Андреа Боттлингер - Герои книг на приеме у психотерапевта [Прогулки с врачом по страницам литературных произведений]

Затем автор снова и снова сообщает, что Кристиан Грей увлекается БДСМ лишь потому, что не умеет по-настоящему любить и считает, что не заслуживает любви. Постепенно выясняется, что его биологическая мать была наркозависимой проституткой и ее клиенты издевались над ребенком. Семья Грей усыновила его уже после смерти матери. Первые сексуальные отношения он пережил с подругой своей приемной матери, на много лет старше его, она-то и познакомила его с БДСМ. Предполагается, что нормальный, здоровый человек не стал бы практиковать «садомазо», а предпочтения Кристиана Грея – результат его трудного детства. В конце третьего тома любовь Аны наконец-то «излечивает» его от этой склонности.

Сообщество любителей БДСМ приняло все это на свой счет и яростно ненавидит «Пятьдесят оттенков серого».

Кроме того, Кристиан Грей является еще и эмоциональным манипулятором. Каждый раз, когда Ана с ним не соглашается, он либо злится, пока она не сдастся, либо впадает в депрессию – тоже до тех пор, пока она не уступит. Он продолжает повторять ей, что без БДСМ отношения между ними невозможны. Поэтому она соглашается делать то, что ей не нравится, чтобы не потерять возлюбленного.

Удивительно, но в тот единственный раз, когда Ана ненадолго от Грея уходит, виноват в этом не он. В конце первого тома девушка просит Кристиана избить ее, потому что хочет знать, насколько это больно. Что он и делает. Для Аны это ужасно, но она не пользуется известным ей стоп-словом и не дает Кристиану понять, что пора остановиться. Вместо этого она называет его монстром и разрывает отношения.

Так что, можно сказать, оба друг друга стоят…

Разумеется, в начале второй книги наша пара вновь сходится. В следующих двух томах автор вплетает в историю еще несколько интриг. Босс Аны, Джек, пристает к ней, и, после того как Кристиан покупает издательство, где она работает, Джека увольняют, а Ана получает его место. Позже он появляется в ее жизни снова и снова, устраивая неприятности, а у Кристиана находится новый повод защищать Ану, заботиться о ней и ограничивать ее свободу. Кроме того, возникает бывшая партнерша Кристиана и угрожает Ане – с тем же эффектом.

Ана должна вновь и вновь отстаивать свою свободу, но в конце второго тома тем не менее все-таки соглашается выйти замуж за Кристиана, который боится ее потерять. На тот момент они вместе максимум три месяца, но это все-таки чуть лучше, чем у Ромео и Джульетты.

В третьем томе ситуацию усложняет незапланированная беременность. Кристиану, с его искалеченным детством, непросто с ней смириться и представить себя отцом.

Наконец сюжетная линия, касающаяся первых отношений Кристиана, полностью распутывается. Он рассказывает Ане, как именно подруга его матери, Элена, совратила его, пятнадцатилетнего, и как это переросло в многолетние отношения БДСМ, где Элена была доминантом. Кристиан признает также, что эти отношения уберегли его от опасности повторить судьбу родной матери: благодаря прежней любовнице он сейчас эмоционально устойчив, хотя бы относительно. В то же время теперь он понимает, насколько пагубными были эти отношения для него – хотя бы потому, что речь шла о БДСМ (а не потому, что он был слишком юным…). Теперь он осознает, что из-за низкой самооценки просто-напросто считал, что заслуживает побоев, и не верил, что кто-то может его полюбить. Соответственно, и он никогда не мог никого любить.

Это, конечно, тот момент, когда Ана спасает и исцеляет Кристиана, хотя чем ее поведение на деле отличается от поведения других его партнерш, непонятно.

Ана и Кристиан счастливы, у них рождается сын, а затем дочь. Кристиан вроде бы «исцелен», но они продолжают заниматься альтернативным сексом. Хотя это, разумеется, уже совершенно другое дело.

Кристиан Грей относится к литературному архетипу байронического героя, описанному в произведениях британского поэта лорда Байрона. Тому нравилось создавать немного угрюмых, но полных страсти героев-мужчин, которые становятся социальными аутсайдерами потому, что считают себя лучше большинства других людей.

Герой Байрона часто циничен, сварлив и высокомерен, и почти все в его поведении объясняется мрачной тайной.

В современном любовном романе герой-мужчина часто представляет собой этот типаж. Как мы уже говорили, так проявляется женская фантазия о власти – «приручить монстра» силой любви. А еще шире – спасти мерзавца от самого себя.

Это именно то, что делает Ана в «Пятидесяти оттенках серого». Она вступает в отношения с мужчиной, который плохо обращается с ней и со всеми остальными, и одной ее любви достаточно для того, чтобы исцелить его от тайной травмы и сделать относительно приличным человеком. Это делает Ану особенной, ведь до нее никому это не удавалось. Как и все настоящие герои, она делает, казалось бы, невозможное.

В жизни, правда, такого не бывает, зато это объясняет, почему многие женщины продолжают ужасные отношения: они верят, что при достаточном терпении смогут превратить абьюзера в принца из сказки. В жизни такие союзы, к сожалению, очень стабильны, даже если женщины подвергаются по-настоящему жестокому обращению. Причина в том, что постоянно идет игра со сменой власти. Мужчина избил женщину – теперь он сильный. В ответ она угрожает уйти от него. Стоя на коленях, он с рыданиями обещает измениться, если только она останется. Теперь она сильнее, она великодушно прощает его. И так до следующего избиения…

Женщина не изменит такого мужчину: речь идет о своего рода ритуале. Мужчина знает: он может делать что хочет, если после этого исполнит свой ритуал смирения. Тогда он сможет снова избивать партнершу. Такой человек способен измениться разве что после того, как его раз за разом будут бросать женщины – и наконец он уже не сможет никого больше найти. Но тогда, возможно, он просто примкнет к группе радикальных маскулистов, которые считают, что «злые бабы подавляют бедных мужиков».

Самое интересное в «Пятидесяти оттенках серого» – то, что речь идет об исцелении сильно травмированной, совершенно изувеченной личности лишь с помощью любви. Это идеализированное представление, идущее вразрез с нормальной практикой психотерапии и существующее только в воображении читательниц. Кроме того, Кристиан Грей – не реальный персонаж, а своего рода фантазия, проекция скрытых желаний и стремлений героини Аны. Мужчина, которого в реальности не существует и не может существовать, потому что в нем нет ничего правдоподобного.

Как и «Момо», роман «Пятьдесят оттенков серого» нельзя по-настоящему анализировать, используя его героев: они не изображают реальных людей (хотя автор, возможно, полагала, что создала прекрасную модель преодоления травмы). Но если историю Момо все еще можно рассматривать как целостное произведение, где каждый элемент выполняет свою функцию в рамках общей композиции (в нашем случае – символического изображения депрессии в человеческом обществе), то в «Оттенках» подобный интеллектуальный подтекст отсутствует. Здесь подразумевается преимущественно фрейдовское Оно – спрятанные в глубине психики запретные желания.