Карло Гинзбург - Загадка Пьеро. Пьеро делла Франческа

См.: Weiss R. Two Unnoticed «Portraits» of Cardinal Bessarion // Italian Studies. Vol. XXII (1967). P. 1–5. Вайсс утверждает, что первый из портретов (который мы здесь не приводим) довольно стереотипен, а второй, по его мнению, можно считать подлинным портретом Виссариона, как он выглядел к 1455 году, когда ему едва стукнуло пятьдесят лет. О хоралах см. недавнюю исчерпывающую работу: Mariani Canova G. Una illustre serie liturgica ricostruita: i corali del Bessarione già all’Annunziata di Cesena // Saggi e memorie di storia dell’arte. Vol. II (1978). P. 9–20.

Указано в работе: Frati L. Dizionario bio-bibliografico… Firenze, 1934. P. 83.

О медали см.: Armand A. Les médailleurs italiens des quinzième et seizième siècles. Paris, 1883. Vol. III. P. 158, номер 6. Диптих, приведенный в монографии А. А. Кироса (в 2‐х томах, Афины, 1947), хранился в библиотеке Марчиана, однако в 1954 году он считался отсутствующим (см.: Luxoro M. La biblioteca di San Marco nella sua storia. Firenze, 1954. P. 21, примеч. 14).

См.: Ortolani S. S. Andrea della Valle. Roma, s. a., подпись к изобр. 25; Seymour Jr. C . Sculpture in Italy – 1400 to 1500. London, 1966. P. 156, 158.

Изображение воспроизведено на странице, предшествующей фронтиспису «Miscellanea Marciana».

См.: Miniature del Rinascimento. Città del Vaticano, 1950. P. 55. Кардинал, изображенный на миниатюре (как сказано, «французской школы»), как считается, не является Виссарионом, однако на это см. указание в работе: Rocholl R. Bessarion. Leipzig, 1904. P. 213.

См.: De Marinis T. La biblioteca napoletana dei re d’Aragona. Milano, 1947. Vol. II. P. 53–55; Vol. III. Tav. 77. Кодекс был создан в 1471 году Жоаном Марко Чинико и украшен миниатюрами Кола Рапикано: де Маринис предполагает, что с Рапикано сотрудничал тот же Андреа Контрарио, которого Перотти и Валла хвалили за его художественные способности.

См.: De Marinis T. La biblioteca. Vol. II. P. 28–29; Vol. III. Tav. 32. В период с 1472 по 1476 год кодекс был украшен миниатюрами Джоакино де Гигантибуса. Портреты (включая изображение Виссариона) оказались приписаны одному из помощников Джоакино, возможно даже миниатюристу кодекса, указанного в предыдущем примечании, см.: Ruysschaert J. Miniaturistes «romains» à Naples // De Marinis T. La biblioteca. Supplemento. Verona, 1969. P. 272–273.

См.: Schaffran E. Gentile Bellini. P. 153–157.

О спорном факте сотрудничества Джусто ди Ганда и Педро Берругете см.: Gnudi C. Lo studiolo di Federico da Montefeltro nel palazzo ducale di Urbino (Giusto di Gand – Pedro Berruguete) // Mostra di Melozzo e del Quattrocento romagnolo. Forlí, 1938. P. 25–29. Пост ( Post Ch. R. A History of Spanish Painting. Cambridge (Mass.), 1947. Vol. IX. 1. P. 134) приписывает «Виссариона» Джусто ди Ганду, отсылая к исследованиям Дж. Бриганти, который, однако, различал рисунок (руки Джусто) и изображение на картине (руки Педро), см.: Briganti G. Su Giusto di Gand // La critica d’arte. Vol. XV (1938). P. 111.

См.: [ Schioppalalba G. B. ] In perantiquam. P. 149–150. Скьоппалальба приписывает копию Джаннеттино Кордельяги по прозвищу Корделла, последователю Джованни Беллини (ошибочно идентифицированному Фоголари с Андреа Превитали, см.: Schaffran E. Gentile Bellini. P. 157, примеч. 17а). См.: Moschini Marconi S. Gallerie dell’Accademia di Venezia – opere d’arte del secolo XVI. Roma, 1962. P. 200–201.

О связанных с собранием Джовио сюжетах, в частности о копиях с портретов знаменитых мужей, см.: Rovelli L. L’opera storica ed artistica di Paolo Giovio… Il museo dei ritratti. Como, 1928. P. 144 и далее. О проблеме в целом см.: Ortwin Rave P. Das Museo Giovio su Como // Miscellanea Bibliothecae Hertzianae… München, 1961. P. 275–284. Фрагмент из Вазари взят из жизнеописания Пьеро: «После этого, будучи приглашен в Рим папой Николаем V, он написал в верхних помещениях дворца две истории, соревнуясь с Браманте из Милана» ( Vasari G. Vite. Vol. II. P. 492; Вазари Дж. Жизнеописания. Т. 2. С. 248–249). Затем в тексте следует отступление о портретах Брамантино и копиях, сделанных по воле Рафаэля. О малой вероятности путешествия Пьеро при Николае V мы уже говорили; однако, как отметил уже Миланези, конкуренция между Пьеро и Брамантино невозможна по хронологическим причинам, поскольку последний должен был работать в Ватикане пятьюдесятью годами позже, в начале XVI века (см.: Vasari G. Le vite. Vol. VI. P. 528–529). При этом версия о том, что автором утерянных оригиналов, к которым восходят некоторые из портретов музея Джовиано (в том числе и Виссариона), был Брамантино, отвергалась и на стилистическом основании, см.: Suida W. Bramante pittore e il Bramantino. Milano, 1953. P. 91–93; согласно Суида, ряд портретов во фресках в Ватикане были созданы в середине XV столетия. Недавно Баттисти пришел к выводу, что Вазари ошибочно приписал Брамантино серию фресковых портретов, написанных Пьеро в соседней комнате ( Battisti E. Piero. Vol. I. P. 110).

Согласно знаменитому анекдоту, рассказанному Пием II, борода стоила Виссариону избрания понтификом, поскольку некоторые из кардиналов превратно ее интерпретировали – как признак его продолжающихся сношений с греческими схизматиками (см.: Pii secondi… commentarii. P. 42).

В целом см. об этом: Weiss R. Jan Van Eyck’s Albergati Portrait // Burlington Magazine. Vol. XCVII (1955). P. 146.

Coccia A. Vita e opera del Bessarione // Il cardinale Bessarione nel V centenario della morte, 1472–1492. Roma, 1974. P. 25 (любезно указано мне д‐ром К. Бьянка). В этом параграфе я принял во внимание возражения, выдвинутые С. Сеттисом в рецензии на первое издание книги (газета «La Stampa» от 1 июня 1981 года), которые оказались затем развиты в личном письме к автору от 7 июля 1981 года. Я очень благодарен Сеттису. Ответственность за возможные ошибки лежит на мне.

Loenertz R. Pour la biographie du cardinal Bessarion. P. 117–118.

«Compendio delle sette età di Arezzo descritto da Don Alessandro Certini Castellano» датируется 1650 годом (BCCF. Ms. 369, листы без пагинации). В книге, в рубрике «Представители церкви высокого звания», находим следующую биографию: «Gio. Francesco Bacci [точнее: Giovanni di Francesco], клирик палаты, нунций к Цезарю, знаменитейший правовед, которого любили в доме Медичи, он много работал на Святую Церковь. Год 1445» (смысл этой даты от меня ускользает). К этому свидетельству отсылает Дж. Б. Скармальи, издатель сочинений Алиотти в XVIII веке (см.: Aliotti G. Epistolae et opuscula. Vol. I. P. 27, примеч. b).

Параллель между появлением линейной перспективы и возникновением современного исторического сознания многажды подчеркивалась Э. Панофским, см., например: Panofsky E. Il significato delle arti visive. Torino, 1962. P. 53–54 (см. об этом: Ginzburg C. Da A. Warburg a E. H. Gombrich. P. 1023, 1046–1047).

Об этом персонаже (которого в прошлом ошибочно считали родственником Пьеро) см. исследования К. Л. Фроммеля, частично представленные на недавней конференции в библиотеке Hertziana.

См.: Babelon J. Jean Paléologue et Ponce Pilate // Gazette des Beaux Arts. S. VI. Vol. IV (1930). P. 365–275 (на с. 367 в текст закралась опечатка – здесь Виссарион умирает сразу после Флорентийского собора). Как бы то ни было, следует заметить, что все изображения, упомянутые Бабелоном, созданы после «Бичевания» и, следовательно, свидетельствуют о дальнейшей судьбе уподобления Иоанна VIII Пилату, предложенного (мы не знаем, впервые ли) Пьеро. См. также: Gouma-Peterson T. Historical Interpretation. P. 219.