Виктор Либин - Психографический тест: конструктивный рисунок человека из геометрических форм

В первом рисунке 36-летней Анны в виде разделенного пополам квадратного тела отражена болезненная ситуация увольнения. Подобный образ тела указывает на сломленность Анны и ее состояние уязвимости («треугольная шея, начинающаяся от линии плеч»). Неблагоприятная ситуация буквально сокрушила ее, выбив почву из-под ног («шаткие ноги» из сдвоенных треугольников).

Во втором рисунке огромная остроконечная шея в виде оголенного «острого кадыка» передает сильное волнение Анны, от которого перехватывает дыхание. Женщина начала задыхаться, страдать от резких приступов, напоминающих одышку. Однако ее жалобы не подтверждаются данными клинического анализа, что указывает на их психосоматический характер.

Рис. 208. Первый рисунок Анны.

Рис. 209. Второй рисунок Анны.

Будучи довольно ответственным и добросовестным работником, Анна крайне возмущена («острая треугольная голова») и подавлена («квадратная шапка», «груз» на голове) ситуацией увольнения. Считая себя жертвой интриг сотрудников и коварства руководителя, Анна чувствует себя раздавленной, буквально «распятой» неблагоприятными обстоятельствами. Она никак не может прийти в себя из-за того, что сократили именно ее, а не кого-то другого. Считая увольнение несправедливым, Анна думает о том, что ей нужно действовать решительно (ноги с «мощными пятками»). Она хочет обратиться в вышестоящие органы с жалобой, но не уверена, что ее хлопоты окупятся. Несколько раз обведенные контуры кругов, дополняющих тонкие квадратные ноги, графически отражают сомнения Анны в правильности и уместности ее решения «обивать пороги».

В третьем рисунке бросается в глаза огромная треугольная шапка с круглым детским бубоном, как-то неловко сидящая на мощной квадратной голове. Самооценка Анны подорвана, она находится в отчаянии («размахивающие руки»). Женщину одолевают сомнения в собственных силах и возможностях («круглое тело»).

Рис. 210. Третий рисунок Анны.

Пошатнулась также ее уверенность в своей женской привлекательности («треугольная шапка с детским бубоном»). Тем не менее Анна не собирается сдаваться. Она готова проявить незавидное упорство («квадратная голова») для того, чтобы снова завоевать расположение окружающих и стать значимой. Маленький круг в центре круглого тела («симбиотическая связь, обнаженные чувства») подчеркивает ее обнаженную, неприкрытую потребность в поддержке близких людей.

В первом рисунке 27-летнего Сергея, не поступившего на отделение художника-сценариста, бросается в глаза огромная треугольная шея в виде «высокого стоячего воротничка». Такая шея также может быть принята за образ широко открытого рта – «маски Арлекина». Неудача с поступлением пошатнула уверенность Сергея в своих способностях.

Рис. 211. Первый рисунок Сергея.

Рис. 212. Второй рисунок Сергея.

Круглое тело отражает свойственные Сергею сомнения в себе, которые скрываются («квадратная голова») под личиной горделивого бравирования личным благополучием («высокий стоячий воротничок»). Треугольный воротник одновременно служит опорой, поддерживающей слишком тяжелую квадратную голову, отражая стремление Сергея изо всех сил удержаться на высоте. Огромные круглые глаза говорят о том, что Сергей ревностно следит за тем, что о нем говорят и думают окружающие, опасаясь упреков в слабости.

Во втором рисунке глаза становятся заостренными треугольниками, отражающими глубокие эмоциональные переживания Сергея. Он страдает из-за отказа.

Острая шея на уровне плеч едва удерживает огромную круглую голову. Сергею трудно сохранить душевное равновесие. Открытый в немом крике круглый рот в сочетании со страдающими глазами графически отражает переполняющую его душевную боль. Внешне сохраняя спокойствие, Сергей едва удерживается, чтобы не закричать от стыда («наклон головы вниз») и отчаяния.

В третьем рисунке треугольное тело, упирающееся острием в круг, отражает задетое самолюбие Сергея. Он болезненно воспринимает неудачу, его самооценка оказалась уязвленной. Молодой мужчина чувствует себя связанным по рукам и ногам («фигура без рук»), но ничего не может поделать.

Ситуация оказалась выше его сил и возможностей. Ощущая обреченность («застывший взгляд» квадратных глаз), Сергей как никогда испытывает острую потребность в близком человеке (симбиотичеекая связь, «пупок»), с которым можно было бы разделить неудачу.

Рис. 213. Третий рисунок Сергея.

Первый рисунок 38-летнего Игоря отличается экспансивностью и эскизностью. Отрывистая контурная линия сделана с сильным волевым нажимом, что говорит об импульсивном самовыражении человека, превалирующем над осмысленной самоидентификацией. Самооценка Игоря зависит от мнения о нем окружающих (огромные круглые уши-«локаторы»). Разбросанность рисунка отражает разбросанность его представлений о жизни. Его установка на жизнь отличается наивностью в сочетании с нахальством, сопровождающейся сексуальной распущенностью (нижний треугольник в изображении тела больше напоминает мужской половой орган).

Игорь привык к пассивной роли иждивенца («треугольное тело острием вверх»), пытающего добиться расположения женщин с помощью сексуальной активности (нижняя часть тела символизирует половой орган). У него хорошо подвешен язык, он не скупится на комплименты и хвалебные речи о себе. Он готов пообещать женщине что угодно, лишь бы предстать в ее глазах рыцарем и заполучить ее признание. Когда очередная пассия раскрывает его иждивенческую сущность, Игорь находит себе другую жертву. Благодаря своей манере любвеобильного повесы, он перекочевывает (огромные круглые ноги, напоминающие «колеса») от одной женщины к другой, из одних женских рук в другие. Любитель алкоголя, он никогда не имел надежной работы, перебиваясь временными заработками и материальной поддержкой заполученных им женщин. На данный момент он оказался «между женщинами» в поисках очередной жертвы. Предыдущая пассия выставила Игоря за дверь («огромная шапка на голове»).