Максим Бухтеев - Как писать сценарии для кино по методу Проппа

Функция «возвращение» в классическом виде в рамках сказочной структуры есть, например, в таких фильмах, как «Безумный Макс: Дорога ярости» (Mad Max: Fury Road, 2015), «Хищник» (Predator, 1987), «Обитель зла» (Resident Evil, 2002), «Римские каникулы» (Roman Holiday, 1953).

XXI. Герой подвергается преследованию (определение

— преследование, погоня).

Классический элемент любого приключенческого фильма. Как правило, именно он усиливает функцию «возвращение», делая её интереснее.

В сказках есть такие виды погони:

1. Преследователь сам следует за героем.

2. Требование наказать виновного. Тут злодей требует справедливости, обвиняя и преследуя героя через третьих лиц. В обычной жизни такую функцию могут выполнять, например, коллекторы или судебные приставы.

— Преследование с превращениями. Злодей может превращаться в разных быстрых и сильных существ, чтобы догнать и уничтожить героя.

— Преследователь ставит препятствия на пути героя. Это могут быть какие-то ловушки, призванные соблазнить и погубить героя (еда, питьё и т.п.) или физические препятствия (горы, реки и т.п.).

— Злодей хочет проглотить героя.

— Героя пытаются убить.

— Преследователь пытается уничтожить средство, благодаря которому убегает герой. Например, злодей хочет срубить дерево, на которое забрался герой или пытается потопить его корабль.

В сказке «Гуси-лебеди» героиню с младшим братом преследует стая злых гусей. А в серии «Рассказы о ведьмах» есть история о солдате, который успешно убил ведьму. Однако она преследует его и после смерти, когда герой вынужден проводить ночь возле её гроба. Такой же сюжет и у известной повести Николая Гоголя «Вий». По ней не раз снимались фильмы, включая первый советский фильм ужасов.

В кино «преследование» часто может выходить на передний план, становясь главной функцией. Хорошие примеры такого рода есть в фильмах «Поймай меня, если сможешь» (Catch Me If You Can, 2002), «Короткое замыкание» (Short Circuit, 1986), «Воины» (The Warriors, 1979), «Исчезающая точка» (Vanishing Point, 1971).

XXII. Герой спасается от преследования (определение —

спасение).

1. Герой улетает.

2. Герой бежит, ставя препятствия врагу.

3. Герой превращается, чтобы враг его не узнал.

4. Герой прячется.

5. Героя прячут другие персонажи.

6. Герой превращается во время преследования. В данной форме само бегство может и отсутствовать. Само превращение служит герою для защиты от врагов. Подобный мотив есть в мифе, где бог Аполлон преследует нимфу Дафну. Чтобы защититься от домогательств, она превращается в лавровое дерево.

7. Герой успешно избегает соблазна или обмана.

8. Персонаж ускользает из пасти чудовища.

9. Спасение от неминуемой смерти.

10. Герой меняет средство спасения.

В русской сказке «Морской царь и Василиса премудрая» жена неоднократно спасает себя и мужа во время погони. Она превращает беглецов в попа и церковь, потом в старика и колодец, а в конце в реку и утку. А в сказке «Марья Моревна» злая ведьма попадает в ловушку на мосту через огненную реку.

Многие истории часто заканчиваются чудесным спасением. Однако так бывает не всегда и тогда сказка идёт по второму кругу, начиная новый рассказ. Тут могут применяться те же формы вредительства, что и раньше, но враги уже новые (или старые персонажи выступают в новой роли). Именно в этот момент история часто совершает стремительный поворот. В кино это называют твистом (twist).

Например, Шрек (Shrek, 2001) привозит принцессу королю, но история ещё далеко не закончена. В фильме «Звёздные войны. Эпизод IV: Новая надежда» (Star Wars. Episode IV: A New Hope, 1977) герои спасают принцессу и добывают планы Звезды смерти, однако, главные события фильма ещё впереди. Герои фильма «Безумный Макс: Дорога ярости» (Mad Max: Fury Road, 2015) отрываются от преследования и достигают цели, но решают вернуться.

Владимир Яковлевич Пропп называет такие приёмы в сказках «ходами». Каждый ряд функций — отдельный ход. С их помощью в одном рассказе соединяются несколько сказок.

Каждое новое нанесение вреда или ущерба, каждая новая недостача создает новый ход.

В современном сценарном ремесле такие «ходы» часто называют сюжетными линиями. Они могут идти не только последовательно, но и параллельно. Таким образом, в сценариях несколько разных историй идут одновременно, запуская свой ряд функций («ходов») для множества персонажей.

Такие варианты встречаются иногда и в сложных сказках.

Русский учёный описывает такие варианты:

1. Один ход идёт за другим.

2. Новый ход наступает раньше, чем кончился первый.

3. Один ход прерывается другим.

4. Два хода начинаются одновременно. То есть происходят две разные беды.

5. Два хода имеют общий конец. Тут две самостоятельные сюжетные линии сводятся вместе в финале.

6. Сдвоенный ход. Например, когда в путь отправляются сразу два героя-искателя.

Вот старые функции нового хода для русских сказок, которые изучал Пропп.

VIII bis — Добыча героя похищается другими персонажами.

Х — ХI bis. Герой вновь отправляется на поиски.

ХII bis. Герой вновь подвергается действиям, ведущим к

получению им волшебного средства.

ХIII bis. Герой вновь реагирует на действия будущего дарителя.

ХIV bis. В распоряжение героя попадает новое волшебное

средство.

ХV bis. Герой доставляется или привозится к месту нахождения

предмета поисков.

Дальше идёт развитие повествования и в истории появляются новые функции.

XXIII. Герой неузнанным прибывает домой или в другую

страну (определение — неузнанное прибытие).

В сказках есть два варианта — героя не узнают дома, так как он получил новый облик, либо он вынужден скрываться среди врагов. Например, в арабских сказках «Тысяча и одна ночь» султан Гарун-аль-Рашид ходит в облике купца по своей собственной столице. А Кот в сапогах, наоборот, переодевает своего бедного хозяина в маркиза. Переодевает героя в принца и джинн в сказке про Алладина. В русской сказке «Диво» муж уличает жену в измене, но она превращает его в пса. Герой вынужден в таком виде жить в родном доме, пока не найдёт способ вернуть себе прежний облик.

Классический пример сказочного «неузнанного прибытия» можно увидеть, например, в фильме «Робокоп» (RoboCop, 1987). Тут даже сам герой себя не узнаёт.

В историях для кино функция «неузнанное прибытие» может выходить на первый план, становясь основной. Так происходит в фильме «В джазе только девушки» (Some Like It Hot, 1959), «Аватар» (Avatar, 2009) или «Римские каникулы» (Roman Holiday, 1953). Один из самых сложных вариантов есть в фильме «Отступники» (The Departed, 2006). Там действуют сразу два «оборотня». Один из них — агент мафии в рядах полиции, другой — агент под прикрытием, внедрённый в мафию.

XXIV. Ложный герой предъявляет необоснованные