Карло Гинзбург - Загадка Пьеро. Пьеро делла Франческа

Имеется в виду рисунок Пабло Пикассо «Обнаженная женщина», ныне в собрании Альфреда Штиглица в Нью-Йорке. – Примеч. перев .

«In a moment of perfect peace when I feel my best I shall try again to see whether I can puzzle out the intentions of some Picasso’s design. As for your prose I find it vastly more obscure still. It beast me hallow, and makes me dizzy to boot. So do some of the Picasso’s by the way. But I’ll try again» ( Gallup A. The Flowers of Friendship. Letters written to Gertrud Stein. New York, 1953. P. 66, частично цит. по: Samuels E. Bernard Berenson. The Making of a Legend. P. 155).

«Spinning out his articles faster than I can type» (цит. по: Samuels E. Bernard Berenson. The Making of a Legend. P. 155).

См.: Garboli C. Berenzon – Longhi. P. 16–17, 160–161.

См.: Ibid. P. 24.

См.: Ballo G. // Boccioni a Milano. Milano, 1982. P. 42–43.

Беренсон, читаем мы в этой работе, «триумфально» вернул «Мадонну Бенсона» ее истинному автору ( Longhi R. Scritti giovanili. Firenze, 1956. P. 83).

См.: Longhi R. Piero della Francesca. Firenze, 1963. P. 168. Другие отрывки в том же духе приведены Гарболи: Garboli C. Berenzon – Longhi. P. 56–57).

См.: Longhi R. Scritti giovanili. P. 377.

См.: Ibid. P. 50.

См.: Ibid. P. 137; Prima esposizione pittura futurista Roma ridotto del Teatro Costanzi – Galleria G . Giosi. [Roma], 1913. P. 5 (каталог подписан именами Боччони, Карра, Руссоло, Балла, Северини). В статье «Футуристическая скульптура Боччони» Лонги заявляет, что был единственным, «кто извне футуризма отстаивал его глубинную независимость и превосходство над кубизмом» (P. 136).

См.: Longhi R. Scritti giovanili. P. 67, 69, 86.

У Лонги цитата из письма Сезанна приведена с небольшой неточностью, правильный вариант: «traiter la nature par le cylindre, la sphère, le cône, le tout mis en perspective, soit que chaque côté d’un objet, d’un plan, se dirige vers un point central». – Примеч. перев .

Цит. по: Мастера искусств об искусстве. Т. III. М., 1934. С. 219; пер. с фр. П. П. Кончаловского.

См.: Longhi R. Breve ma veridica storia della pittura italiana. Firenze, 1980. P. 183–186.

См. «Портрет Бузони» Умберто Боччони, ныне в римской Национальной галерее современного искусства. – Примеч. перев .

См.: Volpi Orlandini M. Roberto Longhi // Annali della Facoltà di Lettere Filosofia e Magistero dell’Università di Cagliari. Vol. XXIII. Par. II (1970). P. 1–15 (оттиск).

См.: Berenson B. I pittori italiani del Rinascimento. Milano, 1936. P. 202 ( Berenson B. Northern Italian Painters. London, 1907. P. 56–57: «His [Tura’s] figures are of flint, as haughty and immobile as Pharaohs, or as convulsed with suppressed energy as the gnarled knots in the olive tree. Their faces are seldom lit up with tenderness, and their smiles are apt to turn into archaic grimaces. Their claw-like hands express the manner of their contact. Tura’s architecture is piled up and baroque, not as architecture frequently is in painters of the earlier Renaissance, but almost as in proud palaces built for the Medes and the Persians. His landscapes are of a world which has these many ages seen no flower or green leaf, for there is no earth, no mould, no sod, only the inhospitable rock everywhere. <���…> There is a perfect harmony in all this. His rock-born men could not fitly inhabit a world less crystal-hard, and would be out of place among architectural forms less burdensomely massive. Being of adamant, they must take such shapes as that substance will permit, of things either petrified, or contorted with the effort of articulation. <���…> Nothing soft, nothing yielding, nothing vague. His world is an anvil, his perception is a hammer, and nothing must muffle the sound of the stroke. Naught more tender than flint and adamant could furnish the material for such an artist») <���…>.

См.: Garboli C. Berenson – Longhi. P. 37.

См.: Longhi R. Officina Ferrarese. Firenze, 1968. P. 23–24.

Эта статья, написанная по следам лекции, прочитанной на учебном семинаре в «Фонде Лонги» в январе 1982 года, опубликована в: Paragone. № 386 (aprile 1982). P. 5–17.

Longhi R. Scritti giovanili. Firenze, 1980 (3a ed.). Vol. I. P. IX.

Longhi R. Scritti giovanili. P. 455, 458 (см.: Garboli C. Longhi lettore // Paragone. № 367 (1980). P. 19–21, где уже кратко оговаривается различие между историей и морфологией, которое мы анализируем ниже.

Longhi R. Precisioni nelle Gallerie italiane. Galleria Borghese // Longhi R. Saggi e ricerche, 1925–1928. Firenze, 1967. Vol. I. P. 279–282.

Id. Un chiaroscuro e un disegno di Giovanni Bellini // Ibid. P. 180.

Droysen G. G. Sommario di istorica / A cura di D. Cantimori. Firenze, 1943. P. 15; рус. перевод: Дройзен И. Г. Очерк историки // Дройзен И. Г. Историка / Пер. с нем. Г. И. Федоровой. СПб., 2004. С. 464.

См.: Contini G. Sul metodo di Roberto Longhi // Contini G. Altri esercizî (1942–1971). Torino, 1972. P. 15 (на с. 117, в статье «Лонги-прозаик» приводится отрывок из фрагмента об атрибуции тондо Боргезе фра Бартоломео, о котором см. выше).

См.: Garboli C. Longhi lettore. P. 21.

См.: Propp V. Morfologia della fiaba. Torino, 1966. P. 205; Jolles A. Forme semplici. Milano, 1980. P. 7; Wittgenstein L. Note sul «Ramo d’oro» di Frazer. Milano, 1975. P. 28–29 (об этом см.: Schulte J. Coro e legge. Il «metodo morfologico» in Goethe and Wittgenstein // Intersezioni. Vol. II (1982). P. 99–124). Дольфини отрицает сближение Проппа и Жолле под знаком Гете в том, что касается Проппа, см. его введение в: Jolles A. Forme semplici. P. 7. Недавно М. Фуко предложил рассматривать исследования, «проводимые в СССР и странах Центральной Европы в 1920‐е годы <���…> в лингвистике, мифологии, фольклоре», в качестве предшественников французского структурализма 1960‐х годов. Они повлияли на него «более или менее тайными путями, о которых в любом случае известно очень немного» ( Trombadori D. Colloqui con Foucault. Salerno, 1981. P. 48). Впрочем, если исключить известнейший сюжет с Якобсоном, познакомившим Леви-Стросса со своей интерпретацией фонологии Трубецкого (см.: Mounin G. Lévi-Strauss use of linguistics // The Unconscious in Culture / Ed. by I. Rossi. New York, 1974. P. 31–52), то не кажется, что Пропп как-то повлиял на Дюмезиля или Леви-Стросса, как это утверждает Фуко.

На флорентийской конференции о Лонги, состоявшейся в сентябре 1980 года, о чтении Лонги текстов Ригля прекрасно рассказывал Эцио Раймонди, чей доклад, думаю, до сих пор остается неопубликованным.

См.: Longhi R. Saggi e ricerche. Vol. I. P. 282.

Классическая книга Томпсона ( Thompson D. W. Growth and Form) вышла в 1917 году; существует итальянский перевод ее сокращенного издания: Thompson D. W. Crescita e forma. Torino, 1969.

См.: Longhi R. Saggi e ricerche. Vol. I. P. 221–232.

См.: Bloch M. Apologia della storia o mestiere di storico / A cura di G. Arnaldi. Torino, 1969. P. 112 (где приводится пример Делэ), 117 и далее.

См.: Jakobson R. Saggi di linguistica generale / Trad. it. a cura di L. Heilmann. Milano, 1966. P. 42.

Longhi R. Saggi e ricerche. Vol. I. P. 7.

См.: Id. Lettera pittorica a Giuseppe Fiocco // Ibid. P. 90.

См. документ, найденный Дж. Абате ( Abate G. Miscellanea Francescana. 1956. P. 25–30) и затем приведенный П. Скарпеллини: Scarpellini P. Giotto e i giotteschi in Assisi. Roma, 1969. P. 246 и далее.

См.: Longhi R. «Giudizio sul Duecento» e ricerche sul Trecento nell’Italia centale (1939–1970). Firenze, 1974. P. 64–82.

Id. Officina ferrarese. Firenze, 1968. P. 32 и далее.

Ibid. P. 128–129.

Ibid. P. 130–131.