Ю. Александров - Москва заповедная

Многие московские памятники приобрели значение художественного идеала, которому следовали русские зодчие на необозримых просторах страны. Раннее московское зодчество и создание архитектурного ансамбля Кремля подготовили позднейший расцвет общерусской архитектуры, утвердившей идеи национального объединения, могущества и славы древней Руси. После веков разъединения и иноземного ига Москва стала знаменем единства русских земель. Впитав в себя лучшие традиции Владимира и Суздаля, московское зодчество вступило в полемику с прежней культурой эпохи феодальной раздробленности. И вплоть до XVIII столетия именно оно стало символическим выражением культуры общенациональной. Архитектура этого времени примечательна своей правдивостью, четким выявлением в облике зданий их конструктивных и композиционных особенностей. В XVI веке Москва стала родиной русского каменного шатрового зодчества, которое получило широкое распространение до его запрета патриархом Никоном, успешно конкурируя с традиционными культовыми сооружениями крестово-купольного типа. В конце XVII века Москва провозгласила ‹узорчатый» стиль, которому дала и свое имя — ‹московское барокко». Для него характерны декоративная пышность, динамически сложные формы, криво линейность очертаний, многоцветность и живописность.

В архитектуре этого времени на русской почве особенно широко получили распространение идеи гуманизма. Страстное жизнелюбие, полнокровная радость восприятия русским человеком окружающего мира, столь созвучные настроениям эпохи утверждения нации, нашли выражение и в культовом зодчестве того времени, подтачивая устои аскетического миропонимания средневековья.

Велики заслуги Москвы в развитии национальной школы классической архитектуры XVIII — первой трети XIX веков. Обратившись к античному наследству, это направление стремилось достичь четкости, уравновешенности и геометризма форм, широко внедрить ордер.

Начало нашего столетия ознаменовалось в Москве зарождением и кратковременным взлетом русского модерна. Используя техническо-конструктивные достижения своего времени и свободную планировку, его представители создали многие необычные, подчеркнуто индивидуализированные здания, все элементы которых подчинялись единому ритму и образно-символическому замыслу. Они широко применяли гибкие текучие линии и стилизованные растительные узоры.

Москва накладывала свой неповторимый отпечаток на все предстставленные в ней архитектурные стили, придавая им особые характерные черты. Своеобразие московской архитектуры в том, что она отличается свободой композиции неприятием ординарной симметрии, разнообразием и богатством силуэта, живописностью и красочностью ансамблей, теплотой колорита. Старой московской архитектуре присущи мягкость, человечность в масштабе зданий. Все — от узких переулочков до широких площадей — далеко от строгого официоза и ранжира.

Новое слово в области архитектуры сказала и послереволюционная Москва. Впервые в мире в ней стали строить по специально разработанным проектам комфортабельные по тем временам жилые дома для рабочих, ясли, дворцы культуры и рабочие клубы, фабрики-кухни и дворцы пионеров, открывать парки культуры и отдыха. Новое социальное содержание получила в условиях социализма деятельность библиотек и музеев, поликлиник и стадионов. Для многих из них зодчие предложили принципиально новые архитектурные решения.

В эти годы Москва — своеобразная лаборатория современной архитектуры, родник новых концепций и градостроительных идей.

В 20-е годы сложились такие направления, как конструктивизм, для которого типична попытка распространить принципы индустриального производства и машинной технологии на архитектуру, стремление сделать ее рациональной и функционально оправданной; так называемый функционализм, связанный с поисками лаконичных и динамичных архитектурных форм, отвечающих запросам ‹индустриальной эры».

Последующие годы были годами утверждения направления, решительно опирающегося на традиции классики. Они совпали со временем, когда начались масштабные работы по реконструкции Москвы.

В архитектуре советской столицы счастливо сочетаются первоклассные образцы различных эпох и стилей шести веков: от храма Рождества в Кремле — памятника конца XIV века, когда Русь, готовясь сбросить иноземное иго, одержала победу над ханскими ордами, до впечатляющего современного здания СЭВа — архитектурного символа дружбы народов социалистических стран. Но эти памятники нередко окружает серая архитектура.

На протяжении столетий вся страна возводила Москву: псковские каменщики, украинские зодчие, петербургские архитекторы. Древняя московская земля с благодарностью приняла труд и талант иноземцев. Имена Аристотеля Фьораванти, Алевиза Нового, Марко Руффо, Пьетро Солари и других итальянских зодчих и художников, участвовавших в формировании ансамбля московского Кремля, вошли в историю русской культуры.

Памятники истории и культуры Москвы были поставлены «под государственную опеку» почти полтора века тому назад. Но стройная система их охраны была разработана по инициативе В. И. Ленина после Октября. В тяжелейших условиях войны, разрухи и голода принимались неотложные меры для спасения сокровищ отечественной архитектуры. Уже в начале 1918 года по инициативе В. И. Ленина советское правительство ассигновало значительную сумму на реставрацию московского Кремля. К восстановительным работам были привлечены крупнейшие ученые, архитекторы и художники. Однако в последующие годы, когда все силы народа были направлены на преодоление вековой отсталости, развитие социалистической экономики, реликвии прошлого подчас недооценивались. В результате Москва лишилась ряда уникальных историко-архитектурных памятников.

За последние десятилетия дело охраны памятников приобрело всенародный характер. Во многих республиках Советского Союза, в том числе самой крупной — Российской Федерации — созданы Общества охраны памятников истории и культуры. 29 октября 1976 года Верховный Совет СССР принял Закон об охране и использовании памятников истории и культуры, а одна из статей Конституции СССР гласит: "Забота о сохранении исторических памятников и других культурных ценностей — долг и обязанность граждан СССР». Москвичи ревностно содействуют государству в выявлении и сохранении историко-архитектурных сокровищ. Этому благоприятствует широкая гласность, в обстановке которой в последнее время стало проходить обсуждение проектов реконструкции Москвы. Тем не менее сберечь удалось далеко не все.

В новой концепции комплексного социально-экономического развития Москвы, вступающей в XXI век, исторически сложившемуся центру столицы уделяется чрезвычайное внимание. Чтобы обеспечить главенствующее композиционное значение кремлевского ансамбля в силуэте города, строительство высоких зданий в пределах Садового кольца вестись не будет. Решено так же ускорить восстановление старых зданий, сохранив их традиционную архитектуру. Ставится чрезвычайно сложная задача: развивая город, предельно бережно относиться к памятникам истории, архитектуры, искусства, удвоив объем реставрационных работ. Эта концепция, в обсуждении которой приняли активное участие писатели, художники, широкая общественность, положена в основу разработки нового Генерального плана Москвы до 2010 года.

Читать дальше