Оливер Сакс - Музыкофилия: Сказки о музыке и о мозге
- Название:Музыкофилия: Сказки о музыке и о мозге
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:неизвестно
- Год:неизвестен
- ISBN:нет данных
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Отзывы:
-
Ваша оценка:
Оливер Сакс - Музыкофилия: Сказки о музыке и о мозге краткое содержание
Редактирование: Маргарита Савченко Музыка может перенести нас в высоты или глубины эмоции. Она может убедить нас купить что-либо, или напомнить нам о нашей первой любви. Она может вытянуть нас из депрессии, когда уже ничто не способно этого сделать. Она может заставить нас танцевать в нужном ритме. Но власть музыки идет распространяется гораздо, гораздо шире. В действительности, музыка воздействует на большее количество областей нашего мозга, чем язык, люди – это музыкальная разновидность.
Сострадательные, неотразимые рассказы Оливера Сэкса о людях, изо всех сил пытающихся приспособиться к различным неврологическим условиям, существенно изменили наше мнение о собственном мозге и человеческом опыте. В Музыкофилии он исследует возможности музыки через отдельные ситуации с пациентами, музыкантами и обычными людьми — от человека, пораженного молнией и внезапно решившим стать пианистом в возрасте сорока двух лет, до группы детей с синдромом Уильямса, которые гипермузыкальны с рождения; от людей с "амузией", для которых симфония – лишь грохот горшков и кастрюль до человека, память которого способна хранить лишь семь секунд, во всем кроме музыки.
Музыка является непреодолимой, преследующей, и незабываемой, и в Музыкофилии, Оливер Сакс говорит нам почему.
Музыкофилия: Сказки о музыке и о мозге - читать онлайн бесплатно ознакомительный отрывок
Интервал:
Закладка:
Примеры Джорджа и Корделии являются вступлением в тему, которая будет исследована во многих клинических случаях, описанных далее: то, что мы называем музыкальностью, включает в себя огромный набор навыков и возможностей, от элементарной способности улавливать тональность и темп, до высочайших аспектов понимания музыки и чувствительности к ней, и все эти навыки, в принципе, независимы друг от друга. Действительно, каждый из нас в некоторых аспектах музыкальности сильнее, а в других — слабее, все мы чем-то похожи на Корделию и Джорджа.
Примечания
1
Возможно, музыкофилия является частью биофилии, поскольку музыка ощущается нами как некая часть живого мира
2
привлечение противоположного пола, агрессия или заявка на владение территорией
3
или любые другие формы искусств
4
ощущением безопасности, секса, самоценности или пребывания в информационно-насыщенной среде
5
и другие
6
William James наверное имел в виду нечто подобное, когда писал о нашей восприимчивости к музыке и прочим аспектам "эстетической, моральной и интеллектуальной сторон жизни" как о вещах, пробравшихся в наш мозг по "лестнице с чёрного хода"
7
за очень немногоми исключениями
8
и проигрывать в уме
9
в отличие, скажем, от стандартных вопросов, связанных с лигвистическими функциями мозга
10
на дворе был 1994-й, эпоха мобильных телефонов тогда еще не наступила
11
так уж вышло, что она работала медсестрой в отделении интенсивной терапии
12
«мне казалось, что мы добирались туда несколько часов»
13
электрокардиографии
14
что для него нехарактерно
15
Электроэнцефалограмма
16
Магнитно-резонансная томография
17
когда он сказал это, я подумал о Кэдмоне, англо-саксонском поэте, жившем в 7 веке; Кэдмон был безграмотным пастухом и однажды во сне он получил дар, он обрел способность «создавать песни», и всю оставшуюся жизнь он посвятил тому, что славил Господа в гимнах и стихах
18
хотя, скорее всего, это была олигодендроглиома, не самый опасный вид опухоли
19
английский – не родной их язык
20
в оригинале «joyologist» - образовано от «joy» - радость, веселье
21
например, она захлопывала дверь всякий раз, когда ее муж начинал играть на пианино, а хоровое пение вообще называла «раздражающим»
22
Erica vanderLinde Feidner
23
люди хотели, чтобы в них тоже ударила молния
24
в неврологии это называется «аутоскопия» («autoscopy»)
25
Оррин Девински со своими коллегами в книге “Autoscopic Phenomena with Seizures” описали десять случаев из своей практики и рассмотрели еще несколько случаев, описанных в литературе; в то время как Олафу Бланке и его коллегам из Швейцарии удалось проследить за деятельностью мозга эпилептика в момент «выхода-из-тела»
26
а при остановке сердца – еще и прекращением подачи кислорода в мозг
27
довольно комплексную и сложную иллюзию, надо признать
28
по определению Уильяма Джеймса
29
в конце тоннеля или воронки
30
в книге «Антрополог на Марсе»
31
«как голограммы»
32
ни одно из них не выявило никаких отклонений – это обычное дело в случае с эпилепсией височной доли
33
хотя и добавил потом, что предпочитает более короткий и звучный термин «музыколепсия» (musicolepsy)
34
ее муж, к сожалению, предпочитал именно современную, нестройную музыку
35
один из пациентов, например, реагировал только на «низкие ноты латунного духового инструмента»; этот человек работал радио-оператором на большом межконтинентальном лайнере, и у него начинались припадки всякий раз, когда на палубе играл оркестр; проблему удалось решить, когда его перевели на корабль поменьше, без оркестра
36
«наиболее пагубное влияние, - замечал Кричли, - на него оказывал так называемый «музыкальный фон» в произведениях Вагнера, звучащий очень монотонно и ритмично
37
вспомнить хотя бы радио-оператора, не способного переносить низкие частоты духовых инструментов
38
хотя именно звуковая составляющая здесь важнее, чем эмоциональная – этот вопрос был рассмотрен Дэвидом Посканзером, Артуром Брауном и Генри Миллером. Они дали прекрасное и очень детализированное описание одного из своих пациентов – 62-х летнего мужчины. Он терял сознание каждый вечер, слушая радио, в 20:59. Кроме того, с ним случались припадки всякий раз, когда он слышал звон церковных колоколов. Пост фактум удалось выяснить, что канал ВВС перед девятичасовыми новостями обычно запускает в эфир запись звона колоколов церкви St Mary-le-Bow, и именно на этот звон реагировал пациент. Используя разные методы стимуляции – записи колоколов нескольких церквей, колокольный звон, проигранный задом наперед, органную и фортепианную музыку – Посканзер и его коллеги установили, что лишь определенные тембры колокольного звона вызывают у пациента приступы эпилепсии. И в то же время запись колокольного звона, проигранная задом наперед, была безвредна. Пациент уверял, что не испытывает никаких особых чувств к церкви St Mary-le-Bow; судя по всему, именно тональность и тембр колокольного звона служили здесь пусковым механизмом для припадков (Посканзер так же отмечал, что потеряв сознание при звуке колоколов, пациент на неделю приобретал нечто вроде иммунитета к звону)
39
к этой идее он возвращался снова и снова в течение всей своей долгой карьеры. В 1977 году, спустя сорок лет после того, как вышла его первая статья, посвященная музыкогенной эпилепсии, он добавил две главы в свою книгу «Музыка и мозг» (под совместной редакцией Кричли и Хэнсона)
40
меня тоже посещала такая мысль, и я думаю, здесь можно провести аналогию со световой эпилепсией: мигающие лампочки или флуоресцентные трубки часто вызывают у людей странное чувство дискомфорта, не приводя при этом к серьезному припадку
41
когда мы встретились впервые, он включил арию Верди на своем мобильном телефоне; и примерно через пол минуты у него начался приступ
42
«он трогает струны моей души»
43
«старые песни, - сказала она, - у нас в семье все их любили, эта музыка вечно играла у нас дома»
Читать дальшеИнтервал:
Закладка: