Коллектив авторов - 100 великих гениев

В 1895-м на спектакле московской оперной труппы, принадлежавшей Мамонтову, Михаил влюбился в приму Надежду Забелу. Певица вдохновила его на картину «Гензель и Гретель». Но прежде чем писать, Михаил поставил условие: если работа удастся, Надя выйдет за него замуж. Произведение удалось, и влюбленные поженились. Врубель боготворил Надю, сопровождал ее на гастролях, придумывал декорации и сценические костюмы. Демон был напрочь забыт, на картинах все чаще стали угадываться черты Надежды, а в триптихе «Фауст», написанном в 1896 г., Забела предстала в образе Маргариты. Врубель четко передавал портретное сходство: даже Фауст у него вышел пугающе реалистичным. «Верится, что Князь Мира позировал ему», — писал художник А. Бенуа.

В том же году Мамонтов заказал Врубелю два панно для Всероссийской нижегородской выставки, приуроченной к коронации Николая II. Врубель представил совершенно не демонических «Микулу Селяниновича» и «Принцессу Грезу», «списанную» с любимой Надежды. Однако комиссия назвала работы чудовищными (впрочем, впоследствии «Принцесса Греза» украсила гостиницу «Метрополь»).

В 1900 г. к Врубелю наконец-то пришло признание. На Всемирной выставке в Париже ему присудили золотую медаль — за камин «Вольга Святославович и Микула Селянинович». А потом… им снова овладел демон. «Летящий или поверженный?» — колебался художник. В конце концов, поверженный увлек его настолько, что он перестал спать, а мягкость его характера сменилась агрессией.

В 1901 г. у Врубелей родился сын Савва. У малыша был врожденный дефект — «заячья губа», из-за чего Михаил впал в депрессию. На «Портрете сына» он изобразил Саввушку измученным и напуганным. А когда малыша перевозили в Рязань к родственникам, тот так разбуянился, что его отправили в психиатрическую клинику. Диагноз был неутешительный: «неизлечимый прогрессивный паралич».

Год спустя Савва умер от тяжелой формы пневмонии, и это усугубило состояние художника. «Дорогая моя женщина, чудесная женщина, спаси меня от моих демонов…» — писал он жене из больницы.

«Демон поверженный» отнял у Врубеля почти все силы — вместо обычных трех-четырех часов художник иногда работал по 14 часов в день. Вносить исправления он продолжал и тогда, когда картина уже экспонировалась.

В 1902 году Врубеля поместили в психиатрическую лечебницу. Начался период его угасания. В моменты просветления художник узнавал окружающих, общался с ними, пытался рисовать. Уже во время болезни он создал полотна «Шестикрылый серафим», «Роза в стакане», «Жемчужина».

В последние годы жизни к душевной болезни художника добавилась слепота. «Портрет Брюсова» Врубель писал почти на ощупь. В 1906 г. он полностью ослеп, оставив незавершенным последний «потусторонний сюжет» — «Видения пророка Иезекииля».

Страдая из-за неспособности творить, он подолгу стоял в морозные дни под открытой форточкой. А накануне смерти, 31 марта 1910 г., произнес: «Едем в Академию!» На следующий день в Академии художеств его отпели. Лечащий врач Врубеля писал: «С ним не было так, как с другими, что самые тонкие, так сказать, последние по возникновению представления — эстетические — погибают первыми; они у него погибли последними, так как были первыми».

Гениальный психотерапевт, разработавший метод психоанализа, родился 6 мая 1856 г. в австрийском городе Фрайберг. Три года спустя из-за индустриальной революции ткацкий бизнес Фрейда-старшего потерпел крах, и семья переехала в Лейпциг, а затем в Вену.

С раннего детства маленький Зигмунд увлекался литературой и философией, особенно произведениями Шекспира, Канта, Ницше и Гегеля. Кроме того, обладая феноменальной памятью, мальчик с легкостью изучал немецкий, итальянский, греческий, английский языки и латынь.

Окончив с отличием гимназиию, Зигмунд поступил на медицинский факультет Венского университета. Там он получил возможность поработать в лаборатории доктора Э. В. Брюкке, что дало ему богатый материал для статей о нервной системе животных. После выпуска юноша хотел остаться на кафедре, однако материальные трудности вынудили его устроиться сначала в Физиологический институт, а затем в Венскую больницу. В 1885-м Фрейд получил звание приват-доцента — и стипендию на стажировку во Франции, у психиатра Ж. Шарко. Под влиянием Шарко Зигмунд обучился гипнозу и его применению в лечении разных психических расстройств, а также пришел к выводу, что причиной душевных заболеваний могут быть неявные травмы психики.

По возвращении в Вену он открыл частный кабинет и за пару недель исцелил гипнотерапией нескольких больных. Но вскоре началась полоса неудач, и Фрейд все чаще стал заменять гипноз беседами, побуждая пациентов выговориться — пусть даже бессвязными фразами. Постепенно он разработал новый прием — метод настояния, ориентированный на воспоминания и проговаривание травматических ситуаций прошлого. Это привело его к выводу, что психическая и сознательная деятельность — не одно и то же, причем именно неосознаваемые психические процессы более всего влияют на нашу жизнь. Так сформировался психоанализ, подразумевающий длительное изучение психики пациента с целью найти в ней т. н. места ранних детских «надломов».

Кстати, кушетка в кабинете психоаналитика появилась, вероятно, из-за того, что Зигмунд не любил смотреть людям в глаза. Помимо этого, он боялся чисел 6 и 2. Поэтому не селился в гостиницах, где было больше 61 номера: дабы не попасть в 62-ю комнату.

Занимаясь психоанализом, Фрейд первым обратил внимание на то, что расшифровка сновидений помогает лучше понять самого себя. Когда пациенты рассказывали тревожащие их сны, Фрейд просил передать ассоциации, связанные с тем или иным элементом сновидения; даже если эти мысли бессвязны или непристойны. Полагая, что во сне человек воплощает потаенные и запретные желания, Фрейд истолковывал символы сновидений исключительно с сексуальной точки зрения. На основе своих наблюдений он написал книгу «Толкование сновидений», где подчеркнул: кроме явного сновидения, существует еще и бессознательное. Та часть сна, которую мы запоминаем, иллюстрирует наши мысли, маскирующие бессознательное — процессы в мозгу, происходящие без нашего участия. Ученый был уверен, что бессознательное непосредственно влияет на поведение человека, а самим бессознательным руководят подавленные в юности эмоции. Поэтому «свободный» выбор не так уж и свободен.

Определяя факторы бессознательного, Фрейд ввел понятие либидо — сексуального желания. Открытие произвело революцию, но, как представитель патриархального общества, Фрейд был подвержен гендерным предрассудкам и считал энергию либидо чисто мужской. Женщина, говорил он, по природе сексуально пассивна, зависима, иррациональна и склонна к мазохизму. Неспособность объективно мыслить ведет ее к невежеству и беспочвенной ревности. Более того — по мнению Фрейда, причина психологических проблем «прекрасного пола» состоит в том, что дамы обделены «мужским достоинством». И причину всех общественных бед нужно искать именно в женщине. Справедливости ради, ученый предсказывал критику в свой адрес и признавался, что его знания фрагментарны, а женская сексуальность — еще не исследованная тема.