Карло Гинзбург - Загадка Пьеро. Пьеро делла Франческа

20. Пьеро делла Франческа. Бичевание Христа. Национальная галерея Марке, Урбино. Ministero dei beni e delle attività culturali e del turismo – Galleria Nazionale delle Marche – Urbino.

21. Пьеро делла Франческа. Мадонна Мизерикордиа. Фрагмент. Пинакотека Комунале, Сансеполькро. Ministero dei beni e delle attività culturali e del turismo – Museo Civico di Sansepolcro.

22. Пьеро делла Франческа. Мадонна Мизерикордиа. Фрагмент. Пинакотека Комунале, Сансеполькро. Ministero dei beni e delle attività culturali e del turismo – Museo Civico di Sansepolcro.

23. Пьеро делла Франческа. Бичевание Христа. Фрагмент. Национальная галерея Марке, Урбино. Ministero dei beni e delle attività culturali e del turismo – Galleria Nazionale delle Marche – Urbino.

24. Пьеро делла Франческа. Битва Ираклия с Хосровом. Фрагмент. Базилика Сан-Франческо, Ареццо. Ministero dei beni e delle attività culturali e del turismo – Basilica di San Francesco, Arezzo.

25. Пьеро делла Франческа. Битва Ираклия с Хосровом. Фрагмент. Базилика Сан-Франческо, Ареццо. Ministero dei beni e delle attività culturali e del turismo – Basilica di San Francesco, Arezzo.

26. Джотто. Сцены из жизни святого Франциска: Сон Иннокентия III. Базилика Сан-Франческо, Ассизи. Ministero dei beni e delle attività culturali e del turismo – Basilica di San Francesco, Assisi.

27. Лоренцо Лотто. Портрет Грегорио Бело да Виченца. 1547. Метрополитен-музей, Нью-Йорк / The Metropolitan Museum of Art, New York.

28. Фра Беато Анджелико. Бичевание Христа. Музей Сан-Марко, Флоренция. Ministero dei beni e delle attività culturali e del turismo – Museo di San Marco, Firence.

29. Филиппино Липпи. Триумф св. Фомы. Фрагмент. Фреска. 1488–1493 гг. Санта Мария сопра Минерва, капелла Караффа, Рим. Ministero dell’Interno – Direzione Centrale per l’Amministrazione del Fondo Edifici di Culto – Area I – piazza Viminale 1 00184 Roma.

30. Джованни Марканова. Antiquitates: вид на Латеранский дворец. Библиотека Эстенсе, Модена. Ministero dei beni e delle attività culturali e del turismo – Gallerie Estensi – Biblioteca.

31. Франческо Контини. План церкви и латеранского дворца, из книги Джованни Северано «Memorie sacre dell esettechiese di Roma e di altri luoghi, che si trovano per le strade di esse», том 1, Рим, 1630. Getty Research Institute.

32. Двери «Пилата» рядом со Святой лестницей. Рим. Фотография.

33. Камень и колонны с «mensura Cristi». Базилика Сан-Джованни ин Латерано. Рим. Фото: Anthony Majanlahti, www.flickr.com.

34. Кола Рапикано. Виссарион. Изображение на полях книги Андреа Контрарио «Objurgatio in calumniatorem Platonis», f. 11r. Национальная библиотека Франции. Фото: gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France.

35. Джоакино ди Джованни де Гигантибус. Виссарион и Альфонс V Арагонский. Изображение на полях книги Виссариона «Adversus Georgium Trapezuntium, calumniatorem Platonis», f. 29r. Национальная библиотека Франции. Фото: gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France.

36. Титульный лист книги Паоло Джовио «Pavli Iovii novocomensis episcopi nvcerini Elogia virorum literis illustrium: quotquot vel nostra vel avorum memoria vixere: ex eiusdem Mvsaeo (cuius descriptionem vnà exhibemus) ad viuum expressis imaginibus exornata». Getty Research Institute, Лос-Анджелес, США.

37. Пьеро делла Франческа. Бичевание Христа. Фрагмент. Национальная галерея Марке, Урбино. Ministero dei beni e delle attività culturali e del turismo – Galleria Nazionale delle Marche – Urbino.

38. Витторе Карпаччо. Видение бл. Августина. Скуола ди Сан-Джорджо дельи Скьявони, Венеция. Scuola Dalmata dei SS. Giorgio e Trifone, Venezia.

39. Витторе Карпаччо. Рисунок («Видение бл. Августина»). Британский музей, Лондон. © The Trustees of the British Museum. All rights reserved.

40. Витторе Карпаччо. Философ в студии, занятый геометрическими измерениями. 1465–1525/26 гг. Коричневые чернила, перо по наброску карандашом. ГМИИ им. А. С. Пушкина, Москва.

41. Витторе Карпаччо. Философ с пером в руке, склонившийся над фолиантом. Оборот № 2. Коричневые чернила, перо по наброску карандашом. ГМИИ им. А. С. Пушкина, Москва.

42. Пьеро делла Франческа. Бичевание Христа. Фрагмент. Национальная галерея Марке, Урбино. Ministero dei beni e delle attività culturali e del turismo – Galleria Nazionale delle Marche – Urbino.

43. Пьеро делла Франческа. Мадонна с младенцем и четырьмя ангелами. Институт искусств Стерлинга и Франсин Кларк, Уильямстаун, Массачусетс, США. Image courtesy of the Clark Art Institute, Williamstown, Massachusetts, USA.

44. Триптих из коллекции Карранд («Мадонна с младенцем и св. Франциском, Иоанном Крестителем, св. Николаем и св. Петром»). Национальный музей Барджелло, Флоренция. Ministero dei beni e delle attività culturali e del turismo – Museo Nazionale del Bargello, Firenze. Фото: Gallerie degli Uffizi. Gabinetto Fotografico.

45. Джованни ди Франческо. Мадонна с младенцем и св. Бригиттой и Михаилом. Частная коллекция, прежде находилась в музее Пола Гетти, Малибу.

46. Пьеро делла Франческа. Святой Иероним с донатором Джироламо Амади. Галерея Академии, Венеция. Ministero dei beni e delle attività culturali e del turismo – Gallerie dell’Accademia, Venezia.

47. Пьеро делла Франческа. Святой Иероним. Государственный музей, Берлин. Gemäldegalerie, Staatliche Museen zu Berlin. Фото © bpk / Gemäldegalerie, SMB / Jörg P. Anders.

48. Фра Карневале (?). Введение Марии во храм. 1467. Музей изящных искусств, Бостон

49. Антонелло да Мессина. Мадонна с младенцем (Мадонна Бенсон), 1470. Национальная галерея искусства, Вашингтон / National Gallery of Art, Washington.

50. Пьеро делла Франческа. Испытание истинного Креста. Фрагмент. Базилика Сан-Франческо, Ареццо. Ministero dei beni e delle attività culturali e del turismo – Basilica di San Francesco, Arezzo.

51. Поль Сезанн. Вид на Гарданн. Фрагмент. Бруклинский музей, Нью Йорк. Brooklyn Museum, Ella C. Woodward Memorial Fund and Alfred T. White Fund, 23.105. Фото: © Brooklyn Museum.

На наш взгляд, лучшее описание научной биографии Гинзбурга на русском языке принадлежит С. Л. Козлову: Козлов С. Л. «Определенный способ заниматься наукой»: Карло Гинзбург и традиция // Гинзбург К. Мифы – эмблемы – приметы: Морфология и история. Сборник статей. М.: Новое издательство, 2004. С. 321–345.

Стоит напомнить, что писал об этом Шлоссер: «Пьеро представляет уникальный, один из самых чистых типов художника, так что его фактическая биография, по нашему мнению, не имеет никакого значения» ( Schlosser J. von. Xenia . Saggi sulla storia dello stile e del linguaggio nell’arte figurativa. Bari, 1938. P. 50).

См.: Longhi R . Piero della Francesca. Firenze, 1963 (Opere complete. Vol. III).

О датировке, предложенной автором этого исследования, см. с. 112 и далее.

См.: Longhi R . Ibid. P. 209; см. также p. 25: «Около того же времени, вероятно сразу после 1444 года, когда умер Оддантонио да Монтефельтро, была создана небольшая картина „Бичевание Христа“, которая, кажется, определенно намекала на горестную судьбу убитого…» Как видим, в обоих случаях иконографическая интерпретация (названная «определенной» или «наиболее вероятной») не только вводит датировку, но и становится ее основанием.

См.: Ibid. P. 196–197 (ответ Тоэска; о его возражениях см.: P. 51). О пересмотре взглядов в 1962 году см.: Ibid. P. 201.

См.: Contini G. Sul metodo di Roberto Longhi // Contini G . Altri esercizi (1942–1971). Torino, 1972. P. 103. О дивинационных аспектах знаточества см.: Ginzburg C . Spie. Radici di un paradigma indiziario // Crisi della raggione / A cura di A. Gargani. Torino, 1979. P. 57–106 (рус. перевод С. Л. Козлова см.: Гинзбург К. Приметы. Уликовая парадигма и ее корни // Гинзбург К. Мифы – эмблемы – приметы: Морфология и история. Сб. ст. М., 2004. С. 189–241).

См.: Longhi R. Piero. P. 148.