей», а осуществляют свою собственную, индивидуальную судьбу. Земное существование героев обретает высший смысл, раскрываясь путем выхода их исторической жизни за рамки обыденности и включаясь в космический процесс, т. е. реальное историческое бытие начинает взаимодействовать с идеальными категориями.
Романы, созданные Мережковским в эмиграции в жанре философского романа-концепции, становясь частями единого философско-художественного полотна, несут в себе двойную смысловую нагрузку. С одной стороны, это строго определенные части философской концепции автора, прорабатывающие и освещающие различные проблемы и идеи, с другой — неизменная картина мира, главная роль в котором отводится Личности, движущей духовную эволюцию к достижению Царства Божия на Земле. Герои Мережковского отнюдь не клоны, они отличаются друг от друга чертами характеров, разделены земным временем и призваны воплощать своей судьбой положения философско-религиозной концепции автора. Однако все они играют схожую роль в духовной эволюции мира, являясь ее движителями, все они выражают страстное, буквально пророческое стремление писателя приблизить мир к духовному идеалу, призванному стать Концом и \213\Началом, новым воплощением идеального в материальном мире.
Особенность творческой манеры Мережковского заключается в тождественности философской концепции автора созданному им художественному миру. Философская концепция рождается и передается в сфере художественного мышления, где идея и образ не иллюстрируют, а взаимно обусловливают друг друга, образуя единый конгломерат философско-художественного содержания, в котором уже невозможно установить первопричину. \214\
Оглавление
Введение \3\
Примечания к Ведению \46\
Глава 1
Философская концепция Д.С. Мережковского в период эмиграции \49\
Примечания к Главе 1 \121\
Глава 2
Своеобразие романного жанра в эмигрантских сочинениях Д.С. Мережковского \124\
Примечания к Главе 2 \200\
Заключение \203\
Примечания
1
1 Русская литература в эмиграции: Сб. ст. / Под ред. Н.П. Полторацкого. Питтсбург, 1972. С. 112.
2
2 Там же. С. 160.
3
3 Злобин В. Литературный дневник (Мережковский) // Возрождение. № 90. С. 138.
4
4 Там же. С. 139.
5
5 Цит. по: Д.С. Мережковский: Pro et contra. СПб., 2001. С. 472–473.
6
6 Там же. С. 522.
7
7 Там же. С. 508.
8
8 Бальмонт К. Где мой дом. Прага, 1924. С. 102.
9
9 Д.С. Мережковский: Pro et contra. С. 494.
10
10 Там же. С. 502.
11
11 Там же. С. 501.
12
12 Там же. С. 502.
13
13 Мирский Б. Молот ведьм // Воля России. Прага, 1923. № 5. С. 65.
14
14 Вишняк М.В. «Современные записки»: Воспоминания редактора. Bloomington, 1957. С. 130.
15
15 Д.С. Мережковский: Pro et contra. С. 393.
16
16 Там же. С. 394.
17
17 Там же. С. 400.
18
18 Там же. С. 401.
19
19 Там же. С. 402.
20
20 Там же. С. 408.
21
21 Там же. С. 409.
22
22 Там же. С. 410.
23
23 Там же. С. 411.
24
24 Там же. С. 412–413.
25
25 Чижевский Д. [Рецензия на «Избранные статьи» Д.С. Мережковского] // Новый журнал. Нью-Йорк, 1973. № 111. С. 288.
26
26 Там же. С. 289.
27
27 Струве Г. Русская литература в изгнании. М., 1996. С. 173.
28
28 Там же. С. 72.
29
29 Там же. С. 73.
30
30 Слоним М. Литература эмиграции // Воля России. Прага, 1925. № 4. С. 183.
31
31 Там же. С. 185.
32
32 Д.С. Мережковский: Pro et contra. С. 478.
33
33 Там же. С. 481.
34
34 Там же. С. 482.
35
35 Там же. С. 484.
36
36 Там же. С. 374.
37
37 Там же. С. 375.
38
38 Там же.
39
39 Там же. С. 376–377.
40
40 Там же. С. 377.
41
41 Там же. С. 380–381.
42
42 Там же. С. 384.
43
43 Там же. С. 386.
44
44 Русская литература в эмиграции. С. 283.
45
45 Флоровский Г. Пути русского богословия. Париж, 1988. С. 457.
46
46 Там же.
47
47 Там же. С. 458.
48
48 Д.С. Мережковский: Pro et contra. С. 428–429.
49
49 Бердяев Н. Собр. соч. Париж, 1989. Т. 1. С. 166.
50
50 Лосский Н.О. История русской философии. М., 1991. С. 391.
51
51 Там же. С. 393.
52
52 Там же. С. 396.
53
53 Д.С. Мережковский: Pro et contra. С. 437.
54
54 Там же.
55
55 Там же. С. 439.
56
56 Там же. С. 440.
57
57 Там же. С. 443.
58
58 Лукаш И.С. Со старинной полки. Париж; Москва, 1995. С. 327.
59
59 Полонский В. Биографический жанр в творчестве Д.С. Мережковского 1920-1930-х годов: Автореф. дис… канд. филол. наук. М., 1998. С. 11.
60
60 Там же. С. 12.
61
61 Там же. С. 25.
62
62 Д.С. Мережковский: Pro et contra. С. 502.
63
63 Бельчевичен С.П. Проблема взаимосвязи культуры и религии в философии Д.С. Мережковского. Тверь, 1999. С. 30.
Читать дальшеИнтервал:
Закладка:
