М Макарова - Практическая перспектива

При изображении помещения нежелательно показывать слишком резкое сокращение боковых стен и, как следствие, зрительное увеличение потолка и пола. Поэтому для придания большей естественности перспективному изображению объекта в построение его габаритной схемы вносят некоторые коррективы с учетом особенностей зрительного восприятия, то есть задают четыре точки схода. Для этого на небольшом и равном расстоянии от главной точки Р зададим на линии горизонта точки схода Р] и Р 2 для горизонтальных прямых боковых стен. Далее соединим их с верхними углами фронтальной стены и получим изображение карнизов. Соединив точки Р, и Р 2 с нижними углами этой стены, определим плинтусы пола. При взаимном пересечении этих прямых на линии главного вертикала получим точки схода Р 3 и Р 4 для горизонтальных прямых пола и потолка. В случае неудачного изображения комнаты расстояние между точками Р] и Р 2 изменяют.

Если после корректировки полученная перспектива архитектурной коробки в полной мере удовлетворяет поставленной задаче проекта, то строят увеличенное изображение помещения на картине в необходимом масштабе В данном примере изображение картины увеличим в два раза и с плана перенесем на него элементы оборудования и мебели (илл. 411).

Сначала на боковых стенах сделаем разбивку оконных и дверных проемов в соответствии с их размерами на плане. Для этого применим способ переноса пропорциональных отрезков с помощью параллельных линий с произвольно выбранной точкой схода А т. Через нее и дальний верхний угол боковой стены проведем прямую до пересечения ее в точке В. На прямую АВ перенесем с плана (по теореме Фалеса) соотношения ширины окон и простенков на левой стене, а затем полученные деления соединим с точкой схода А^. Через точки деления на карнизе проведем вертикальные линии и получим глубинное членение стены

Для определения верхнего и нижнего краев оконных проемов на левом ребре угла комнаты отложим по линейному масштабу вертикальные размеры — 0,8м от пола до окна и 2,2м — его высоту с двойным увеличением. Аналогично перенесем с плана на правую стену размеры ширины двустворчатой двери и длины полки. Их края являются горизонтальными прямыми с точкой схода Р,. Ширину столов и стульев отложим по масштабу широт, заданных на основании картины, а их высоту перенесем с ее бокового края. Отложив глубину столов и стульев, проведем горизонтальные прямые в точку схода Р 4.

Аналогичные построения выполним для изображения на потолке осветительных неоновых ламп, края которых будут на горизонтальных прямых с точкой схода Р 3. Способом диагонали определим между ними равные расстояния. Построив основу расположения окон, двери и предметов мебели, на завершающем этапе прорисовывают детали и элементы декора. (На данном рисунке они не показаны.)

Рассмотрим пример построения угловой перспективы интерьера. Сначала вспомним, что прямой угол строят при совмещенной точке зрения и находят точки пересечения сторон прямого угла с линией горизонта (F, и F 2).

С учетом заданной высоты комнаты получают перспективное изображение ее углового положения (илл. 412, а). Как правило, в этом случае дистанционное расстояние задается небольшим, примерно равным диагонали картины. В результате такого построения возникает несоответствие полученного перспективного изображения угла комнаты с реальным восприятием его в натуре. В связи с этим на

S

изображении возникают искажения прямого угла комнаты. А это создает впечатление «поднимающегося» пола и «вывернутых» плит паркета на переднем плане, искусственное снижение потолка и неестественность углов прямоугольных предметов, расположенных у края картины (журнальный столик, кресло, окно).

Для придания большей естественности перспективному изображению угла комнаты применяют четыре точки схода. А как их определяют, и где они находятся? Сначала в полном соответствии с предыдущим примером (см. илл. 412, о) зададим картину и ее элементы (илл. 412,6). Заметим, что элементы картины выбраны с учетом надлежащей наглядности. Так, например, чтобы избежать статичности изображения, линия горизонта проведена выше середины картины, главная точка смещена немного к левому краю и различие в расстоянии точек схода сторон прямого угла F, и F 2 от главной точки выбрано небольшим.

Такие исходные данные с применением четырех точек схода создают необходимые условия для оптимальной наглядности и естественности перспективного изображения угла комнаты. Теперь на основе положения точек F, и F 2 зададим четыре точки схода.

Сначала при точке Р построим четырехугольник с вершинами на горизонте и на линии главного вертикала, а также с соотношением его диагоналей 3 : 5, как во фронтальном интерьере. (На рисунке это не показано). Затем через верхнюю и нижнюю вершины проведем горизонтальные прямые. При пересечении их с перпендикулярами, проведенными через точки F { и F 2, отметим четыре точки схода. Для сторон прямого угла потолка точки F 3 и F 4 будут находиться над линией горизонта, а для горизонтальных линий пола и стоящих на нем предметов мебели точки схода F 5 и F 6 будут под горизонтом.

Теперь через вершины угла комнаты проведем карнизы в точки схода F 3 и F 4 и плинтусы в точки схода F 5 и F 6, а также горизонтальные края окна, основания ножек стола и кресла с его сидением. Однако отметим, что горизонтальные элементы предметов, которые находятся близко к линии горизонта (подлокотники и верхний край кресла, плоскость журнального столика), будут иметь точки схода на линии горизонта, проходящие через точки F 5 и F 6.

Сравним данное перспективное изображение интерьера с предыдущим (см. илл. 412,а). Как видим, изображение угла комнаты, построенное с четырьмя точками схода, выглядит более естественным и соответствующим восприятию его в натуре.

На завершающей стадии, как правило, перспективное изображение интерьера кадрируется, то есть изменяется положение или величина рамки картины, предполагая охват наиболее важных и необходимых элементов, а также с учетом решения поставленных перед проектировщиком задач.

В художественном проектировании при изображении в перспективе интерьера на завершающем этапе большое значение имеют графические средства передачи иллюзорного пространства. Их применяют на основе общих принципов так называемой воздушной, цветовой и тональной перспективы. Это является завершающим этапом при выполнении художественного проекта какого-либо объекта.