Владимир Ткаченко-Гильдебрандт - Возвращение тамплиера. Дональд Трамп 44/45 – мессия из колена Иосифа

Впрочем, обнаружив в 2017 году повести американского писателя и адвоката Ингерсолла Локвуда в Библиотеке США, журналисты поспешили связать их героя «Барона Трампа» с Бэрроном Трампом (Barron Trump), самом младшим и единственным ребенком Трампа с Меланией Трамп, урожденной Кнавс, фотомоделью, происходящей из Словении. С тех пор некоторые из них даже нашли поразительные сходства между Бэрроном Трампом ипортретом «Барона Трампа» с фронтисписа книги «Чудесное подземное путешествие барона Трампа», объявив Бэррона Трампа путешественником во времени. Как знать, как знать? Хотя, согласимся, пророческого дара американской литературе и кинематографу не занимать, особенно в том, что касается катастроф, стихийных и техногенных бедствий, а также апокалиптических событий.

Вот один из примеров подобных провидческих произведений в американской литературе. Самым известным произведением Моргана Робертсона (1861–1915) стала повесть, впервые изданная в 1898 году под названием «Тщетность» (англ. «Futility») и переизданная с небольшими изменениями в 1912 году под названием «Тщетность, или крушение Титана» (англ. «Futility, or the Wreck of the Titan») (в русском переводе Ю. Суленко – «Тщетность, или Гибель Титана»). В ней автор описывает последнее плавание корабля «Титан», считавшегося непотопляемым и затонувшего в третьем обратном рейсе, при попытке поставить рекорд скорости в пересечении Атлантического океана. Свою известность произведение получило через 14 лет, когда в апреле 1912 года от столкновения с айсбергом затонул знаменитый лайнер «Титаник». Однако, вопреки распространенному мнению, история, описанная Робертсоном, не детально совпадает с произошедшей катастрофой, а напоминает ее в общих чертах. Тем не менее, почти полностью совпадают: основные технические характеристики «Титана» Робертсона и реального «Титаника», время крушения (апрельская полночь), причина крушения (предельная скорость в сложной ледовой обстановке и столкновение с айсбергом, повлекшее сильные повреждения правого борта) и главная причина большого числа жертв – нехватка шлюпок из-за уверенности судовладельцев в непотопляемости судна. По воспоминаниям самого писателя, сюжет повести «Тщетность, или Гибель Титана» возник перед ним в некоем видении во время болезни, в котором он увидел огромный корабль, столкнувшийся с айсбергом, слышал имена членов команды и экипажа, а также крики тонущих пассажиров. Поразительно, что писатель предсказал не только название круизного лайнера и фамилию его капитана, но и размер судна, количество пассажиров, критическое количество шлюпок. До сих пор никто не смог это внятным образом объяснить. То же самое можно отнести и к трем повестям адвоката Ингерсолла Локвуда, поскольку его аллюзии на нынешнее президентское правление Дональда Трампа и связанных с ним лиц, а равно фактические совпадения, столь же проникновенны, сколь и удивительны. По нашему разумению, здесь мы опять имеем дело с визионерством, хотя подтверждения тому, как в случае с Робертсоном, отсутствуют. Вообще, если сложить произведения обеих писателей с видениями «спящего пророка» Эдгара Кейси, то получается одна логическая картина: последний президент, события, повлекшие за собой хаос в США, природные и техногенные катастрофы и, как следствие, гибель фешенебельного американского «Титаника», слишком быстро маневрирующего среди айсбергов, в водах мирового океана. В этом отношении Дональд Трамп, вероятно, выступает уже не только как последний 44-й президент Соединенных Штатов Америки, но и президент Последнего времени. Разобрав содержание произведений Ингерсолла Локвуда и Робертсона, в заключение обратимся к последней незаконченной повести выдающегося американского писателя Марка Твена «№ 44, Таинственный незнакомец: Старинная рукопись, найденная в кувшине. Вольный перевод из кувшина» («No. 44, the Mysterious Stranger: Being an Ancient Tale Found in a Jug and Freely Translated from the Jug»), опубликованной в 1916 году после смерти автора его секретарем и хранителем литературного наследия Альбертом Биглом Пейном. Первые две редакции произведения носили названия: «Хроника Сатаны-младшего» («The Chronicle of Young Satan») и «Школьная горка» («Schoolhouse Hill»). Несмотря на то, что литературные критики до сих пор ломают копья, какую из рукописей или редакций повести считать канонической, все соглашаются с мнением, что она – жемчужина творчества Марка Твена (1835–1910). Сюжет повести следующий.

Август Фельднер работает в типографии, которая разместилась в одном из помещений просторного замка. Однажды в замке появляется оборванец, представившийся «Э 44, Новая Серия 864962» и готовый взять на себя любую работу, лишь за еду и кров. Несмотря на возражения практически всех персонажей, владелец типографии решает принять мальчика. И вскоре он показывает себя прекрасным работником, к тому же смиренно сносящим все издевательства над собой. В награду за его труд, владелец типографии принимает 44 в ряды печатников, что лишь подогревает ненависть его старших товарищей. В отличие от своих коллег, Август по доброму относится к 44, но у него не хватает духу вступиться за него. Поэтому он начинает тайную дружбу с мальчиком, выясняя, что 44 – практически всемогущее существо. Колдовская сила 44 быстро становится известна и всем остальным обитателям замка, но они списывают ее на то, что 44 – ученик поселившегося в замке астролога Балтасара Хофмана. И именно астролога они винят во всех колдовских проказах 44. Но на самом деле 44 лишь делает вид, что подчиняется астрологу, стараясь, по каким-то своим причинам, создать Балтасару репутацию могущественного колдуна.

Хотя новый друг Августа и чрезвычайно могущественен, он абсолютно не интересуется религией, а на людей смотрит примерно так же, как сами люди смотрят на котов. Попутно он раскрывает и не самые лучшие качества священника Адольфа, всеми уважаемого за полное отсутствие страха перед Сатаной. Человек, который когда-то спас Адольфу жизнь, теперь прикован к постели, а его обезумевшую от горя мать Адольф приговорил к сожжению на костре. Тем не менее, Август желает раскрыть Адольфу глаза на то, кого он пытается отправить на костер, но 44 запрещает это делать, ссылаясь на то, что все уже предопределено. При этом объяснить, кем он является, 44 отказывается, ссылаясь на то, что человек – слишком примитивное существо, и он просто не представляет, как объяснить людям свою природу. В конце он раскрывает Августу тайну – на самом деле нет вообще ничего и никого, есть только сон некой блуждающей в пустоте мысли. Сам же 44 – не более чем игра воображения этой мысли. О чем Август мог бы и сам догадаться – такой вздорный мир, в котором Бог проповедует о любви и всепрощении, при этом обрекая людей на вечные муки в аду, мог привидеться только в ночном кошмаре.