Журнал «Юный техник» - Юный техник, 2014 № 10

Каким должен стать музей в цифровую эпоху — такова была основная тема Международного фестиваля ИНТЕРМУЗЕЙ-2014 — одного из ключевых событий проходящего в России Года культуры. На выставке, приуроченной к фестивалю, вместе с тысячами других посетителей побывал и наш специальный корреспондент Станислав Славин . Ему слово.

Фестиваль музеев вот уже 15 лет дает возможность музеям представить собственные достижения и привлечь внимание к своей деятельности профессионалов бизнес-сообществ всего мира. Авторами идеи и самого слова «интермузей» стали Юрий Петрович Пищулин, главный редактор журнала «Мир музея», и Татьяна Александровна Кибальчич, генеральный директор Центра культурных программ, информации и культурнотуристских проектов «Москва-Медиа-Тур».

Фестиваль также предоставил музейщикам редкую возможность для общения и обмена опытом. В рамках мероприятия прошли лекции, мастер-классы и семинары, которые провели признанные специалисты из России и других стран. Ярким событием этого года стали выступления зарубежных экспертов — директора Музея Виктории и Альберта Мартина Рота и главы Музея науки в Лондоне Яна Блетчфорда. Они поделились опытом и своим пониманием того, каким становится музей в цифровую эпоху. Также с лекциями выступили представители других крупнейших музеев США, Голландии и Франции.

Один из самых необычных проектов представил Музей Москвы. В ближайшем будущем в нем начнет работать своя «машина времени». Каждый посетитель сможет совершить виртуальное путешествие по нашей столице и наглядно представить себе, какой она была в разные эпохи. Для этого надо лишь надеть специальные очки для погружения в виртуальную реальность и наушники. И вот вы уже как бы совершаете путешествие по московским улицам позапрошлого века. Такое ощущение, что можно даже прикоснуться в ближайшему прохожему.

«Пока это прототип будущей установки, ее испытательная версия, — рассказал создатель проекта Михаил Кашин. — Мы пока еще создаем программу, посвященную истории города. В музее собраны огромные архивы, множество книг и фотографий. На их основе постепенно и создается виртуальная модель города, каким он был, например, в 30-х годах ХХ века или в XVIII столетии».

Саму программу ее создатели назвали «Хронокапсулой Москвы». По словам директора Музея Москвы Алины Сапрыкиной, проект поможет специалистам общаться с посетителями на современном уровне, покажет, что музейная экспозиция — это не только старинные экспонаты.

Один из залов выставки…

Итальянец Винченцо Перуджа не был интеллектуалом, способным организовать хитроумное похищение тщательно охраняемого произведения искусства. Все было до абсурда просто. В понедельник 21 августа 1911 года, когда в музее был выходной, Перуджа вошел в Лувр через служебный вход в рабочей одежде как один из представителей обслуживающего персонала и через некоторое время спокойно вышел с украденной картиной, скатанной в трубку.

О пропаже стало известно лишь на следующий день, поднялся скандал, и музей на неделю закрыли. Картину нашли лишь в декабре 1913 года, когда Перуджа попытался продать ее антиквару Альфредо Гери во Флоренции, а тот обратился в полицию.

Заодно выяснилось, что музей охранялся отвратительно. Приехав в Париж в поисках работы, итальянский иммигрант оказался в Лувре по чистой случайности, как наемный рабочий. Но именно ему поручили установить стеклянную дверцу, которая преграждала доступ посторонних к картине. Поэтому о том, как незаметно снять ее с петель, он хорошо знал.

И это еще что… О масштабах недавней кражи в Эрмитаже до сих пор говорят вполголоса. И это понятно — теперь уже бывшая хранительница музея вместе со своим мужем в 2006 году похитила более 200 предметов искусства из фондов музея. И стало известно об этом лишь когда в музее провели очередную ревизию.

Именно потому в 2007 году Государственный Эрмитаж одним из первых в нашей стране начал устанавливать новую систему охраны экспонатов и персонификации обслуживающего персонала. В декабре 2013 года было официально объявлено о завершении программы маркировки экспонатов и создания электронного каталога.

Директор музея Михаил Пиотровский отказался раскрывать детали проекта, но сообщил, что в разработке маркировки участвовали военные специалисты. Еще кое-что рассказали музейщикам и посетителям ИНТЕРМУЗЕЯ-2014 представители ООО «АЛПРО» — организации, занимающейся проблемами приборного оснащения музеев. По словам Генерального директора предприятия И. П. Овсищера, ООО «АЛПРО» было основано в 1993 году и занимается оснащением объектов различного назначения средствами охранно-пожарной сигнализации, контроля и управления доступом в те или иные помещения, видеонаблюдением, а также разработкой и производством специального оборудования.

В частности, к такому оборудованию, как рассказал руководитель одного из направлений деятельности «АЛПРО» С. В. Зимин, относятся разного рода извещатели. Эти приборы подают сигнал тревоги, как только кто-то попытается открыть витрину, снять картину или сдвинуть с места музейный экспонат.

Емкостные, ультразвуковые и иные датчики чутко реагируют на малейшие изменения режима. Особенно гордятся сотрудники предприятия своей новейшей разработкой — беспроводной системой охранной сигнализации ALART-WP, которая обеспечивает круглосуточную охрану объектов, стоящих открыто, например, во временных экспозициях. Каждый экспонат оснащается особой меткой, которая позволяет замечать малейшую вибрацию экспоната и передает сигнал на пункт охраны, а также включает световую и звуковую сигнализацию.

В современном музее интерактивные экспонаты можно трогать руками.

Такие очки позволяют увидеть плоское изображение объемным.

Первое, что удивляет туриста в лондонских музеях, — это бесплатный вход. Это нововведение оказалось настолько эффективным, что количество посетителей увеличилось с 2001 года в среднем на 50 %, на сегодняшний день оно оценивается примерно в 100 млн. человек в год.