Наталья Титова - Человекология. Как понимать людей с первого взгляда

Ипполит Матвеевич мигом преобразился. Грудь его выгнулась, как Дворцовый мост в Ленинграде, глаза метнули огонь, и из ноздрей, как показалось Остапу, повалил густой дым. Усы медленно стали приподниматься.

— Ай-яй-яй, — сказал великий комбинатор, ничуть не испугавшись. — Посмотрите на него. Не человек, а какой-то конек-горбунок.

— Никогда, — принялся вдруг чревовещать Ипполит Матвеевич, — никогда Воробьянинов не протягивал руку.

— Так протянете ноги, старый дуралей! — закричал Остап.

Знаменитые кинокомедии также пестрят обилием самых остроумных сочетаний характеров Артиста и Прагматика.

«Бриллиантовая рука»

Острохарактерный проходимец Геша Козодоев (тип характера Артист) толкает добропорядочного гражданина Семена Семеновича Горбункова (тип Прагматик) на самые безумные и несовместимые с характером «скромного и дисциплинированного советского человека» поступки: сокрытие бриллиантов под гипсом и повязкой на руке, дебош в ресторане.

Комичная пара, которая породила максимальное количество смешных реплик, увековеченных в народе, сложилась в этом фильме из контрабандиста Геши Козодоева (тип Артист) и его пособника Лелика (тип Прагматик).

Лелик(Прагматик): Поехали к шефу!

Геша(Артист): В таком виде… я не могу… Я должен… сперва… принять ванну… выпить чашечку кофе…

Лелик:Будет тебе и ванна, будет тебе и кофе, будет и какава с чаем! Поехали!

«Иван Васильевич меняет профессию»

Комическую пару в этом фильме составляют проходимец Жорж Милославский (тип характера Артист) и Иван Васильевич Бунша (тип Прагматик). Милославский-Артист заставляет Буншу-Прагматика нарушить все его прагматические устремления и законопослушные советские привычки, став самозванцем — царем Иваном Грозным.

Милославский(Артист): Эврика! Царские шмотки! Одевайся. Царем будешь!

Иван Васильевич(Прагматик): Ни за что!

Милославский:Одевайся! Убью!

/…/

Милославский:Ой, не похож! Ой, халтура! Дай хоть зубы подвяжу, что ли!.. Несчастье мое… Понимаешь, у того лицо умнее!

Иван Васильевич:Вот лица попрошу не касаться!

Весь юмор фильма основан на сочетании несочетаемого: высокопарного артистизма эпохи Ивана Грозного и прагматических попыток подойти к этой эпохе с советскими штампами и шаблонами.

Лжецарь Иван Васильевич (смесь Прагматика и Артиста) — царице:

— …А вы думаете, Марь Васильна, нам, царям, легко? Да ничего подобного, обывательские разговорчики! У всех трудящихся два выходных дня в неделю, а мы, цари, работаем без выходных. Рабочий день у нас ненормированный. /…/ Если хотите знать, нам, царям, за вредность надо молоко бесплатно давать! Журнал «Здоровье» так прямо и указывает: нервные клетки не восстанавливаются…

На эстраде все парные комические номера тоже построены на взаимодействии все тех же типов характера Артиста и Прагматика.

Примеры:

Штепсель (Артист) и Тарапунька (Прагматик).

Авдотья Никитична (Прагматик) и Вероника Маврикиевна (Артист) — в исполнении актеров Б. Владимирова и В. Тонкова.

Секрет удивительного комизма великих артистов юмористического жанра также заключается в их способности совмещать в себе одновременно истерично утонченного Артиста и грубовато прямолинейного Прагматика.

Примеры:

Чарли Чаплин совмещал в себе о утонченность и изысканность манер Артиста и простоватое подшучивание Прагматика. Нося шляпу, тросточку и бабочку и блистая изысканно неповторимыми манерами аристократа-Артиста, он часто предпринимал прозаические действия Прагматика, то пытаясь банально устроиться на работу, помогая слепой девушке, то работая разносчиком, газетчиком и официантом. И снова это выразительное сочетание несовместимого — Артиста и Прагматика — становилось основой комического, ставя Чаплина в нелепое положение, которое вызывало восторг у зрителей. Даже знаменитая походка великого маэстро является воплощением одновременно эксцентричности Артиста и серьезной целеустремленности Прагматика.

Фаина Георгиевна Раневская была асом сочетания Артиста и Прагматика. Этими же двумя характерными красками наполнена ее знаменитая фраза «Муля, не нервируй меня!» в фильме «Подкидыш» (режиссер Т. Лукашевич), который сделал Раневскую всенародно любимой .

Высказывания Ф. Г. Раневской:

— Какие, по вашему мнению, женщины склонны к большей верности: брюнетки или блондинки?

— Седые!

Одиночество — это когда в доме есть телефон, а звонит будильник.

Неужели я уже такая старая? Ведь я еще помню порядочных людей .

У Раневской спросили: что для нее самое трудное.

— О, самое трудное я делаю до завтрака, — сообщила она.

— И что же это?

— Встаю с постели.

Известная актриса в истерике кричала на собрании труппы:

— Я знаю, вы только и ждете моей смерти, чтобы прийти и плюнуть на мою могилу!

Раневская низким голосом заметила:

— Терпеть не могу стоять в очереди!

Трагедия в театре, литературе и кинематографе построена на внутреннем конфликте главного героя, который сталкивается с непониманием и негативным отношением к нему общества.

Главный герой трагедии обычно Интеллектуал или Художник, который, переживая за судьбы человечества и предаваясь тяжелым и глубоким размышлениям, сталкивается с обществом поверхностных и недалеких Артистов, Социологов или Прагматиков.

Они же, в свою очередь, не понимают страдающего Интеллектуала-Художника и подвергают его осмеянию, гонениям и нападкам.

А. Грибоедов. «Горе от ума»

Главный герой Чацкий (Интеллектуал-Художник) пытается обличить окружающее его общество, обвиняя его в поверхностности, лжи, вероломстве и душевной пустоте. Общество, в свою очередь, насмехается над ним и прогоняет, признавая сумасшедшим.

Хлестова:

Молчалин:

Графиня-внучка:

Наталья Дмитриевна:

Загорецкий:

Графиня-внучка:

Фамусов: