Сергей Ильченко - Фейк-контроль, или Новости, которым не надо верить: как нас дурачат СМИ

Обычно фейковый новостной телесюжет содержит несколько характерных маркеров. Журналисты используют несколько приемов, которые могут помочь аудитории осознать, что ей предоставляют фейк:

– нагнетание негативных эмоций и/или тревожного эмоционального фона с помощью соответствующего аудиофона в телевизионных новостных сюжетах;

– нагнетание негативных эмоций и/или тревожного эмоционального фона с помощью соответствующего визуального ряда, нередко сфабрикованного и мистифицированного;

– использование вербальных штампов, маркеров для формирования соответствующей, необходимой журналистам позиции по тому или иному вопросу, отраженному в сюжете телевизионной новости;

– ориентация на киноприемы при создании телевизионного новостного произведения;

– использование при создании телевизионного новостного произведения такого эффективного приема, как саспенс, то есть погружение собственной аудитории в неопределенное, тревожное, беспокойное состояние;

– привлечение и использование экспертного мнения, которое отражает одностороннюю, узкую позицию;

– отсутствие в сюжете позиции второй стороны конфликта, другой заинтересованной в теме стороны.

Для подтверждения собственной значимости и/или собственной правоты журналисты прибегают также к такому приему, как фальсификация исторических фактов и исторических свидетельств, например часто фальсифицируют даты. Для подтверждения собственных фактоидов, как показывает анализ новостного телевизионного контента, добавляют неаутентичные фото/видеосвидетельства.

Следующий признак фейковой новости – сюжеты, построенные на принципе контраста, который призван выгодно оттенять негативное в стране-вещателе. Использование неаутентичных фотоизображений или видеозаписей при этом ранее могло оставаться незамеченным, так как аудитория не успевала зафиксировать их, сравнить и проанализировать поступающую ей информацию. Сейчас, когда каждый выпуск новостей выложен в открытый доступ сети Интернет, журналисты используют подобные фальсификации гораздо реже, однако тенденция использовать неаутентичные, недостоверные, сфабрикованные видео– и аудиозаписи все же сохраняется.

Например, 2 июня 2014 г. на Первом канале в рамках итогового выпуска новостей вышел телесюжет «Республика Крым и Севастополь окончательно вошли в рублевую зону». После референдума о возможном будущем статусе и государственной принадлежности полуострова, который был проведен 16 марта 2014 г. местной администрацией Автономной Республики Крым и города Севастополя, 18 марта 2014 г. в состав Российской Федерации вошли два новых субъекта. Механизмы и принципы, которые федеральная власть использовала в рамках проведения референдума, вызвали в дальнейшем обсуждение и бурную критику. Несмотря на это, многие вхождение Крыма в состав Российской Федерации приняли с одобрением. При этом единого мнения по данному резонансному вопросу в обществе российская власть не наблюдала.

Все силы отечественной государственной журналистики были брошены на создание контента, который должен был ежедневно доказывать, что российская власть поступила правильно и правомерно. Именно в это время появились такие документальные фильмы, как, например, «Крым. Путь на Родину» (полнометражный документальный фильм, созданный Андреем Кондрашовым), в котором рассказывается о событиях до и после присоединения полуострова.

Сюжет «Республика Крым и Севастополь окончательно вошли в рублевую зону» повествует о том, как на недавно вошедшем в состав Российской Федерации полуострове окончательно исчезли двойные ценники с указанием стоимости товара в российских рублях и украинских гривнах, как было до этого.

«В Крыму исчезли двойные ценники. Украинская гривна теперь иностранная валюта. Республика Крым и Севастополь окончательно вошли в рублевую зону. Местные власти обещают в кратчайшие сроки решить проблему дефицита монет и мелких купюр. Торговые сети уже получили почти шесть тонн мелочи, но ее пока не хватает» , – начинается телесюжет.

В то же время в сюжете содержится цитата: «К массовому наплыву туристов власти обещают исправить ситуацию» . Вся визуальная составляющая данного сюжета призвана продемонстрировать массовый туристический поток, наплыв отдыхающих, с которым не справляется региональная власть. Внешне спокойную и благостную обстановку на полуострове российские журналисты в своих материалах освещали в противовес информации, которую экстраполировали украинские журналисты и украинское правительство. Именно в это время появилось много неподтвержденной информации о том, что на полуострове присутствовала регулярная армия Российской Федерации. Журналисты подобные слухи развенчивали. Данный сюжет должен был укоренить в сознании аудитории мысль о положительных сторонах присоединения полуострова.

Журналисты подобрали несколько кадров заполненного туристами города, а также набережных, которые полны отдыхающими.

Ранее на Первом канале вышел другой сюжет. 1 июля 2011 г. в вечернем итоговом выпуске новостей был продемонстрирован телесюжет «С началом курортного сезона в Крыму резко возрастает число преступлений, совершаемых “гастролерами”». В нем описывалось, как с приходом курортного сезона в Крыму, который тогда еще входил в состав Украины, резко возрастает число преступлений, самое распространенное среди которых – мелкие кражи.

«Вокруг отдыхающих в Крыму буквально роятся всевозможные жулики, воры и грабители, предупреждает полиция. Злоумышленники съезжаются на курорт не только со всей Украины, но и из других стран. На Ялтинской набережной пестреют афиши концертов и спектаклей. Но совместить работу с отдыхом на море стремятся не только артисты. С началом курортного сезона в Крыму резко возрастает число преступлений, совершаемых приезжими злоумышленниками. В милиции их называют “гастролерами”» , – начали сюжет журналисты.

Зоной повышенного риска они назвали городские пляжи, сопровождая подтверждающими видеокадрами: городской пляж действительно заполнен людьми.

При внимательном рассмотрении этих двух телесюжетов, вышедших на Первом канале, можно обнаружить, что кадры, призванные зафиксировать большое количество отдыхающих на городском пляже, идентичны. Для формирования фейкового представления о том, что на территории Крыма летом 2014 г. можно увидеть значительное количество отдыхающих, журналисты фальсифицировали действительность.

Проверить такой информационный подлог обычному зрителю практически невозможно. Аудитория смотрит на телеэкран и воспринимает информацию как происходящее перед глазами непосредственно сейчас, то есть зритель чувствует собственное участие. Он не анализирует, когда видеоизображения, показанные в сюжете, были сняты, или насколько аутентичными они могут быть; он попросту фиксирует происходящее на экране.