Тревор Кокс - Зачем мы говорим. История речи от неандертальцев до искусственного интеллекта

Но прогнозы не бывают идеально правильными. Сильным наш мозг делает именно то, что одновременно совершаются несколько предсказаний, проигрывающих сценарии, основанные на разных предположениях. Следовательно, большая часть этой деятельности совершается бессознательно. На основании одного из процессов отбирается лучшее предсказание, которому нужно уделить внимание, и только тогда оно начинает осознаваться. Такая модель объясняет моменты творчества, когда мы говорим себе «Ага!». Нам кажется, что идея возникла из ниоткуда и появилась в мозге внезапно. На самом деле идеи не берутся из ниоткуда: они выходят из подсознания, предсказывающего будущее. Эта модель может также объяснить, почему, когда нам нужно принять сложное решение, тактически полезно на время заняться чем-то другим {415} 415 Dijksterhuis A., Bos M. W., Nordgren L. F., Van Baaren R. B. On making the right choice: the deliberation-without-attention effect // Science. 2006. Vol. 311. P. 1005–1007. . В то время, когда вы занимаетесь чем-то, что отвлекает от трудной задачи, мозг может подсознательно обдумывать ее решение.

Когда Эдисон записал и проиграл «У Мэри был маленький барашек», слушатели должны были постоянно предсказывать, что будет дальше: следующую фонему, следующее слово, следующую строчку песенки {416} 416 Вплоть до более высоких уровней абстракции, например предугадать, как слушатели отреагируют на стишок, и предположить, кто следующим будет пробовать машину. . Предвосхищение того, как будет разворачиваться дискурс, очень важно, потому что позволяет справиться с неправильным произношением или неточно расслышанными фрагментами речи; в случае записи на фонографе именно это позволяет мозгу оценить фрагменты речи, которые невозможно расслышать из-за треска цилиндра из фольги. Герайнт Уиггинс продемонстрировал важность предсказания, резко останавливаясь в разные моменты нашего разговора: «Возьмите простое предложение и». Это — изощренная пытка, потому что мозг хочет знать, что произойдет дальше, но не может быть ни в чем уверен, поскольку конец предложения предсказать невозможно.

Люди делают предсказания на множестве уровней, начиная от предугадывания следующей фонемы и заканчивая выводами из того, что говорится в настоящий момент. И для этого нам нужен большой мозг с гигантской сетью взаимосвязанных нейронов. Нейробиология только начинает формировать представление о том, какие отделы мозга задействуются в творческой деятельности, и о том, насколько сложны связи между ними {417} 417 И эти процессы не просто прерогатива правого полушария, как утверждает популярный миф. .

Если творческая деятельность возникает из процессов прогнозирования, обеспечивающих эволюционные преимущества, можно ли смоделировать эти процессы на компьютере? И сможет ли такая модель пойти еще дальше и помочь нам объяснить, как возник язык? Может ли она пролить новый свет на языковые способности древних гоминини? Сейчас ученые конфигурируют компьютеры так, чтобы скопировать особенности организации мозга: это даст нам возможность поиграть в игры «что-если» в исследовании этих вопросов. Возможно, мы сумеем узнать, как мог возникнуть протоязык, и лучше понять ту роль, которую в развитии речи сыграло творчество. Компьютерное творчество прошло долгий путь. Возможно, оно началось с любовных посланий, с помощью которых проверялись способности первого в мире современного компьютера, но в следующие десятилетия оно может открыть тайну возникновения нашей удивительной способности говорить.

Я хотел бы поблагодарить большое количество людей, которые помогали мне в работе над этой книгой, в их числе: Дэниэла Аалто, Джейми Энгуса, Кристеллу Энтони, Роберта Эшера, Мэтью Эйлета, Нахима Башира, Питера Белла, Тэма Блэкстера, Фабиана Брекхейна, Дэвида Бритена, представителей Альянса производителей программного обеспечения для коммерческих организаций, Патрика Кэмпбелла, Джена Честера, Кристиана Бека Кристенсена, Дебору Кокс, Дженни Кокс, Майкла Кокса, Натана Кокса, Питера Кокса, Стивена Кокса, Хелену Дафферн, Вила Дэвиса, Никки Диббен, Рейчел Эверард, Вруно Фазенду, Чарлза Фернихоу, Сью Фокс, Гэрета Фрая, Йорга Хенсгена, Джоса Хирста, Ника Холмса, Дэвида Хауэрда, Бипин Индурхья, Анну Иорданус, Дариуса Каземи, Саймона Кинга, Саймона Керби, Франсиско Ласерду, Адриана Лимана, Марка Льюни, Луизу Лепейдж, Дэвида Линка, Джеймса Ллойда, Софи Микинз, Дункана Миллера, Дэвида Милнера, Джоанну Мишталь-Радецкую, Джудит Ньюман, Джона Поттера, Луизу Притчард, Стива Риналса, Софи Скотт, Дэвида Шариатмадари, Дэна Стоуэлла, Йохана Санжберга, Питера Тэллака, Инго Титце, Рами Забара, Олдерта Врия, Анну-Софию Уотс, Оливера Уотса, Элоиз Уитмор, Герайнта Уиггинса, Стюарта Уильямса и Тима Уайза. И прошу прощения у всех, кого случайно не упомянул в этом списке.

Фото Томаса Эдисона предоставлено отделом гравюр и фотографий Библиотеки конгресса (http://www.loc.gov/pictures/resource/cwpbh.04044/).

Оригинальное фото индейца пиеган — из коллекции Герберта Е. Френча, Библиотека Конгресса (http://www.loc.gov/pictures/item/npc2008000561). В книге используется версия Harris & Ewing (https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=6338449).

Рисунок слуховой системы человека основан на векторном файле (© Inductiveload, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=5958172), который является копией рисунка из: Chittka L., Brockmann A. Perception Space — The Final Frontier // PLOS Biology. 2005. Vol. 3 (4). P. e137. https://doi.org/10.1371/journal.pbio.0030137.

Голосовой тракт, измеренный фМРТ-сканером, воспроизводится с разрешения Дэниэла Аалто ( Aalto D., Aaltonen O., Happonen R. P. et al . Large scale data acquisition of simultaneous MRI and speech // Applied Acoustics. 2014. Vol. 83. P. 64–75).

Френологическая иллюстрация из библиотеки Wellcome в Лондоне: The Phrenological Journal (“Know Thyself”), гравюра Dr E. Clark.

Современное изображение мозга с акцентом на установлении связей предоставлено Лабораторией нейровизуализации Центра биометрических изображений Мартинос. Проект Человеческий коннектом (www.humanconnectomeproject.org).

Фотография эксперимента Пира заимствована из: Pear T. H . Voice and Personality. Chapman & Hall, 1931. P. 151.

Карта произношения слова scone на Британских островах воспроизводится с разрешения Адриана Лимана, Дэвида Бритена и Тэма Блэкстера.

Фотография головы манекена — Торстен Кринке (https://www.flickr.com/photos/krienke/).

Рисунок машины фон Кемпелена взят из кн.: Kempelen W. von . Mechanismus der menschlichen Sprache. Degen, 1791. S. 438. Фотография реплики воспроизводится с разрешения Фабиана Брекхейна и Юргена Трувейна.

Фотография Водера на Всемирной выставке из Публичной библиотеки Нью-Йорка, номер по каталогу ID (B-number): b11686556.

Фотография андроида Repliee Q2 сделана Максом Брауном (https://www.flickr.com/photos/maxbraun/)

Фотография из пьесы «Осколки: история любви» Стива Таннера, публикуется с разрешения театра Pipeline.