Максим Бухтеев - Как писать сценарии для кино по методу Проппа

В качестве учебного упражнения я составлю три простые истории в разных жанрах, используя карты Проппа. Все три истории будут опираться на классическую сказочную структуру.

Итак, вот у нас три поля, на которых разложены карты.

Пусть будут три героя — бухгалтер для комедии, бандит для боевика, певица для мелодрамы. Предположим, что я продумал каждого героя, сочинил мир, в котором он живёт, и наполнил его другими персонажами. Теперь нужно запустить историю.

Берём первую карту «отлучка». Что можно придумать для каждого героя и жанра? В чём суть функции? Кто-то важный и близкий для героя становится недоступен, что нарушает равновесие, создаёт угрозу и подготавливает почву для беды.

Пусть будет так: у бухгалтера в командировку уезжает шеф, у бандита умирает криминальный босс, а молодая певица сама вынуждена переехать в чужой город.

Если не получается ничего придумать или функция не подходит к общей идее, то можно её отложить.

Берём следующую карту Проппа «запрет». Герою что-то запрещают.

Бухгалтеру запрещено заглядывать в счета фирмы, бандиту нельзя подслушивать, о чём говорят боссы, а девушке нельзя ходить на свидание с первым встречным. К этой функции есть обязательная парная. Какой смысл вводить в историю запрет, если его не нарушать? Естественно, что каждый герой нарушает запрет.

Продолжаем перебирать функции. Следующая на поле «обыденного мира» «выведывание». Можно обойтись без неё, но можно придумать, что антагонист уже начинает действовать.

Напоминаю, что функции можно менять местами. В кино антагониста стараются ввести как можно раньше, поэтому «выведывание» можно поставить сразу после «отлучки». Парная к «выведыванию» — «выдача». То есть враг сначала добивается своего. История будет скучна, если у плохих парней ничего не получится.

Потом идёт «подвох». Что можно придумать тут? Опять можно поменять функции местами и дать «подвох» раньше «выведывания». И вот тогда враг, который прикидывается другом героя, может узнать детские страхи персонажа, его мечты или пароль от сейфа. Предположим, что в нашем случае бухгалтер доверяет коллеге свои подозрения о махинациях, бандит рассказывает другу, кого выбрали новым главарём, а певица говорит ухажёру о кастинге, куда она хочет попасть.

Если автор внезапно решил, что какая-то карта из предыдущих тут не к месту — отбрасываем её в сторону. Например, фильм можно сразу начать со сцены, где бухгалтер говорит о махинациях, бандит — о новом боссе, а певица — о кастинге.

Далее лежит «пособничество». Хорошая карта. Многие герои в начале фильма наивны и верят врагу, облегчая ему задачу. Герой может неосторожно доверить негодяю ключ от сейфа, пистолет или идею для песни.

Затем уже «вредительство». Вот это обязательная функция! Её необходимо тщательно и хорошо продумать, ведь от неё зависят цель и мотив героя, а от них, в свою очередь, и успех всей истории. Это должно быть что-то, что перевернёт весь мир героя. Бухгалтер узнал, что фирма уже много лет занимается ничем, но теперь его самого обвиняют в махинациях, раз он номинально был за главного. Бандит слышал, что часть главарей задумала заговор против одного из мафиози. Певица узнаёт, что на кастинге будет выступать её возлюбленный с её же песней. Когда она требует объяснений, ей разбивают сердце, а ещё и обвиняют в плагиате.

Из «вредительства» логично вырастает «недостача». Что потерял герой? Без чего ему теперь ни за что не обойтись? Бухгалтер потерял доброе имя и работу, бандит — свободу, а певица — любовь и веру в людей.

Опять же начать сценарий можно сразу с недостачи, а вредительство просто будет упомянуто где-то в диалогах (но оно при этом обязательно должно быть!).

Далее «посредничество». Это соединительная функция. Какой-то персонаж должен расставить все точки и обрисовать герою его положение и возможные варианты действий. Бухгалтеру сообщают, что никто не возьмёт его на работу финансистом. Теперь ему надо заняться чем-то ещё. Бандиту говорят, что его подставили и из тюрьмы он живым не выйдет. Певице агент заявляет, что после скандала она может исполнять только стриптиз.

«Противодействие» — тут герой сомневается и думает, что ему делать дальше. Самое известное из таких размышлений героя это монолог Гамлета «Быть ли и не быть». Бухгалтер всё пробует безуспешно устроиться финансистом, бандит впадает в ярость и попадает в карцер, а певица горько плачет в спальне.

«Отправка». Тут герой пускается во все тяжкие. Он уходит в незнакомый мир и поднимает ставки. Теперь он рискует больше, чем раньше. Бухгалтер меняет имя и становится брачным аферистом, бандит готовит побег, а певица идёт работать официанткой.

Потом идёт «первая функция дарителя». Владимир Пропп назвал её довольно громоздко, но на самом деле всё просто — главному герою нужны друзья и помощники, но получить такую помощь можно только пройдя испытание.

Довольно часто в фильмах герой несколько раз проваливает испытание или результат его не устраивает. Например, на таких испытаниях построены фильмы «День сурка» (Groundhog Day, 1993) и «Эффект бабочки» (The Butterfly Effect, 2003).

Предположим, что в нашем случае приятель подбивает бухгалтера обольстить незнакомку, бандит видит драку, а один из зрителей предлагает певице стать его любовницей.

Теперь герой должен сделать выбор. Как он отреагирует на происходящее? Это функция «реакция героя», являющаяся парой к функции «первая функция дарителя». Предположим, что наш бухгалтер соблазняет жертву, бандит вступается за приятеля, а певица несколько раз отказывает грубиянам.

Логично, что у действий героя должен быть какой-то результат. В хорошей сказке, как и в сценарии, ничто не происходит без причины и не остаётся без последствий. Это функция «снабжение». Напоминаю, что это не обязательно материальный предмет, а нечто, позволяющее герою двигаться дальше по сюжету. В нашем случае можно придумать, что жертва бухгалтера оказывается женой главного злодея, приятель обещает бандиту помочь сбежать, а когда отвергнутый хам нападает на певицу, её спасает таинственный поклонник.

Далее идёт «путеводительство», обеспечивающее сюжету движение.

Жена злодея приводит героя к себе домой, бандит бежит из тюрьмы, а поклонник проводит певицу за кулисы концертного зала.

Теперь герой должен сразиться со злодеем. Это функция «борьба».

Шеф застаёт любовников и устраивает драку, бандит стреляет в главаря, певица выступает на сцене под чужим именем. Это может быть кульминацией и финалом всей истории, но необязательно. Всё зависит от драматической структуры и конкретного набора функций. «Борьба» может быть только началом.